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《三日,十四夜》這本書藉著馮唐一貫的《麥田捕手》式眼睛追憶、反覆刷塗、閑男鬧女大小胡同漫晃,而成立的北京「清明上河圖」卷軸畫,所有正在發生的事已發生過了。卻在故事末尾,讓「我」縱身一躍,跳進那個現代主義傷害的黑暗深淵。我以為,之前的傷害形式,用中國抒情傳統之詩詞、筆記、儒家老莊……之話語,或可溫柔敦厚、浮雲悠悠、感懷悵然支拄起來;但《三日,十四夜》書末驟轉的「黑暗之心」(譬如柳青、小紅),西方有費茲傑羅、有卡繆的《異鄉人》,有福克納的《熊》、《聲音與憤怒》。他得面對完全孤獨的,歪斜與壞毀。