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中國現代文學半年刊 第27期(pod)

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中國現代文學半年刊 第27期(POD)
$ 270
中國現代文學半年刊 第27期(POD)
作者:中國現代文學學會 
出版社:中國現代文學學會
出版日期:2015-06-01
規格:26*19cm / 254頁
三民網路書店 三民網路書店 - 社會人文  - 來源網頁  
圖書介紹看圖書介紹
文學
文學文學,在最廣泛的意義上,是任何單一的書面作品。更嚴格地說,文學寫作是一種藝術形式,或被認為具有藝術或智力價值的任何單一作品,通常是由於以不同於普通用途的方式部署語言。

它的拉丁詞根literatura/litteratura被用來指代所有的書面記錄,儘管當代定義將術語擴展到包括口頭或唱歌的文本。文學可以根據是虛構作品還是非虛構作品進行分類,也可以根據是韻文還是散文進行分類;可以根據長篇小說、中篇小說、短篇小說等主要形式進一步區分;作品往往根據歷史時期或者遵守某些美學特徵或期望進行分類。

以語言文字為工具形象化地反映現實的藝術,包括韻文、散文、劇本、小說等,是文化的重要表現形式,以不同的流派表現內心情感和再現一定時期和一定地域的生活。

這個概念隨著時間的推移而改變了意義:現在它可以擴大到非書面的口頭藝術形式,可以與語言或文字本身配合,因此很難就其起源達成一致。

印刷技術的發展使得書面作品的分布和擴散成為可能,最終導致了網絡文學。

文學並不一定是客觀的,一名成功的文學家能在自己的文學作品中,展現自己對於文學的主觀看法,抒發自己的情緒和感觸,但藉由嘗試建立一個「客觀的標準」,有時對能幫助作家了解「讀者的感受」以求將內心之情感與藝術表現完整的體現在讀者心中。

有時也能藉作家主觀想法帶給社會不同面相去省思現況,例如女性文學的興起。
  維基百科

圖書介紹 - 資料來源:三民網路書店   評分:
圖書名稱:中國現代文學半年刊 第27期(POD)
  • 圖書簡介

    一群愛好文學的夥伴,深覺現代文學的應用性高過於古典文學,據於時代的需要,應該更重視現代文學的創作和研究,於是共同發起成立「中國現代文學學會」,期望凝聚現代文學的愛好者。為凝聚現代文學的愛好者,開發新世紀現代文學的新境界,《中國現代文學半年刊》2004年3月正式創刊。

    *本刊為有審稿制度的學術性刊物,於每年六及十二月份出刊。歡迎投稿。

  • 近年以來,現代漢詩的研究方法日新又新,與時俱變,不斷從其他知識源流引入新知,其中就包括人文地理學和文化地理學。這兩種學科乃是晚近西方崛起的顯學,受益於福柯、勒斐弗爾、詹明信、吉登斯等的理論論述,關懷情感、價值、經驗、意義等分析範疇,探討階級、種族、性別、身分認同、權力、意識形態如何滲透於空間、地方和地景之中,並發揮潛移默化的認知作用。譬如,John Barrell 討論英國近代詩中的地景觀念與地方感,Alan Gussow 考察美國藝術家和地方感。Barbara Bender、W. J. T. Mitchell、Wendy Joy Darby等人對地景與政治、記憶、歷史、身分、種族間的關係展開精緻的論辯,蘇賈(Edward Soja)挑戰物質與精神、主觀與客觀、時間與空間的二元對立,把「第三空間」(Third Space)概念發揚光大。
      在當下的華語文學研究界,克朗(Mike Crang)的《文化地理學》、段義孚(Yi-Fu Tuan)的《經驗透視中的空間與地方》、Tim Cresswell 的《地方:記憶、想像與認同》等著作常被引為做論的根據。克朗宣導所謂文學地理學的研究:「文學地理學應該被認為是文學與地理的融合,而不是一面單獨折射或反映外部世界的鏡頭或鏡子。同樣,文學作品不只是簡單地對客觀地理進行深情的描寫,也提供了認識世界的不同方法,廣泛展示了各類地理景觀:情趣景觀、閱歷景觀、知識景觀」。段義孚強調空間與地方的區隔:「空間適合空間科學和經濟理性的抽象概念觀察,地方則適合價值與歸屬這類事項的討論,空間概念與地方概念需要互相定義,從地方的安全與穩定,我們意識到空間的開放、自由與威脅,反之亦然。」段氏弟子Cresswell 進一步指出,空間有別於地方,被視為缺乏意義的領域─是「生活事實」,跟時間一樣構成人類生活的基本座標。地方是人類創造的有意義空間,人以某種方式而依附其中的一個有意義的位置,地方對人類生活有重大意義。人文地理學是一門以地方為主要研究對象的學科,理解地方是人文地理學的核心任務─凡此種種論述,無不打開了學人們的研究視野,啟發了他們的批評性思考。
      現代漢詩中的地方書寫其來有自。從「五四」新文學運動以來,佳作紛呈,代不絕續。馮乃超、王獨清的異國都市想像,何其芳、卞之琳對北平的吟詠,邵洵美、徐遲對上海的再現,都是現代文學中的精彩篇什。至於當代東亞漢詩的地方經驗,人們不難舉出也斯、西西的香港,林耀德、陳克華的臺北,楊牧、陳黎的花蓮,呂育陶的吉隆玻,希尼爾的新加坡,等等。或者換言之,從通都大邑到鄉野小鎮,從殖民地城市到全球都市,從文化名都到離散城市,乃至於全球化、後現代、後殖民境遇中的各色地方,莫不引發了華語詩人們千姿百態的抒情聲音,在思想主題和技巧風格上,為現代漢詩貢獻了一己之才情,其中的得失成敗,值得展開精緻綿密的批評探索。
      本刊一直關注前沿學術課題,因此推出這個論文專輯,冀能搭建一個研討和辯駁的園地,與學界同好共襄盛舉。輯中的5 篇論文,出自資深學者和青年才俊之手,從不同角度和層面切入現代漢詩之地方感及其批評想像,下面一一評述之。

      「地方」可能是具體真實的空間,也可以是從未親身經歷過的虛擬想像的領域。吳曉東的〈西部邊疆史地想像中的「異托邦」世界〉一文,討論的正是孫毓棠(1911-985)的詩作〈河〉之虛擬地景及其象徵涵義。在中國現代文學史上,孫毓棠是知名的後期「新月派」詩人,出版過《海盜船》、《寶馬》等詩集。其實,他出身於清華大學歷史系,是中國經濟史、中外交通史領域的專家,終生供職於高等學府和科研機構。1937 年,孫氏出版史詩巨獻《寶馬》,迅即受到馮沅君等文藝家的好評。其實早在兩年前,他就發表了同樣具有歷史色彩的新詩〈河〉。這首詩描繪一條奔向西北沙漠地區的大河,河上有千帆競發,百舸爭流,船上的人攜帶兵器、衣物、日用品,一路經過雄奇的山水,激情昂揚,高呼「到古陵去」,在在充滿悲壯蒼涼的氛圍。然而,這首詩的思想旨趣到底是什麼呢?學術界一直乏人問津。吳曉東針對這首詩展開精緻深入的文本細讀,他發現,孫毓棠對於中國歷史題材的濃厚興趣,與彼時挪借西方象徵主義、現代主義的新詩主流迥然不同。吳文認為,《河》描繪一副中古時期的種族遷徙場景,孫氏有意利用個人的學術專長,融入西北史地知識,顯然別有懷抱。吳曉東也對比閱讀〈河〉與《寶馬》這兩個文本,發現其中一脈相承的互文性,認為〈河〉的出現可以看作是《寶馬》的預演,既標誌著《寶馬》淵源有自,也證明瞭〈河〉並非心血來潮的孤立之作。吳文也參考西方理論,對《河》中反復出現的「古陵」意象進行新穎的解讀,深刻有力地指出,「古陵」既非陶淵明式的世外桃源,亦非〈舊約出埃及記〉之上帝應許的迦南美地,更不同於何其芳、辛笛、戴望舒等人的烏托邦樂土。相反,它是一個福柯所謂的「異托邦」,以空間性、異質性、真實性為特徵,是一塊遙遠、封閉、處在時間之外的永恆地域,因此,「作為歷史學家的孫毓棠,從民族歷史中汲取了想像力的資源以及歷史素材的給養,從而使自己的詩作獲得了一種宏闊的史詩圖景,成為一首對民族歷史強盛時期的渾圓而豪邁的生命力的招魂曲。」─這誠然是一種別具慧眼的觀察。不過,如果要證明「古陵」的「現實性」,需要從孫氏的著作中尋求紮實的證據。
      2000 年以來,中國大陸詩歌的寫作重心,從此前的「個人化詩學」轉向對於自然環境和人文地理的關懷,引起了學術界的高度關注,於是,「地方性」、 「地域寫作」等標籤接踵而至,但是,相關的論文流於現象羅列,缺乏新穎的理論設計。錢文亮的論文〈新世紀之初中國大陸詩歌的「地理轉向」─以雷平陽、「象形」詩群為例〉,挪借段義孚關於「地方之愛」、 「地方感」的論述,透過文本解讀和脈絡化,為探討這個課題開啟了新的方向。在研討雷平陽詩歌時,錢文首先以細膩紮實的史料,梳理這位作家崛起的歷程,回顧了學者們的一系列研究成果,認為他憑藉天時、地利、人和的因素,親身經歷中國經歷的全球化、都市化、現代化的浪潮,以及農村社會的衰落和地方經驗的消逝,所以致力於塑造文學的「雲南形象」,保持自我與他者、經驗與想像、人與自然之間的平衡,這成為他的身分識別的標誌。錢文思路綿密,充滿新見,從雷平陽「對雲南風景的好奇心」、 「感覺上的快樂」、 「鄉愁與家園感」三個層次入手,援引大量的詩歌文本,分析他如何把讀者和觀光客心目中的抽象地理「空間」變成充滿溫情和人文內涵的「地方」。錢文讚賞雷氏把人文地理學、文化人類學、詩學有機融合,以詩人的赤子之心和知識份子的人文情懷,刻畫雲南的地方感和詩人的戀地情結,並且為危機沉重的現代社會提供了寶貴的大地倫理─這的確是從心而發的高度評價。接著,錢文把討論的範圍擴大到活躍於湖北武漢市的「象形」詩人群體。錢文把這批詩人放回到政治力量和商業邏輯相互交替的歷史語境中,總結了他們的詩歌理念,發現他們抒寫的「懷舊與鄉愁」是尋找文化認同的主要方式,其實是對鄉土中國傳統文化的緬懷;這種普遍性的地理轉向隱含著大陸詩人對當代詩歌的集體反思,蘊含文化人類學、社會政治史和思想史的內涵。不過我覺得,在探討這些課題的時候,人文地理學或者文化地理學的單一理論似乎有捉襟見肘之嫌,有必要糅合其他批評理論而發展出綜合性的視野,而且要把「文本細讀」落到實處,使之與「背景制度」的敘述融為一體。

      在現代漢詩的發展史上,「上海-台北」的雙城聯結,是一個重要而有意的議題。尤其是「上海.路易士」作為「台北.紀弦」的前身,更是一則待釐清的文學傳奇。楊佳嫻著有《懸崖上的花園:太平洋戰爭時期上海文學場域(1942-1945)》,追踪這個議題多年。她的論文〈戰爭.地方與崇高感─以路易士發表於《中華副刊》的詩與散文為例(1942-1945)〉,即延伸了從文學場域切入的視野,強調戰爭情境所切割出來區域感。再加上對於新材料的圓熟運用,發現獨多,填補了詩史上的一段空缺。楊文把路易士的揚州書寫與上海書寫區別開來,再加以並論,就比既有的研究更具層次感。本來揚州作為家園,是對照於上海這個大都市,帶給詩人一種田園般的撫慰。但在有意無意之間,上海逐漸竄奪了揚州的「故鄉」地位。他說自己的「懷鄉病」是為上海而生的,那也就是說,藉由戰時的「逃離-重返」,路易士確立了自己的情感認同,再也不可滌除的「上海性」。楊文最精采的地方,或許在於能夠綜合文化資本、物質基礎、戰時處境等多個面向,展示了路易士與上海魔都之間相互更新的歷程。觀察路易士詩中的上海,當然可以有許多不同的進路。那麼,楊佳嫻專力鎖定《中華日報》來探索,又有何特殊意義呢?首先,自然是新文獻的運用(先前使用這份文獻來研究路易士的,恐怕只有李相銀,但他探討的主要仍是「漢奸」議題),不僅可以彌補以往只從詩集入手的侷限,並且能夠藉由報刊強烈的「時間感」來與詩人的「地方感」相支撐,重構出較為鮮活的時空面目。除此之外,此刊應為路易士主要「稿費」來源,也是他因「附汪」而享有的較大福利。從「路易士-中華副刊-戰時上海」來講地方感,相當程度上是「喚醒」了紀弦的詩篇。(一般論者有意無意採用了「去上海性」的讀法,雖亦可通,但恐不能充分讀出紀弦前期詩的複義。)至於地方感如何探入詩人的精神內部,是否可以被搬移或延用,「上海性」怎樣悄悄地在臺北被重新拼裝,那可能也是很有趣而待追索的議題。
      由於華語的誇國性,使得「現代漢詩」幅員更趨廣大,面貌與肌理都很豐富。洪淑苓的〈越華現代詩中的戰爭書寫與離散敘述〉,就討論到越南華語現代詩的發展,展現了亞洲之間(主要是臺灣與越南)華文書寫的互動關係。補足了我們對詩史跨場域發展的認識,堪稱「文化流動」的好題材。目前已有的相關探討,主要為不同世代的越華詩人所做的整理與回顧(比方說目前在台灣的尹玲和方明),可以算是一種「自觀」。洪文則以外部觀察者來重新著題,展現了少見的「外觀」的視野,意義自不待言。論文處理的範圍拉得較廣,一部分是1960-1975 年越戰結束以前,另一個部分則是1990 年代後,流落於越南本土之外的書寫。前一部分比較像是獨立的區塊,與台港文學互動密切,同屬於冷戰格局之下,資本主義亞洲的華文書寫、思維上的存在主義、方法上的現代主義、主題上的反戰心態與都市書寫,都潛存著對話的空間。台灣作為當時華文書寫最鼎盛而成熟的地區,自然對越華詩人產生了影響。但反過來講,越華詩人的「地方感」就成了樹立自身脈絡的重大資源。他們大多具有「描述西貢」的熱情,但也由於這段時期正是烽火連天之際,所呈現出來的主要是「戰火西貢」的「都市/廢墟」二重性,而未能勾勒更多的地方細節。即便如此,洪文著重展示的風笛詩社以及古弦、藥河等詩人的戰爭書寫,仍使我們看到,越華現代詩的在地課題與以及頗為珍貴的西貢氣息。至於另一個部分,則講到尹玲、方明這些後起詩人回憶故國創傷的書寫。這類作品大部分的注意力仍投注在「戰爭」、「歷史」之上,故國概念仍然壓過地方感。洪文還有一個部分是談越華與台灣現代詩壇的對照。我們認為,越華詩的創作,同樣是在美援文化、冷戰圍堵體系之下的一環(但它與馬華、菲華不同處,或在於直接承受了戰火),洛夫和洪文不暇論及的吳望堯即為具體銜接點。洛夫是越戰書寫的現場參與者,他筆下的西貢,出奇地具有一種另類的地方感。因而洪文所作的對照,實提供了我們進一步思索的空間。
      藏族漢語現代詩放在「現代漢詩」的脈絡裡,具有擴充的作用,但也有其顛覆性。青年學者楊嵐伊的〈召喚西藏的幾種方法:藏族當代漢語詩歌的「地方感」閱讀〉,較為自覺地面對了語言、民族、體制的交錯現象,隱隱涉及了群體收編與自我指認的現象。誠如她所說的,閱讀藏族漢語現代詩的方法很多,目前盛行的「少數民族文學」框架未必是最好的。本文較為嫻熟地運用「地方感」的視角,可以說是適度捕捉到當代藏族創作的一個重要面向。在具體操作上,除了回顧藏族文學的處境及主要的選集狀況之外,這裡主要是選定「異域的風情」、「地方的脈絡」、「神祕的氛圍」等三個面向,細讀了四篇文本,探索了藏語當代漢詩中主要的地方書寫策略。這種細讀方法較為務實而切近,因而所獲致的成果頗為明快確實。另一方面,由於是在極廣範圍中進行抽樣,並非專門探討一家或一種書寫,尚無法建立起較全面的藏族地方詩學。無論如何,這樣的研究已經有效地驗證了文學地理學的進路,頗有助於突破當前現代漢詩研究的格套,打開新局。那麼,本專輯的嘗試就只是一個起點。以現代漢詩覆蓋的「地方」之廣大與多樣,我們應可以樂觀期待,相關的書寫與研究將會更加勃興起來。

    張松建(新加坡南洋理工大學中文系助理教授)
    劉正忠(國立清華大學中文系副教授)

  • 目次

    【特稿】
    戰爭敘事與敘事戰爭:延安,金門,及其以外 王德威

    專題論文【現代漢詩與地方感】
    現代漢詩、地方感與批評想像 張松建、劉正忠
    新世紀之初中國大陸詩歌的「地理轉向」
    ──以雷平陽、「象形」詩群為例 錢文亮
    西部邊疆史地想像中的「異托邦」世界 吳曉東
    戰爭、地方與崇高:
    以路易士發表於《中華副刊》的詩與散文為例(1942-1945) 楊佳嫻
    越華現代詩中的戰爭書寫與離散敘述 洪淑苓
    召喚西藏的幾種方法:藏族當代漢語詩歌的「地方感」閱讀 楊嵐伊

    一般論文
    美感與倫理相遇的地方:馮至的「交往」境界 佐藤普美子
    論陳大為詩中的敘事與情感 張光達
    性別與視覺:從穆時英到張愛玲小說的「視覺性」變化 梁慕靈
    火紅年代的溫柔與暴烈─論黃碧雲作品中的歷史、左翼與本土性 盧敏芝

    前期篇目
    稿約
    撰稿體例

  • 書摘/試閱

    現代漢詩、地方感與批評想像


      近年以來,現代漢詩的研究方法日新又新,與時俱變,不斷從其他知識源流引入新知,其中就包括人文地理學和文化地理學。這兩種學科乃是晚近西方崛起的顯學,受益於福柯、勒斐弗爾、詹明信、吉登斯等的理論論述,關懷情感、價值、經驗、意義等分析範疇,探討階級、種族、性別、身分認同、權力、意識形態如何滲透於空間、地方和地景之中,並發揮潛移默化的認知作用。譬如,John Barrell 討論英國近代詩中的地景觀念與地方感,Alan Gussow 考察美國藝術家和地方感。Barbara Bender、W. J. T. Mitchell、Wendy Joy Darby等人對地景與政治、記憶、歷史、身分、種族間的關係展開精緻的論辯,蘇賈(Edward Soja)
    挑戰物質與精神、主觀與客觀、時間與空間的二元對立,把「第三空間」(Third Space)概念發揚光大。
      在當下的華語文學研究界,克朗(Mike Crang)的《文化地理學》、段義孚(Yi-Fu Tuan)的《經驗透視中的空間與地方》、Tim Cresswell 的《地方:記憶、想像與認同》等著作常被引為做論的根據。克朗宣導所謂文學地理學的研究:「文學地理學應該被認為是文學與地理的融合,而不是一面單獨折射或反映外部世界的鏡頭或鏡子。同樣,文學作品不只是簡單地對客觀地理進行深情的描寫,也提供了認識世界的不同方法,廣泛展示了各類地理景觀:情趣景觀、閱歷景觀、知識景觀」。段義孚強調空間與地方的區隔:「空間適合空間科學和經濟理性的抽象概念觀察,地方則適合價值與歸屬這類事項的討論,空間概念與地方概念需要互相定義,從地方的安全與穩定,我們意識到空間的開放、自由與威脅,反之
    亦然。」段氏弟子Cresswell 進一步指出,空間有別於地方,被視為缺乏意義的領域─是「生活事實」,跟時間一樣構成人類生活的基本座標。地方是人類創造的有意義空間,人以某種方式而依附其中的一個有意義的位置,地方對人類生活有重大意義。人文地理學是一門以地方為主要研究對象的學科,理解地方是人文地理學的核心任務─凡此種種論述,無不打開了學人們的研究視野,啟發了他們的批評性思考。
      現代漢詩中的地方書寫其來有自。從「五四」新文學運動以來,佳作紛呈,代不絕續。馮乃超、王獨清的異國都市想像,何其芳、卞之琳對北平的吟詠,邵洵美、徐遲對上海的再現,都是現代文學中的精彩篇什。至於當代東亞漢詩的地方經驗,人們不難舉出也斯、西西的香港,林耀德、陳克華的臺北,楊牧、陳黎的花蓮,呂育陶的吉隆玻,希尼爾的新加坡,等等。或者換言之,從通都大邑到鄉野小鎮,從殖民地城市到全球都市,從文化名都到離散城市,乃至於全球化、後現代、後殖民境遇中的各色地方,莫不引發了華語詩人們千姿百態的抒情聲音,在思想主題和技巧風格上,為現代漢詩貢獻了一己之才情,其中的得失成敗,值得展開精緻綿密的批評探索。
      本刊一直關注前沿學術課題,因此推出這個論文專輯,冀能搭建一個研討和辯駁的園地,與學界同好共襄盛舉。輯中的5 篇論文,出自資深學者和青年才俊之手,從不同角度和層面切入現代漢詩之地方感及其批評想像,下面一一評述之。


      「地方」可能是具體真實的空間,也可以是從未親身經歷過的虛擬想像的領域。吳曉東的〈西部邊疆史地想像中的「異托邦」世界〉一文,討論的正是孫毓棠(1911-985)的詩作〈河〉之虛擬地景及其象徵涵義。在中國現代文學史上,孫毓棠是知名的後期「新月派」詩人,出版過《海盜船》、《寶馬》等詩集。其實,他出身於清華大學歷史系,是中國經濟史、中外交通史領域的專家,終生供職於高等學府和科研機構。1937 年,孫氏出版史詩巨獻《寶馬》,迅即受到馮沅君等文藝家的好評。其實早在兩年前,他就發表了同樣具有歷史色彩的新詩〈河〉。這首詩描繪一條奔向西北沙漠地區的大河,河上有千帆競發,百舸爭流,船上的人攜帶兵器、衣物、日用品,一路經過雄奇的山水,激情昂揚,高呼「到古陵去」,在在充滿悲壯蒼涼的氛圍。然而,這首詩的思想旨趣到底是什麼呢?學術界一直乏人問津。吳曉東針對這首詩展開精緻深入的文本細讀,他發現,孫毓棠對於中國史題材的濃厚興趣,與彼時挪借西方象徵主義、現代主義的新詩主流迥然不同。吳文認為,《河》描繪一副中古時期的種族遷徙場景,孫氏有意利用個人的學術專長,融入西北史地知識,顯然別有懷抱。吳曉東也對比閱讀〈河〉與《寶馬》這兩個文本,發現其中一脈相承的互文性,認為〈河〉的出現可以看作是《寶馬》的預演,既標誌著《寶馬》淵源有自,也證明瞭〈河〉並非心血來潮的孤立之作。吳文也參考西方理論,對《河》中反復出現的「古陵」意象進行新穎的解讀,深刻有力地指出,「古陵」既非陶淵明式的世外桃源,亦非〈舊約出埃及記〉之上帝應許的迦南美地,更不同於何其芳、辛笛、戴望舒等人的烏托邦樂土。相反,它是一個福柯所謂的「異托邦」,以空間性、異質性、真實性為特徵,是一塊遙遠、封閉、處在時間之外的永恆地域,因此,「作為歷史學家的孫毓棠,從民族歷史中汲取了想像力的資源以及歷史素材的給養,從而使自己的詩作獲得了一種宏闊的史詩圖景,成為一首對民族歷史強盛時期的渾圓而豪邁的生命力的招魂曲。」─這誠然是一種別具慧眼的觀察。不過,如果要證明「古陵」的「現實性」,需要從孫氏的著作中尋求紮實的證據。
      2000 年以來,中國大陸詩歌的寫作重心,從此前的「個人化詩學」轉向對於自然環境和人文地理的關懷,引起了學術界的高度關注,於是,「地方性」、 「地域寫作」等標籤接踵而至,但是,相關的論文流於現象羅列,缺乏新穎的理論設計。錢文亮的論文〈新世紀之初中國大陸詩歌的「地理轉向」─以雷平陽、「象形」詩群為例〉,挪借段義孚關於「地方之愛」、 「地方感」的論述,透過文本解讀和脈絡化,為探討這個課題開啟了新的方向。在研討雷平陽詩歌時,錢文首先以細膩紮實的史料,梳理這位作家崛起的歷程,回顧了學者們的一系列研究成果,認為他憑藉天時、地利、人和的因素,親身經歷中國經歷的全球化、都市化、現代化的浪潮,以及農村社會的衰落和地方經驗的消逝,所以致力於塑造文學的「雲南形象」,保持自我與他者、經驗與想像、人與自然之間的平衡,這成為他的身分識別的標誌。錢文思路綿密,充滿新見,從雷平陽「對雲南風景的好奇心」、 「感覺上的快樂」、 「鄉愁與家園感」三個層次入手,援引大量的詩歌文本,分析他如何把讀者和觀光客心目中的抽象地理「空間」變成充滿溫情和人文內涵的「地方」。錢文讚賞雷氏把人文地理學、文化人類學、詩學有機融合,以詩人的赤子之心和知識份子的人文情懷,刻畫雲南的地方感和詩人的戀地情結,並且為危機沉重的現代社會提供了寶貴的大地倫理─這的確是從心而發的高度評價。接著,錢文把討論的範圍擴大到活躍於湖北武漢市的「象形」詩人群體。錢文把這批詩人放回到政治力量和商業邏輯相互交替的歷史語境中,總結了他們的詩歌理念,發現他們抒寫的「懷舊與鄉愁」是尋找文化認同的主要方式,其實是對鄉土中國傳統文化的緬懷;這種普遍性的地理轉向隱含著大陸詩人對當代詩歌的集體反思,蘊含文化人類學、社會政治史和思想史的內涵。不過我覺得,在探討這些課題的時候,人文地理學或者文化地理學的單一理論似乎有捉襟見肘之嫌,有必要糅合其他批評理論而發展出綜合性的視野,而且要把「文本細讀」落到實處,使之與「背景制度」的敘述融為一體。


      在現代漢詩的發展史上,「上海-台北」的雙城聯結,是一個重要而有意的議題。尤其是「上海.路易士」作為「台北.紀弦」的前身,更是一則待釐清的文學傳奇。楊佳嫻著有《懸崖上的花園:太平洋戰爭時期上海文學場域(1942-1945)》,追踪這個議題多年。她的論文〈戰爭.地方與崇高感─以路易士發表於《中華副刊》的詩與散文為例(1942-1945)〉,即延伸了從文學場域切入的視野,強調戰爭情境所切割出來區域感。再加上對於新材料的圓熟運用,發現獨多,填補了詩史上的一段空缺。楊文把路易士的揚州書寫與上海書寫區別開來,再加以並論,就比既有的研究更具層次感。本來揚州作為家園,是對照於上海這個大都市,帶給詩人一種田園般的撫慰。但在有意無意之間,上海逐漸竄奪了揚州的「故鄉」地位。他說自己的「懷鄉病」是為上海而生的,那也就是說,藉由戰時的「逃離-重返」,路易士確立了自己的情感認同,再也不可滌除的「上海性」。楊文最精采的地方,或許在於能夠綜合文化資本、物質基礎、戰時處境等多個面向,展示了路易士與上海魔都之間相互更新的歷程。觀察路易士詩中的上海,當然可以有許多不同的進路。那麼,楊佳嫻專力鎖定《中華日報》來探索,又有何特殊意義呢?首先,自然是新文獻的運用(先前使用這份文獻來研究路易士的,恐怕只有李相銀,但他探討的主要仍是「漢奸」議題),不僅可以彌補以往只從詩集入手的侷限,並且能夠藉由報刊強烈的「時間感」來與詩人的「地方感」相支撐,重構出較為鮮活的時空面目。除此之外,此刊應為路易士主要「稿費」來源,也是他因「附汪」而享有的較大福利。從「路易士-中華副刊-戰時
    上海」來講地方感,相當程度上是「喚醒」了紀弦的詩篇。(一般論者有意無意採用了「去上海性」的讀法,雖亦可通,但恐不能充分讀出紀弦前期詩的複義。)至於地方感如何探入詩人的精神內部,是否可以被搬移或延用,「上海性」怎樣悄悄地在臺北被重新拼裝,那可能也是很有趣而待追索的議題。
      由於華語的誇國性,使得「現代漢詩」幅員更趨廣大,面貌與肌理都很豐富。洪淑苓的〈越華現代詩中的戰爭書寫與離散敘述〉,就討論到越南華語現代詩的發展,展現了亞洲之間(主要是臺灣與越南)華文書寫的互動關係。補足了我們對詩史跨場域發展的認識,堪稱「文化流動」的好題材。目前已有的相關探討,主要為不同世代的越華詩人所做的整理與回顧(比方說目前在台灣的尹玲和方明),可以算是一種「自觀」。洪文則以外部觀察者來重新著題,展現了少見的「外觀」的視野,意義自不待言。論文處理的範圍拉得較廣,一部分是1960-1975 年越戰結束以前,另一個部分則是1990 年代後,流落於越南本土之外的書寫。前一部分比較像是獨立的區塊,與台港文學互動密切,同屬於冷戰格局之下,資本主義亞洲的華文書寫、思維上的存在主義、方法上的現代主義、主題上的反戰心態與都市書寫,都潛存著對話的空間。台灣作為當時華文書寫最鼎盛而成熟的地區,自然對越華詩人產生了影響。但反過來講,越華詩人的「地方感」就成了樹立自身脈絡的重大資源。他們大多具有「描述西貢」的熱情,但也由於這段時期正是烽火連天之際,所呈現出來的主要是「戰火西貢」的「都市/廢墟」二重性,而未能勾勒更多的地方細節。即便如此,洪文著重展示的風笛詩社以及古弦、藥河等詩人的戰爭書寫,仍使我們看到,越華現代詩的在地課題與以及頗為珍貴的西貢氣息。至於另一個部分,則講到尹玲、方明這些後起詩人回憶故國創傷的書寫。這類作品大部分的注意力仍投注在「戰爭」、「歷史」之上,故國概念仍然壓過地方感。洪文還有一個部分是談越華與台灣現代詩壇的對照。我們認為,越華詩的創作,同樣是在美援文化、冷戰圍堵體系之下的一環(但它與馬華、菲華不同處,或在於直接承受了戰火),洛夫和洪文不暇論及的吳望堯即為具體銜接點。洛夫是越戰書寫的現場參與者,他筆下的西貢,出奇地具有一種另類的地方感。因而洪文所作的對照,實提供了我們進一步思索的空間。
      藏族漢語現代詩放在「現代漢詩」的脈絡裡,具有擴充的作用,但也有其顛覆性。青年學者楊嵐伊的〈召喚西藏的幾種方法:藏族當代漢語詩歌的「地方感」閱讀〉,較為自覺地面對了語言、民族、體制的交錯現象,隱隱涉及了群體收編與自我指認的現象。誠如她所說的,閱讀藏族漢語現代詩的方法很多,目前盛行的「少數民族文學」框架未必是最好的。本文較為嫻熟地運用「地方感」的視角,可以說是適度捕捉到當代藏族創作的一個重要面向。在具體操作上,除了回顧藏族文學的處境及主要的選集狀況之外,這裡主要是選定「異域的風情」、「地方的脈絡」、「神祕的氛圍」等三個面向,細讀了四篇文本,探索了藏語當代漢詩中主要的地方書寫策略。這種細讀方法較為務實而切近,因而所獲致的成果頗為明快確實。另一方面,由於是在極廣範圍中進行抽樣,並非專門探討一家或一種書寫,尚無法建立起較全面的藏族地方詩學。無論如何,這樣的研究已經有效地驗證了文學地理學的進路,頗有助於突破當前現代漢詩研究的格套,打開新局。那麼,本專輯的嘗試就只是一個起點。以現代漢詩覆蓋的「地方」之廣大與多樣,我們應可以樂觀期待,相關的書寫與研究將會更加勃興起來。

    張松建(新加坡南洋理工大學中文系助理教授)
    劉正忠(國立清華大學中文系副教授)

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