作者◎林國承 攝影◎連慧玲

　　人為創作遠不及大自然的無窮變幻
　　以木、石、貝殼及生活器物為盆缽
　　創造遊走室內的綠色小精靈

　　林國承專研小品盆栽三十餘年，是台灣小品盆栽第一人。他位於陽明山馬槽的農場，栽植了上萬盆迷你盆栽，這些小花、小草、小樹高度雖僅只 3 到 10 餘公分，卻令人驚艷，有時恍如置身綠草如茵的林園，有時又像來到一株參天老樹之下，而這正是林國承妙手創造的綠野老林，也是小品盆栽界的夢幻逸品。

　　盆栽之美在於道法自然。他尤其喜歡栽植土生土長的台灣樹木、野花草，經由採集種子、扦挿等方式，由小小苗木開始，一盆盆修剪照顧。他長期體味造化，對於配盆、植苔、附石，有獨到的美感，手中一盆盆的植物，從不曾纏繞任何鋁線，也能形成渾然天成的大樹；連牆角常見、不起眼的野草，也能賦予全新的視覺。

　　◎ 連盆缽也取之大自然，運用靈思創造小自然

　　經過長年的自然薰陶，林國承深深體會人為創作的招式遠比不上大自然的無窮變幻，開始找尋原本存在於大自然的器物，取代制式盆缽。

　　於是，木、石、磚、瓦、貝殼、廢棄破損的生活器物，成為獨一無二的盆缽。

　　懷抱自然與美感，利用各種巧想及小小工藝技術，將植物附植其上，再搭配石礫細沙、青苔、木片樹皮，完成彷如天成的植栽。

　　◎ 植栽技法和欣賞觀點，師法自然

　　林國承捨棄了強力扭曲改變樹型的作法，也不再用攔腰剪斷的矮化方式，只是隨著季節更替，模仿蟲鳥啃囓來做輕微的修剪；或在颱風季節想像著強風吹襲的模樣做較大的整枝，讓植物都能保有原本的性格。

　　◎ 盆栽大師與花草樹木的生命交會

　　這些花、草、樹木以強健原始的面貌進入林國承的生命。

　　他深知野生植物的習性與美，用最適合的方式栽培，植物充分領受這份尊嚴，高雅的生長，每一株植栽都是最佳主角，以令人驚豔的風采展現在眾人面前。

　　作者在本書中真實誠摯記錄與這些植栽的生命歷程。

　　◎ 300 多張寫實影像，完美呈現近 300 盆小品植栽

　　攝影師連慧玲歷經三年的專業拍攝，記錄台灣小品盆栽大師的實作過程與作品，張張精采動人，盆栽入門初學者與精進者必備的一本書。

本書特色

　　1.台灣小品盆栽大師的究極之作
　　2.盆缽與植栽技法皆取自自然、師法自然
　　3.300 多張專業攝影作品，利於觀賞，更便於實作揣摩

作者簡介

林國承

　　◆國立藝專音樂科理論作曲組畢業。
　　◆曾任北市勞工局職訓所、七星綠化基金會、綠化聯盟、各社區大學的園藝講師。
　　◆於陶朋舍、新象藝術中心、敦煌畫廊、誠品書店、士林官邸舉行十數次個展。
　　◆著有《野草盆栽》（商周出版）、《小品盆栽》、《把綠帶回家》（漢光出版）等書。

　　林國承於陽明山馬槽的農場，專研小品盆栽三十餘年，他尤其喜歡栽植土生土長的台灣樹木、野花草，經由採集種子、扦挿等方式，細心由小小苗木開始，一盆盆修剪照顧。盆栽之美在於道法自然，長久體味造化的他，不僅深諳植物的生長，對於配盆、植苔、附石，更有獨到的美感，手中一盆盆的植物，從不曾纏繞任何鋁線，也能形成渾然天成的大樹；連牆角常見、不起眼的野草，也能賦予全新的視覺。觀賞他的盆栽藝術，有時恍如置身綠草如茵的林園，有時又像來到一株參天老樹之下，而這正是林國承妙手創造的綠野老林。

PART1 石上扎根
◎常用的幾種石材  
◎石栽多肉植物  
◎石片舞台  
◎附石的樣貌  
◎石盆是安居所在
實作1 石台上的栽植技巧
實作2 附石栽培法
實作3 石盆種植法

PART2 攀附於木
◎漂流木是最佳選擇
◎迷你木花園
實作4 木座上的野草栽培
實作5 攀附木頭的栽植法

PART3 貝殼上的綠精靈      
實作6 懸吊式的貝殼植栽
實作7 雙枚貝栽植法

PART4 野趣小盆栽  
◎小盆栽的集合式住宅
◎如何才能小
◎樸實的手捏盆   
實作8 分株法的小品創作
實作9 扦插法的小品栽培

PART5 不可思議的盆
◎雜物變盆缽
◎設計植物的家
實作10 廢棄鍋蓋養青苔
實作11 小茶壺種樹
實作12 酒杯盆栽
實作13 三角磚合植創作

作者序

追求順應自然的盆栽藝術    

　　讓植物離開原本生長的土地，轉移至人為設置的環境中，這樣做是為了什麼？由何時何處何人開始的？相信難以考究。也許為了培育新品種，也許為了採摘方便，或為了擺飾觀賞。栽培植物是農業諸事中最重要的宗旨，長久以來的發展也出現了多元化的目標，為了填飽口腹的糧作，水土保持、木材、建材所需的造林，庭園必要的造園，藥草、香料的供給⋯⋯，項目何其多，這其中也包含了規模最小、最不影響民生所需的盆栽。唐代所留下的圖畫中，已有不少宮女手捧盆栽的情景，可見盆栽這項園藝技巧，在中國至少有上千年的歷史。

　　盆栽的發展是為了把玩觀賞，在生活富足的條件下才有餘力進行。在費盡心思求新求變與地域性民風的影響下，衍生出許多流派，由中國推展至境外後，各種新的技法與品種的不斷演化，也終使盆栽這項娛樂逐漸在藝術領域中占有一席之地。

　　我對盆栽的學習方式是以模仿開始的，看著別人的好作品就一樣樣地學習照做，就這樣也逐漸認識植物、熟悉技巧。當自認成熟時，卻自覺栽培的植物與坊間所見盆栽沒多大不同，就只是體型小一點而已。回想一下盆栽的源起年代、散布之廣泛，就可知在植物上能玩的花樣早有許多人嘗試過，摘心、修枝、整姿、配盆，這些工作都是每位盆栽愛好者必備的基本技巧，想要再創新風格並不容易，但若是千篇一律做著相同的工作，培育感覺相似的作品，原本的愉悅會轉成惱人的負擔，被框入固定格式後，創作的動力也一定逐漸被削弱，那麼我就不再去想著創新的問題吧！

　　從小學起，家中兄弟姊妹的考試名次加起來都不及我的名次，但父親從不會有什麼意見，總說學生的基本要求就是準時上學，下課後寫完規定的作業，做到這兩件事即已盡了學生的本分，其他的一切活動全任我自己安排，所以我的童年是遠離束縛的。結婚後，從事音樂教育的另一半也未曾有過賺大錢過好日子的要求，只是默默協助我把想做的事情完成，一生中對我最重要的兩個人都給了我這麼多的空間，那麼我是否也該給長久支持我生活所需的植物相同的幸福！

　　幾年前開始捨棄了強力扭曲改變樹型的作法，也不再用攔腰剪斷的矮化方式，只是隨著季節更替，模仿蟲鳥啃囓來做輕微的修剪；或在颱風季節想像著強風吹襲的模樣做較大的整枝，讓植物都能保有原本的性格。逐漸發覺人為創作的招式遠比不上大自然的無窮變幻，於是制式盆缽開始成為庫存，盡量找尋原本存在的自然物品來替代。

　　捨棄傳統的植栽器具與技巧後，如何來克服各種障礙是件困難的挑戰，經過長時間的摸索嘗試，好像也稍稍踏入這個新領域，希望喜愛自然風格的朋友們能與我分享這些經驗，共同進入這個有趣的天地。沒有父親當年的教育，沒有妻子的大力支持，也就沒了這本書的出現，今謹以此書獻給我心中永遠的父親林爠堃醫師，以及他的大媳婦翁麗玉老師。