你可能不知道的畢卡索和張大千

張大千與畢卡索首次會面

張大千旅居海外的三十多年間，往來各國舉辦畫展，不但讓自己的畫作進軍 國際藝壇，也提升傳統國畫與東方藝術在西方乃至於全球的地位。1956年7月29日，57歲的張大千與75歲的畢卡索在巴黎首次會面，互相切磋畫藝。這場東、西兩位藝術大師的世紀「交鋒」，不但轟動巴黎，被西方媒體譽為「東西藝術界 的高峰會議」，更徹底實踐了東西方的藝術交流。

1956年，57歲的張大千應巴黎羅浮宮博物館館長之邀，偕夫人徐雯波到巴黎舉辦兩次畫展。一是同年2月在羅浮宮的「張大千近作展」；二是7月間在東方博物館的「敦煌壁畫臨摹展」，展出張大千臨摹敦煌石窟壁畫37件巨幅作品及大風堂收藏的古畫60件。

這兩場畫展都大為成功，當時法國著名評論家與媒體皆認為，「張大千的畫法變化多端，造型技術精湛，顏色時時革新，感覺極為靈敏。他的畫作與西方畫 風對照，惟有畢卡索可與之比擬。」

那時，張大千聽聞畢卡索恰好就在巴黎，並曾前來觀展。因此，他希望可以拜會畢卡索，共研畫藝。於是，張大千請託當時旅法的中國知名畫家趙無極與潘玉良等友人、中華民國駐法大使館文化參事郭有守，以及羅浮宮博物館館長等代 為協助安排與畢卡索會晤。但大家都面露難色。他們深知畢卡索的脾氣古怪，架子又大，萬一求見遭拒，恐被新聞媒體炒作，將使張大千這位東方畫壇大師顏面無光，所以無人願意出面接洽。

然而，積極又江湖性格的張大千仍不死心。脾氣一來，乾脆不假他人之手， 逕自聘請了一位翻譯，直接地與畢卡索的夫人兼秘書賈桂林‧羅克（Jacqueline Roque）聯繫。經過一番波折及三約之下，雙方才得以約定7月28日在畢卡索主 持的陶藝展揭幕式中會面。

1956年7月28日，畢卡索於尼斯（Nice）附近的小鎮主持陶藝展開幕典禮， 張大千前來共襄盛舉。當日現場氣氛十分熱絡，無奈當時畢卡索被群眾簇擁，無法與張大千坐下來交談。於是，畢卡索就建議改於家中設宴，邀請張大千夫婦隔 日前來再敍。

會面時，畢卡索一開始並不是那麼重視張大千。一來雖然畢卡索欣賞東方藝術，但是他仰慕的是齊白石；二來因為畢卡索聽聞張大千是個「仿畫」高手，因而不屑之。

閒聊中，張大千當然順口問畢卡索有否去看他的畫展，有的話感覺如何。畢卡索只淡淡地說：「我有去，但是我只看到很多清明及中國古代的藝術，你的作品和藝術在哪裡？」這幾句話給張大千帶來了很大的衝擊與啟發。

兩人相談甚歡，畢卡索後來還抱出五大本畫冊，每冊約有三、四十幅中國水墨畫，向張大千請教。張大千看了畢卡索這些臨摹畫作，明顯是在模仿齊白石的花鳥魚蟲。他稱讚之餘，也委婉地告訴畢卡索，使用的工具不對，畫水墨畫應該用中國的毛筆，運用毛筆含墨量的多寡來控制乾濕濃淡，而能「墨分五色」，且中國水墨畫素有詩、書、畫融合的特色。

張大千嚴肅地和畢卡索討論中國水墨畫的運筆，下筆後「墨分五色」，展現濃淡層次變化及生動的氣韻。畢卡索也專注地聆聽張大千的說明。張大千隨即將毛筆蘸水濡墨，當場在紙上寫下「張大千」三個大字，以示範筆力的蒼勁雄厚及墨色深淺運用。他也分析中國筆、墨與西方畫具不同之處，連帶介紹繁複的製墨過程。

畢卡索和張大千會談後，感到嘆為觀止。他對張大千說：「這個世界上談到藝術，第一是你們中國人有藝術，其次是日本藝術。當然，日本的藝術又是源自你們中國。第三就是非洲的原始藝術。所以我最不懂的就是你們中國人何以要大老遠跑到巴黎來『學習』藝術？」這句話為張大千帶來很大的衝擊。

張大千與畢卡索首次會面

張大千旅居海外的三十多年間，往來各國舉辦畫展，不但讓自己的畫作進軍 國際藝壇，也提升傳統國畫與東方藝術在西方乃至於全球的地位。1956年7月29日，57歲的張大千與75歲的畢卡索在巴黎首次會面，互相切磋畫藝。這場東、西兩位藝術大師的世紀「交鋒」，不但轟動巴黎，被西方媒體譽為「東西藝術界 的高峰會議」，更徹底實踐了東西方的藝術交流。

1956年，57歲的張大千應巴黎羅浮宮博物館館長之邀，偕夫人徐雯波到巴黎舉辦兩次畫展。一是同年2月在羅浮宮的「張大千近作展」；二是7月間在東方博物館的「敦煌壁畫...

【推薦序】
國立成功大學校長沈孟儒：《你可能不知道的畢卡索和張大千》正是一本既有理論深度 又充滿故事性的書籍，不僅讓我們看到大師們的藝術成就，也讓我們了解他們如何面對人生的挑戰，如何在困境中堅持創作，如何在 成功後仍保持謙遜。閱讀除了能增長知識，還能觸動心靈，期盼大家在享受這場跨越時空的藝術盛宴中，尋找到屬於自己的感動與啟發。
中央研究院院士暨特聘研究員陳建仁：《你可能不知道的畢卡索和張大千》代表著張教授多年來收藏 賞析這兩位大師作品的精彩心得。我相信從這書中，讀者可以看到張教授對藝術的觀察能力：體會到一般收藏家或評鑑家未能看到的 細微異同。

【推薦序】
國立成功大學校長沈孟儒：《你可能不知道的畢卡索和張大千》正是一本既有理論深度 又充滿故事性的書籍，不僅讓我們看到大師們的藝術成就，也讓我們了解他們如何面對人生的挑戰，如何在困境中堅持創作，如何在 成功後仍保持謙遜。閱讀除了能增長知識，還能觸動心靈，期盼大家在享受這場跨越時空的藝術盛宴中，尋找到屬於自己的感動與啟發。
中央研究院院士暨特聘研究員陳建仁：《你可能不知道的畢卡索和張大千》代表著張教授多年來收藏 賞析這兩位大師作品的精彩心得。我相信從這書中，讀者可以看到張教授對藝術的觀察能力：體...

【導讀】
醫學背景的張惠華教授，在藝術探討與作品收藏上，相輔相成，卓然有成，又熱心分享，一場場的講座展覽，悄悄刮起藝術旋風，讓人嘖嘖稱奇。
畢卡索（1881-1973）逝世滿50週年之際，西班牙與法國文化部共同宣布「2023年為畢卡索年」（The Year of Picasso）。臺南市政府也恭逢其盛，盛大舉辦畢卡索展覧與演講會，並敦聘張惠華教授擔綱主持，有幸兩度南下聆賞，果然不負所望，精彩絕倫，同享世界地球村中的畢卡索夢。
這回張惠華教授又進一步出書立傳，《你可能不知道的畢卡索和張大千》。書名聽起來就很有「戲」，備感雀悅與期待。張惠華教授不失是攪學問和作探討的高手，跨足藝海，他就拿20世紀東西方最具代表性的畢卡索及張大千（1899-1984）下手，真的是藝高膽大，先聲奪人。
談到畢卡索及張大千，他們具有多項的共同點：一、健康長壽、生命力旺盛；二、愛江山更愛美人；三、基本功扎實，從傳統出發，孕育當代不絕創思、至死不渝。四、多產創作，返璞歸真，渾然天成……。
如果說，畢卡索是早熟天才。從 1901年成名到1973年去世，他貫穿了好幾個畫派，每一個畫派，他都是創造者。終生以鬥牛競技、生命冒險為師，崇尚非洲原始藝術的純粹精簡，從解構再建構中，重組現實世界的真實，留下＜格爾尼卡＞式的史詩鉅獻，遺愛人間。
張大千更是大開大合，60多年創作生涯，畫風從魏晉以降，幾乎涵蓋整個中國美術史的發展歷程，更遠赴甘肅敦煌臨摹壁畫近3年。他早年又赴日學習織染，精進材質技術。然而，他半生顛沛、一生流離，客次香港、阿根廷、巴西、美國與臺灣。張大千晚年更開創出「大潑墨／彩」畫風，登峰造極，把東方書畫推向國際巔峰，光耀四海。
早在1956年，畢卡索與張大千曾在巴黎聚首，留下東西大師世紀交鋒的國際佳話。68 年後的此時此刻，兩位藝術巨匠，在張教授的筆下又將同框爭輝，鑑古知今，雅趣十足。

【自序】
以科研精神探討藝術

雖然我的專業是醫學和科研，我的興趣卻是藝術收藏，且中、 西俱有。這可能是深受家庭影響，我自小就耳濡目染，至今已逾八十載。也許更是因為我的個性和專業訓練（特別是醫研、病理、 毒理、藥理），事事都講究「以證為實」、「一分證據說一分話」。

不過，藝術本身是憑「感覺」的，所以我非常尊重每一個人有不同的感覺（不是只是經驗）和意見（不是個人成見），也願意虛心聆聽和學習（但絕不參與異見者「爭議」或淪為「口水戰」）。
畢卡索和張大千這兩個名字家喻戶曉。但是，「聽過」不等於 「了解和明白」。可能是神的恩賜，讓我「有緣」收藏到這兩位大師的不少作品。

我深信好的藝術品會自己找主人（家），所以「緣」比「錢」重要得多了。收藏這些作品後，我忍不住發揮專業精神：開始閱讀、質疑一些傳統論點（人言我言）、發問（是嗎？怎見得？有證據嗎？怎知道？），不斷探究、打破砂鍋問到底，直到尋得解答為止。

畢卡索是個天才，他的藝術一向以開放、無拘束聞名。但是，畢卡索懂得藝術的基本功嗎？他的＜白色小丑＞曾被譽為世紀之謎，怎麼一回事？＜持煙斗的男孩＞指的是誰？＜身首異色的女人＞又為誰？為什麼異色？畢卡索在他的名作＜格爾尼卡＞中其實想表達的重點為何？靈感何來？這些都是在這本書中和大家分享的重點。

……
發行這本書，目的只是和大眾「分享」我對畢卡索及張大千的一點點心得。藝術本身就是「百花齊放、各花入各眼」，如果對本書有意見者（作品之真偽、論述之對錯……），本人絕不爭辯（回應）、更是會虛心受教。於此祝各位閱讀愉快。

【導讀】
醫學背景的張惠華教授，在藝術探討與作品收藏上，相輔相成，卓然有成，又熱心分享，一場場的講座展覽，悄悄刮起藝術旋風，讓人嘖嘖稱奇。
畢卡索（1881-1973）逝世滿50週年之際，西班牙與法國文化部共同宣布「2023年為畢卡索年」（The Year of Picasso）。臺南市政府也恭逢其盛，盛大舉辦畢卡索展覧與演講會，並敦聘張惠華教授擔綱主持，有幸兩度南下聆賞，果然不負所望，精彩絕倫，同享世界地球村中的畢卡索夢。
這回張惠華教授又進一步出書立傳，《你可能不知道的畢卡索和張大千》。書名聽起來就很有「戲」，備感雀悅與期待...

第一章 你可能不知道的畢卡索 第二章 你可能不知道的張大千 第三章 東張西畢 006 推薦序∣沈孟儒 008 推薦序∣葉澤山 010 推薦序∣陳建仁 012 推薦序∣謝仕淵 014 推薦序∣湯銘哲 016 推薦序∣簡秀枝 019 自序∣蕭瓊瑞 020 自序∣張惠華 29 目錄031 少年畢卡索的成長與他的天才 046 不同時期的畫作特色 064 ＜白色小丑＞世紀之謎 078 ＜亞維農的少女＞引發連串風波 085 震撼畫壇的＜格爾尼卡＞ 097 畢卡索之摹而不仿：臨摹中不忘創意 106 一生風流，愛女人，也「利用」女人 128 畢卡索之暮年，對死亡的恐懼 139 少年張大千的成長與他的鬼才 156 張大千在敦煌壁畫臨摹之功過 168 鳳群中之龍：張大千的女人緣 187 曾名列臺灣黑名單 194 張大千之「敢」： 無所不試、無所不能、無所不精 207 張大千：仿古造假高手 221 張大千開創「大潑彩」： 是因為晚年眼疾？ 236 ＜廬山圖＞的神祕面紗 261 張大千與畢卡索首次會面 272 「東張西畢」的異同點與開創新局

第一章 你可能不知道的畢卡索 第二章 你可能不知道的張大千 第三章 東張西畢 006 推薦序∣沈孟儒 008 推薦序∣葉澤山 010 推薦序∣陳建仁 012 推薦序∣謝仕淵 014 推薦序∣湯銘哲 016 推薦序∣簡秀枝 019 自序∣蕭瓊瑞 020 自序∣張惠華 29 目錄031 少年畢卡索的成長與他的天才 046 不同時期的畫作特色 064 ＜白色小丑＞世紀之謎 078 ＜亞維農的少女＞引發連串風波 085 震撼畫壇的＜格爾尼卡＞ 097 畢卡索之摹而不仿：臨摹中不忘創意 106 一生風流，愛女人，也「利用」女人 128 畢卡索之暮年，對死亡的恐懼 139 少年張大千的成長與他的鬼才...