川端康成，世界知名的日本新感覺派作家。1968年成為首位日本人諾貝爾文學獎得主，也是繼羅賓德拉納特·泰戈爾與薩繆爾·約瑟夫·阿格農之後第3位獲獎的亞洲作家。
維基百科地獄
我於七年前已經死亡，但偶爾會找在世的朋友西寺聊天。我們很少促膝長談，因為我們彼此都覺得疲累。
今年四月二十日，我們在九州的雲仙相談片刻。
女服務生把西寺領到旅館盡頭的房間，拿出鑰匙開門時，西寺在走廊上等候，房門一開，一股硫磺味旋即撲向西寺的臉龐。整個房間瀰漫硫磺的氣味。
西寺像在等待這股硫磺味散去似的，站在門口。
「進來吧，是我，村野啦。」我說。
西寺疲憊至極地在椅子上坐下來說：「我想我會跟你碰面的。我離開長崎縣的小濱溫泉，靠近山路的時候，就聽到蟬鳴了，麥穗也長出來了。季節變化之快，讓我很吃驚呢，因為現在才四月中旬。不過，比起這些事來，有個情景更讓我在意。我猛然回頭看向小濱的海面，看見湧起的白色波浪打向一艘帆船的船腹。那白色波浪太過蒼白了。我為什麼去見死去的朋友呢？」西寺平靜地繼續說，「在那之後，村莊家裡的光葉石楠樹籬，已經長出紅色的嫩葉，好多花似乎都綻放了。我多麼喜愛光葉石楠和日本絲柏樹籬長出的新芽，看到它們簡直高興極了。我們之前不就從靜岡縣遠江那茂盛的樹籬前面走過嗎？」
「嗯。話說回來，你不覺得這股硫磺的味道，讓你回想起北海道的登別嗎？」我問。
「我正想起來呢。從地熱谷冒出來的溫泉煙氣來看，倒是跟登別的溫泉很相似。」西寺回答後，反而向我問道：「辻子到底怎麼啦？」
「你是說我妹妹嗎？其實，我正想問你她的事情呢。」
「問題是，辻子比你還早離開這個世界。你們不都是已故的人嗎？你在死後的世界沒有見過辻子嗎？」
「沒有。死人不會去見死人的，即便是親兄妹也不相見。死後的世界可說是孤獨無依。」
「那也不錯。」
「你還不懂孤獨的滋味。」我說著，西寺露出不服的表情。我若無其事地繼續說：
「我活著的時候，完全不向別人吐露心聲。說不定我死後就在接受這種責罰。」
「剛才你說死人不找死人說話，但你為什麼偶爾跟活著的我聊天，難道你不跟尚在人世的夫人說話嗎？」
我沒有回答。
「你應該知道吧，縱然你已經死了七年，你的夫人還為了你醋勁大發呢。」西寺說：「這件事情我也很驚訝。尊夫人在京都的和服店兼職，負責打理貨品和銷售，我介紹了一位女性友人到店裡光顧，可尊夫人卻說， 如果你還活著的話，那女人必定是你喜歡的類型，還說每次看到那個婦女就渾身不自在。我覺得很有趣，原原本本地告訴那婦女，你知道對方有什麼反應嗎？她覺得這種事簡直不可理喻！後來我仔細想想，或許同為女人討厭這種說法。話說回來，你都不在人世了，尊夫人似乎還在為你的事吃醋。她沒有再婚，過著獨居的生活。而你卻認為理所當然，難道你都沒有自我反省嗎？」
「因為直到現在歌子還愛著我。」我回答，「要死人反省根本就不對，因為死亡就是最後的反省。」
「真希望如此啊。我不想看到滿臉愁容的幽魂。」西寺說。
「對了，你為什麼來到雲仙？」
西寺沉默了一會兒，緊皺眉頭說：
「其實，這跟你妹妹也有關係。」
「你是說辻子嗎？還是因為這裡的地熱谷溫泉和北海道登別的溫泉很相似？你大概是因為想起辻子而來到雲仙的吧。」
「不是。我並不知道這些情況就來了。對於我來說，它們的相似純屬偶然。但是因為它們很相似，我覺得更可怕不安。溫泉勝地原本就有很多地熱谷，而且每個景點的地熱谷都大同小異，我不認為登別和雲仙有什麼特別的不同，所以打從剛才我就在緩和這份恐怖的情緒。」
然而，我覺得西寺並沒有露出害怕的神色，於是我追問：
「說不定你是在辻子亡靈的引導下來到這裡的。」
「不是。我是悄悄地獨自來看我妻子赴死的地方。」
「卷子嗎？卷子不是還活著嗎？你說來看卷子的赴死之地，這說法太奇怪了。」
不過，西寺仍自語自言：
「我來這裡之前，根本不知道這裡的溫泉是硫磺泉。而且腦海裡完全沒想到登別和辻子的事。我只為了卷子而來。」
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孤寂的形體：心的深淵處那不可言說的存在，川端康成精選短篇傑作選的圖書 |
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作者：川端康成 出版社：大牌出版 出版日期：2026-07-01  共 4 筆 → 查價格、看圖書介紹
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川端康成
圖書介紹 - 資料來源：TAAZE 讀冊生活 評分：
圖書名稱：孤寂的形體：心的深淵處那不可言說的存在，川端康成精選短篇傑作選
若孤寂有形，會是什麼模樣？
是一隻靜靜躺著的手臂，是一個盤旋心底的名字，
還是一場沒有目的的旅行……
十篇短篇，十種孤寂的形狀
本書收錄包括〈片腕〉、〈千代〉、〈地獄〉等10篇川端康成令人隱隱不安、卻又想靠近的短篇傑作。作品橫跨其創作生涯四十餘年，從二十歲初試啼聲的處女作〈千代〉，到晚年臻於圓熟之境的〈片腕〉。歲月流轉，文字染上不同時期的光影與色澤，然而始終不變的是，那數個人名與身外之物中透露出的，如霧氣般圍繞的孤獨。那些人名、那些相遇與離別，都彷彿籠罩著一層薄霧，在靜默之中映照人心最幽微的渴望與缺憾。
一切的一切就從少女的一隻手臂開始……
✦ 全書分為三輯：
✦ 輯一：不可言說的存在
此輯收錄了四篇關於當不可形之物、可形之時的短篇傑作。步入晚年的川端曾說：「要敢於創作背德的作品，否則的話，小說家的生命便會凋萎而去。」本書收錄的第一篇〈片腕〉描寫一名女孩將右手臂拆下，借給獨自生活的男子，在小小的房間以奇幻且細膩的方式將孤獨的氛圍層層烘托而出，是晚年川端康成十分出名的名作。三島由紀夫讀完這篇傑作感嘆：「尚未讀畢，我便深深被那女孩的一隻手臂所掠住了。」
〈花姿疊影的照片〉描述給出及索取「自己及他人身體一部份」的奇異欲望，在占有、捨棄、背叛及放下間，對川端康成「美」的刻劃，有著最充實的具現。而〈皎潔的圓月〉、〈離合〉則是川端康成對於天注定與死亡的思量，對於命運的無力與反抗，還有關於守護的可能性。
「這份美妙滲透到我的孤獨裡。或許我的孤獨滴落在女孩的指甲上，也能轉化成感傷的淚珠。」——〈片腕〉
✦ 輯二：彼岸
〈地獄〉與〈安魂曲〉分別都出現了「孤單的幽魂」，可以看見川端康成對於「無形之物」的好奇心，還有對於死亡的畏懼與想像。其中的人物與場景不斷地穿插、呼應，情節安排極為巧妙、精彩，占據人心，為川端康成極其優秀的短篇。富有神秘色彩的〈弓浦市〉、〈無言〉，分別都有一個失去話語的人，分別是對對方說出的回憶毫無頭緒的主角，與臥病在床、失去語言的作家，對於困惑、失去與自身定位的迷茫，盡顯於文字中。
「死人不會去見死人的，即便是親兄妹也不相見。死後的世界可說是孤獨無依。」——〈地獄〉
✦ 輯三：處女作的宿命
〈千代〉為川端康成的出道處女作，描述不斷在他人生中出現的「千代」。這篇作品為川端康成寫作的原點，能看見許多他日後著作的最初構想與形象。〈處女作的魔咒〉寫於〈千代〉發表後八年。講述著「我」在發表〈千代〉之後，回想起那個帶給他靈感的千代原型，及這篇處女作發表後，帶給「千代」們的災禍。
「我不由得認為這可能是我尚未發狂前最後的話語。我總覺這像是發瘋的青年所寫的備忘錄，這只是個開端而已。」——〈千代〉
作者簡介：
川端康成
1899年6月生於大阪，幼年父母相繼過世，其後撫養他的祖父母又陸續病故，一生多旅行，心情苦悶憂鬱，逐漸形成了哀傷與孤獨的性格，這種內心的痛苦與悲哀後來成為川端康成的文學底色。作品富抒情性，追求人生昇華的美，並深受佛教思想和虛無主義影響。
早年多以下層女性作為小說的主角，寫她們的純潔和不幸，其成名作《伊豆的舞孃》即是此一時期的代表作。晚年的作品則描繪近親之間、甚至老人的變態情愛心理，手法純熟，渾然天成，代表作有《山之音》、《睡美人》、《湖》等。1968年川端康成以《雪國》、《千羽鶴》、《古都》獲得諾貝爾文學獎，為日本獲得諾貝爾文學獎的第一人。
1972年4月，在工作室含煤氣管自殺身亡，未留下任何隻字片語。
譯者簡介：
邱振瑞
作家和翻譯家。著有《日晷之南：日本文化思想掠影》、《日影的溫度：日輪帶我去旅行》第1卷；譯作包括三島由紀夫《不道德教育講座》、《我青春漫遊的時代》、《太陽與鐵》等作品。
章節試閱
地獄
我於七年前已經死亡，但偶爾會找在世的朋友西寺聊天。我們很少促膝長談，因為我們彼此都覺得疲累。
今年四月二十日，我們在九州的雲仙相談片刻。
女服務生把西寺領到旅館盡頭的房間，拿出鑰匙開門時，西寺在走廊上等候，房門一開，一股硫磺味旋即撲向西寺的臉龐。整個房間瀰漫硫磺的氣味。
西寺像在等待這股硫磺味散去似的，站在門口。
「進來吧，是我，村野啦。」我說。
西寺疲憊至極地在椅子上坐下來說：「我想我會跟你碰面的。我離開長崎縣的小濱溫泉，靠近山路的時候，就聽到蟬鳴了，麥穗也長出來了。季...
我於七年前已經死亡，但偶爾會找在世的朋友西寺聊天。我們很少促膝長談，因為我們彼此都覺得疲累。
今年四月二十日，我們在九州的雲仙相談片刻。
女服務生把西寺領到旅館盡頭的房間，拿出鑰匙開門時，西寺在走廊上等候，房門一開，一股硫磺味旋即撲向西寺的臉龐。整個房間瀰漫硫磺的氣味。
西寺像在等待這股硫磺味散去似的，站在門口。
「進來吧，是我，村野啦。」我說。
西寺疲憊至極地在椅子上坐下來說：「我想我會跟你碰面的。我離開長崎縣的小濱溫泉，靠近山路的時候，就聽到蟬鳴了，麥穗也長出來了。季...
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目錄
目次
輯一 不可言說的存在
片腕
花姿疊影的照片
皎潔的圓月
離合
輯二 彼岸
地獄
安魂曲
弓浦市
無言
輯三 處女作的宿命
千代
處女作的魔咒
輯一 不可言說的存在
片腕
花姿疊影的照片
皎潔的圓月
離合
輯二 彼岸
地獄
安魂曲
弓浦市
無言
輯三 處女作的宿命
千代
處女作的魔咒
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