布蘭達·希爾曼 -FindBook 找書網

圖書名稱：當代美國詩雙璧

《當代美國詩雙璧》由知名譯者夫妻陳黎、張芬齡精譯，選輯了羅伯特．哈斯（Robert Hass）與布蘭達．希爾曼（Brenda Hillman）伉儷各階段代表作八十餘首。輯一為哈期的詩作，選自哈斯不同創作時期的代表作。從第一本詩集《田野指南》開始，試圖替萬物命名，透過自身成長之環境建立歸屬和認同感，將自然世界翻譯成個人歷史，哈斯用清晰明澈的文字和悲憫的心境達成了目標。第二本詩集《讚美》進一步處理隱含於第一本詩集中的主題：為世界命名之舉可否讓我們自世界抽離？如何忍受憂傷，接納死亡？如何讓心靈承受磨難？第三本詩集《人類的願望》裡，試著寫作較長的詩行和散文詩，對先前作品中的詩意化的意象進行省思。此書建構一種較具親密感的書信體詩風，讓作品承載更多元、多樣的內容與風格。第四本詩集《樹下的太陽》獲得國家書評獎。此書收錄了多首自傳性質濃厚的詩作，哈斯自曝不堪的童年，對酗酒母親的怨恨，以及烙印於內心深處的情感創傷。之後，《時間與物質》不僅描述與藝術和藝術家相關之作，人到中年對生命的省思，並且收錄了多首觸及國際事務、當代政治、布希「伊拉克之戰」等重大議題的詩作。

輯二為希爾曼的詩作，題材兼容並蓄、形式力求創新。寫作主題每聚
焦於生態環境，地質情況，政治，家庭，和心靈探索，同時，不斷在形式和聲音上進行實驗。希爾曼第一本詩集《白衣》（1985）已展露她別具一格的詩想與寫作技巧。此時的希爾曼已然能透過既定形式傳遞開放的意義，展現將生活經驗翻轉出新樣貌的潛力。詩集《明亮的存在》，希爾曼以灰暗、沉吟的語調述及密友的亡逝，讓生命的光影不時在詩中交錯，進行對話、辯證，試圖說服自己接納人類無法永恆此一事實。大自然之美無疑能提供慰藉，對自然的真心喜愛，是希爾曼日後寫出諸多關懷生態環境之詩作的原動力。詩集《砂糖》頗具實驗精神，風格多樣，除了日常生活經驗，舉凡書本引文，括弧內的附加說明或空白、財務報表等皆能入詩。希爾曼將此書的主要素材——愛，性，青春，時／空，絕望，後殖民論，糖——動人且神祕地變形成自己的哲學之石，讓語言與生活合體，讓當下與過往、肉體與靈魂、思想與情感產生某種對應關係。詩集《實在的水》所關注的面向：國際主義，社會關懷，良知責任，和生態詩學。希爾曼自其身處的社會取材，以作品向它致意，為它發聲。詩集《著火字母的四時之作》是希爾曼的生命元素四部曲的壓軸之作。她狂放但幹練地駕馭著生活：教學，儀式般的春分，蜂群崩壞症候群的苦惱；太空垃圾，政治阻力，無人駕駛的軍用機群，管理上的難題，以及進退兩難的一切。此書的題材涵蓋面極廣，希爾曼「以高度活躍的想像力擰絞現實」，字母的符碼生動地展示令人驚艷的炫技，各式音響的鳥鳴順勢加入，對現狀的挑戰強力、全面地展開。

作者簡介：

羅伯特．哈斯（Robert Hass, 1941-），生於美國舊金山，詩人、散文家和翻譯家，美國當代詩歌核心人物，加州大學柏克萊分校英語系教授。曾任美國桂冠詩人，獲國家圖書獎、國家圖書批評家獎、普立茲詩歌獎等。著有散文集《20世紀的樂趣：關於詩的散文》，詩集《田野指南》、《時間與物質》，《奧利馬的蘋果樹》等，譯有《經典俳句：芭蕉、蕪村、一茶詩譯集》，與諾貝爾文學獎得主米沃什合譯米沃什12卷詩集。

布蘭達．希爾曼（Brenda Hillman, 1951-），生於美國亞利桑那州，美國當代著名女詩人，作品風格多樣，深入各種題材，極富創新與實驗精神。著有詩集《白衣》、《明亮的存在》、《實在的水》、《著火字母的四時之作》等，曾獲威廉．卡洛斯．威廉斯詩歌獎、洛杉磯時報圖書獎、美國詩人學會獎、格里芬國際詩歌獎等。現為加州聖瑪麗學院教授兼創作研究所主任，亦為環境保護主義者。與夫婿羅伯特．哈斯定居柏克萊。

譯者簡介：

陳黎，1954年生，台灣師大英語系畢業。著有詩集，散文集，音樂評介集等二十餘種。曾獲國家文藝獎，吳三連文藝獎，時報文學獎敘事詩首獎、新詩首獎，聯合報文學獎新詩首獎，台灣文學獎新詩金典獎，梁實秋文學獎翻譯獎等。2005年獲選「台灣當代十大詩人」。2012年獲邀代表台灣參加倫敦奧林匹克詩歌節。2014年受邀參加美國愛荷華大學國際寫作計畫。

張芬齡，台灣師大英語系畢業。著有《現代詩啟示錄》，與陳黎合譯有《亂髮：短歌300首》、《辛波絲卡詩集》、《聶魯達雙情詩》、《精靈：普拉絲詩集》、《拉丁美洲現代詩選》、《帕斯詩選》、《世界當代詩抄》等二十餘種。曾獲林榮三文學獎散文獎、小品文獎，並多次獲梁實秋文學獎翻譯獎。

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章節試閱

羅伯特．哈斯詩選

秋天

我們這群業餘生手在枝椏雜亂，

散發著樟腦味和浸泡於霧氣中之泥味的

桉樹叢附近採蘑菇。

酒杯蘑菇，馬勃菌，硫色絢孔菌，

我們加入酒或奶油，

打散的雞蛋或酸奶酪一起烹煮，

心想有一半的機率

會因一個錯誤而致死。「大量排汗，」

你引用可怖的田野指南裡的字句

在深夜說出這樣的話，

當時我們正交纏地臥於被窩裡，四肢沉重，

「是病發的第一個症狀。」

朋友將我們香氣濃郁的真菌稱作

「愛與死」，而且只吃我們吃了

鐵定死不了的那些。

在那些日子，死亡不止一次

晃動我們，而當它漂回原位時 ...

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作者序

這本書的形成出於一串美麗的因緣。二Ｏ一四年八月中旬，陳黎受邀參加上海書展「國際文學週」，有幸與書展貴賓美國詩人羅伯特．哈斯及其夫人女詩人布蘭達．希爾曼在活動期間一起分享詩創作與翻譯的經驗。赴上海書展前，陳黎在家中閱讀布蘭達．希爾曼的詩，非常喜歡，發現她重視字本身，創新形式、探索新可能的寫作傾向與自己有些類似，忍不住中譯了她幾首詩，並在上海書展「詩歌與翻譯」論壇中引之為例。哈斯伉儷是非常富親和力且大度的前輩，與陳黎一見如故。知道陳黎在秋天將參加美國愛荷華大學「國際寫作計畫」，約好屆時邀陳黎到哈斯任教、陳黎女兒陳立立正攻讀作曲博士的加州大學柏克萊分校談詩、唸詩。下旬，陳黎赴美三個月，十月初，應約前往柏克萊，在哈斯主持下進行了一小時多演講與唸詩活動。為此柏克萊之約，陳黎在愛荷華期間即埋首中譯了一些哈斯伉儷的詩，並在柏克萊選了數首朗讀。與哈斯同在柏克萊任教的波蘭詩人米沃什（Czeslaw Milosz）一九八Ｏ年獲諾貝爾文學獎時，陳黎是最早將其詩譯成中文在報上發表者，而我們知道哈斯是米沃什詩的主要英譯者，哈斯英譯的《經典俳句：芭蕉、蕪村、一茶詩譯集》（The Essential Haiku: Versions of Basho, Buson, & Issa）也是喜歡日本古典詩的陳黎多年來的案頭書。多重因緣，讓陳黎與哈斯伉儷約定出版一本哈斯伉儷兩人的中譯詩選，由陳黎和張芬齡合力為之，並且希望有一天哈斯伉儷能到台灣，在熱情的寶島讀者面前談詩、唸詩。

從愛荷華回到台灣後，陳黎和張芬齡持續中譯了哈斯伉儷更多詩作，並決定以「當代美國詩雙璧」之名結集。上海書展國際文學週有一場「詩歌之夜」，與會作家們輪番登台唸詩——自己的一首詩外，另選一首別人的。陳黎選的是與張芬齡中譯的波蘭女詩人辛波絲卡的（Wisława Szymborska）〈在一顆小星星底下〉，哈斯選的是惠特曼（Walt Whitman）的詩，布蘭達．希爾曼選的是狄瑾蓀（Emily Dickinson）。惠特曼和狄瑾蓀是美國詩歌的雙璧，哈斯自己也是像惠特曼般歌詠土地、自然與自我的「國民詩人」，而編有狄瑾蓀詩精選集，以處女詩集《白衣》（White Dress）向狄瑾蓀致敬的布蘭達．希爾曼，寫詩時標點、句法、形式的獨特一如狄瑾蓀。我們可以說，哈斯與希爾曼伉儷也是美國詩雙璧——當代美國詩雙璧。

一．閱讀羅伯特．哈斯

羅伯特．哈斯（Robert Hass, 1941-）是當代最知名的美國詩人之一。他的詩作富含音樂性，描述性和沉思的知性，帶給讀者會心、深刻的喜悅。哈斯曾說：「詩是一種生活方式……一種人類的活動，就像烤麵包或打籃球一樣。」除了寫詩，他也是評論家和翻譯家，他和諾貝爾獎得主波蘭詩人米沃什合譯了十二卷米沃什詩集，也翻譯了日本俳句大師松尾芭蕉、與謝蕪村、小林一茶的詩作。從哈斯詩作中觸及的關於詩藝以及政治的題材，我們看到米沃什對他的影響；從其文字所呈現的清澄、簡潔的風格，和取材自日常生活的意象，我們看到日本俳句的影子。哈斯對中國古典詩並不陌生。他書架上放著的年少以來陸續閱讀的相關書籍包括羅伯特．佩恩（Robert Payne）英譯的中國古典詩選《小白馬》（The White Pony: An Anthology of Chinese Poetry），詩人龐德（Ezra Pound）的《神州集》（Cathay），王紅公（Kenneth Rexroth）英譯的《中國詩歌一百首》（One Hundred Poems from the Chinese），收錄、評介亞瑟．韋利（Arthur Waley）中國古典詩英譯的《山中狂歌》（Madly Singing in the Mountains: An Appreciation and Anthology of Arthur Waley），詩人史耐德（Gary Snyder）英譯的唐代詩僧寒山的《寒山集》（Cold Mountain Poems）。他享受中國古典詩中呈現的愉悅、明澈心境，對李白的飄逸，杜甫的憂時，寒山的灑脫印象深刻。

哈斯的第一本詩集《田野指南》（Field Guide, 1973）為他贏得耶魯年輕詩人獎，初試啼聲，即讓人驚艷。此詩集中的諸多意象源自哈斯自幼生長的加州鄉間，以及他對斯拉夫民族的研究背景。詩人佛瑞斯特．甘德（Forrest Gander）說：「《田野指南》蘊含豐富的俄國口音，大茴香蕨類的氣味，拔除了瓶塞的酒味，以及動植物生態的指涉：舊金山灣區的綠色蛾螺和岩蟹，風琴鳥和安皇后蕾絲花，海浪和木蘭科胡椒樹。」詩人麥可．瓦特斯（Michael Waters）稱哈斯是難得一見的好詩人，讚許《田野指南》試圖替萬物命名，透過自身成長之環境建立歸屬和認同感，將自然世界翻譯成個人歷史，這是複雜且艱鉅的工程，但哈斯用清晰明澈的文字和悲憫的心境達成了目標。名詩人史坦利．庫尼茲（Stanley Kunitz）認為閱讀哈斯的詩就像踏入海洋之中，你渾然不覺水的溫度和空氣的溫度有何差異，當你感知拍岸的海浪回流入海時，你已然被帶入另一個元素。

在〈秋天〉一詩，我們看到哈斯這群採蘑菇的「業餘生手」為了在平凡枯索的生活注入活絡因子，拿生命與死神進行一場場豪賭：「心想有一半的機率／會因一個錯誤而致死」，「在那些日子，死亡不止一次／晃動我們，而當它漂回原位時／我們覺得又活了過來」。他們勇於嘗試，在冒險的快感中採集生之新意；他們「向事物之名漂流」，試圖到陌生的領域開發或探索生之興味。香氣濃郁的真菌名為「愛與死」，貼切但弔詭地傳遞出詩人不惜以生命作賭注來換取生機的生之慾。

在哈斯詩作中，生命活力蘊藏於生活的各個角落——在鍋裡嘶嘶作響的培根，冒著熱氣的咖啡，韓德爾的《水上音樂》，在樓上熟睡的妻子（〈房子〉）；蘊藏於與生之苦難的拉鋸、抗衡之中——在窮困的歲月裡，即便物質匱乏到與妻子「為了買不買圖釘而爭辯」，仍堅持精神生活的價值，為了看部好電影，兩人寧可挨餓（〈黏著劑：給珥琳〉）；蘊藏於對生存意義的艱澀思辯之中——在一成不變卻又無常的生活型態與「萬物皆動」的理論中，帶著模糊的來生概念，接納人類今生終將歇止的事實（〈關於來世，加州中部印第安人只有最模糊的概念〉）；更存在於安頓身心的寫作過程中——「那生我造我者，／與其說從陽光／／或李樹，不如說／是從構成這些詩行的／脈動裡。」（〈方寸〉）。

哈斯在他的第二本詩集《讚美》（Praise, 1979）再度展現創作長才，獲得威廉．卡洛斯．威廉斯（William Carlos William）獎。此書進一步處理隱含於第一本詩集中的主題：為世界命名之舉可否讓我們自世界抽離？如何忍受憂傷，接納死亡？如何讓心靈承受磨難？詩人、詩評家毅拉．薩多夫（Ira Sadoff）認為哈斯在第一本詩集雖然展現出敏銳的觀察力和細膩的寫作技巧，卻總覺得其中滲出一股知性的冷冽，詩人與其題材似乎未能融合成一體；在《讚美》一書，這樣的問題不復存在。他說《讚美》或許是一九七Ｏ年代最震撼人心的詩集，此書奠定了哈斯在美國詩壇的地位。在〈拉古尼塔斯沉思〉一詩，哈斯以「一個詞於是成了其所指之物的輓歌」的思維邏輯，道出逝去之物的無可取代性，永恆不存在的失落感，美好回憶與渴望之彌足珍貴。在〈替花命名的小孩〉一詩，哈斯熬過了童年的恐懼，得以倖存者的目光回望過去，自大自然汲取安定的力量：「在成年歲月裡的／這個晴朗早晨，我定睛／注視喬琪亞．歐姬芙畫作裡／一顆純淨的桃子。／它如是圓熟地靜置於／光中。紅眼雀在我敞開的門外／樹葉間刮擦作響。」在〈致一讀者〉中，他為如何解憂卸苦給出建議：「想像一月與海灘，／泛白的天空，海鷗。而／面向大海：不存在的東西／居然在，不是嗎……」的確，「危險無所不在」（〈九月初〉），憂傷、疑懼如影隨形，然而美好事物也無所不在，垂手可得，如何用心觀看，讓兩者抗衡、相剋相生，是生命的課題。

（未完）

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《當代美國詩雙璧》導讀

輯一：羅伯特．哈斯（Robert Hass）詩選
選自《田野指南》（1973）
秋天
黏著劑：給珥琳
關於來世，加州中部印第安人只有最模糊的概念
十九世紀之歌
方寸
房子

選自《讚美》（1979）
拉古尼塔斯沉思
黃色腳踏車
形象
致一讀者
替花命名的小孩
和一位長期讀拉岡的朋友一起採黑莓
九月初

選自《人類的願望》（1989）
身體的故事
奧利馬的蘋果樹
苦難與輝煌
插枝

選自《樹下的太陽》（1996）
蜻蜓交尾
十四行詩
微弱的音樂
不惑之年

選自《時間與物質》（2007）
愛荷華，一月
...

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商品資料

作者：羅伯特．哈斯（Robert Hass）、布蘭達．希爾曼（Brenda Hillman）譯者：陳黎、張芬齡
出版社： INK印刻出版公司出版日期：2016-02-01 ISBN/ISSN：9789863870791
語言：繁體中文裝訂方式：平裝頁數：272頁開數：14.8x21x1.4cm
類別：中文書