書海漫游 （南方朔）
這是繼《魔幻之眼》、《靈犀之眼》後，我的第三本替書所寫的導讀之作。
在這個難得的機會，我想談一下對書評和導讀這個文類的看法。
近代的出版事業，從十九世紀後半期在美國完成了書的整個系統，包括出版生產、行銷通路，以及書評、書介等。其中的書評、書介和導讀，又稱書的「中介系統」，它是透過書評家與愛書人的評論推薦，讓好書可以更容易到讀者面前。
只是這種工作說來容易，做來卻難，它至少經過三個階段，兩次轉折：
最先，書評、書介或導讀，多半形同廣告或友情贊助。一個作者出書了，他或出版商就會找到朋友來寫書評、書介或簡單的導讀，宣傳的意義大過一切。這種形態的寫作久而久之，當然日益貶值，宣傳效果也告大打折扣。
接著專業的書評雜誌出現，它為了匡濟時弊而走菁英路線，結果是不但迭書偏難，書評和導讀的寫作亦難，於是原本是要扮演書和讀者間中介橋樑角色的，反而變成了「排除角色」，一般讀者看了書單、書評或導讀，反而會被嚇到，而對書敬鬼神而遠之。
第一種有關書的寫作屬於「後衛」，第二種則太「前衛」，接著就折衷出了今天這種「中衛」（Moyen-Guard）的寫作方式。所謂的「中衛」以中等讀者為考量，難的書淺寫，讓人敢於接近。
淺的書則深寫，讓人多一點反思空間。太僻的書則讓給專業性的媒體去處理。這種「中衛」式的書寫，最具代表性的就是「紐約時報書評雜誌」，它創造出了具有公信力，代表了中間偏上階層的閱讀品味。
它的書評寫作，除了專業書評工作者之外，皆為各領域的學者專家。他們寫的文章深入淺出，而且喜歡把同類新書加以排比總評，比較優劣得失和作者的知識淵源。讀了這種書評，會讓人的書海充滿了好奇和增廣知識的寬度。
而我讀書，就受益於「紐約時報書評雜誌」、「紐約書評雜誌」、「倫敦書評雜誌」，並對它們那種文體非常感謝，因為它把書的中介橋樑角色扮演得非常稱職。
因此當我因為偶然的機會，承蒙朋友的厚愛，進入書評和導讀寫作這個領域後，在表達的方式上，主要是以英美的文體為師。
寫導讀不是自己當主角，而是扮演助攻，必須準確的呈現作者之本意，最忌諱的就是錯讀，誤讀，甚或借別人的書講自己的話。由於個人才智不高，遇到有些難度的著作，為了怕讀錯，遂必須格外用功，廣查相關的文獻和西方的解讀。這也就是說，我在寫導讀時，真正受惠的其實是自己。法國詩人波特萊爾曾經是藝術評論家，他就說過寫藝評其實是自我的磨練。他的這種心情我現在已能明瞭。
我的書籍導讀寫到現在，總有一百五十本左右了。這等於讓我有機會去深讀這一百五十本書，再加上相關的延伸性閱讀，這使我能在閱讀及寫導讀中加速知識的累積。
除了自己受惠外，由於我寫的導讀不敢賣弄，相信它都還尚稱實在，對讀者或許多少也有點幫助。每當想到這些，就覺得這項工作其實是很值得的。
我成長於台灣仍然貧困的時代，我們那個時代的人，不像今天，我們沒有太多的娛樂選擇，最大的娛樂就是閱讀，小時候讀小說與詩，長大之後逐漸涉獵人文社會及各種相關的理論。
書裡沒有顏如玉，沒有黃金屋，但卻有著讓自己可能變得更好的機會之窗。每當想到我喜歡閱讀，閱讀也能成為我的工作，就覺得自己的幸運和幸福，有幸能以書為友，這樣的人生是被祝福的。
我的導讀工作，這本已是第三本了。出書的快樂已沒有過去那麼強烈，但感謝的心情卻比以前更糟。
感謝許多朋友肯給我機會，感謝許多人曾給我的幫助。以書會友，以書為娛，在書海漫游，那是個廣大的天地，但願有更多人都能走進這片天地，一定不會空手而歸。
是為序，兼述感觸。
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