春秋

評論：筆墨靜好春秋後──讀李賢文的水墨畫…………林銓居
評論：﹝貓空百年茶事﹞的山水之愛與人我之情……….黃長春
自序：水墨浮世流光……………………………….李賢文

篇名一：流光
一 貓空百年茶事
二 浮生──走過一甲子
三 泉自奔忙月自遲

篇名二：花外
一 文山早春
二 山外步花
三 一開一謝間──魯冰花田

篇名三：浮世
一 驪歌響起
二 近觀中的靜觀——政大六景
三 看見臺北——由貓纜俯瞰臺北城

附錄：
文山浮世‧水墨流光─李賢文文山春秋創作互動導覽裝置….. 曾怡甄（黃心健工作團隊）

自序

水墨浮世流光
文／李賢文

　　一年伊始，又是一年新的啟端。我們儀式性的添置新的行事曆，在一年的計畫欄裡，滿滿地勾畫出一條通向看不到的豐盛大道。曾幾何時，深居世塵中的人，不再從日出的早晚、星辰的明滅、花葉的開落、氣溫的高低、晴雨的變化……等一切大自然的心跳與鳴奏，去感受季節的更迭。

　　於是，光陰制式化為不間斷的計畫與日程，成功屬於世間可以換算的尺度與籌碼，當春天開始於跨年晚會之後的疲憊裡，春天已遺忘在一枝細草的初綠中。

　　二○一三年，因緣際會，承政大藝文中心總監黃巧慧女士建議，有了為期一年、以政大及周邊文山木柵區為水墨寫生創作的企劃。我遂以水墨記錄了文山春夏秋冬四季的光陰畫帖。此一構想，直接衝擊了我對時間的感受，也間接地轉換了某些固定的觀察觀點。換言之，過往視而不見的都會經驗，此時必須從繪畫的構圖、取鏡、思考、重組中，再突顯。透過這樣一個視覺的揀選，忽然，一瞬之間，風塵僕僕的大街小巷，不斷出現有趣的角落，車水馬龍的雜亂市集，偶然雨後，也有朦朧詩意的精彩。登臨臺北市郊的一些高不過百多公尺的山頭，居然就有小天下的微妙享受；捷運各線的每個終站，幾乎都是活潑明亮的市郊小桃源。無須刻意計畫、特別安排，只要一雙好走的鞋、簡單的畫具、一罐水，我幾乎可以竟日流連在古詩的畫境裡。

　　並非世界改變，而是看世界的角度改變。

　　為了一年的四季全局全景，觀測描寫文山木柵區，幸運的我，才意外地飽賞了文山杏花開滿的明媚春光。在春茶採收過後，大批作為綠肥的魯冰花田陸續上場。之後盛大狂熱的仲夏，貓空壺穴上的隱瀑，沁人心脾，一洗鬱結。驪歌聲中，莘莘學子在政大校園裡的身影，又是光陰筆記中一頁輝煌。暑往寒來，時序入秋，對文山的觀繪，也漸次沉澱安靜下來，在表面的殊相變化中，是否有永恆不變的堅固內在？於是思維「變」與「不變」的界限，探索「時間」與「空間」的交集。

　　值此之時，一張年幼時期，家族出遊指南宮的黑白老照片，觸動了時空劇場的創作思考。當相同空間裡有不同時間因素，穿插交集，是否更接近感知中的存在與真實？佇立在指南宮前的我，眼前青綠山水是真，而腦海中幼時倚立在父母身畔的我也是真，二者間，並無矛盾，甚至，充滿對映的心情。往日記憶與眼前之景，密合無隙，恍如重複曝光的底片，層層影像，交疊著時間流過的痕跡，美好而深刻。

　　在一張張黑白老照片的集錦中，文山貓空地區的歷史記憶，逐漸拼湊完整。山巒梯田、憨厚微笑，那屬於臺灣特有的輪廓風景，此時與眼前彩色的景象，毫無扞格地融合了。的確，歷史不能翻轉，但意義卻可重疊。在二度空間的畫面上，如何展現一個自由穿越，高度飛揚的歷史／當下，時間／空間之全新視境，引發了我創作的念頭。於是有了﹝貓空百年茶事﹞一作。在巨大的宣紙上，我以貓空為對象，畫出了木柵地區的過去與現在，以詩意的抒情筆法，將五十年前的黑白影像與五十年後的彩色現場，蒙太奇式地編織成章。畫面中，一隻大冠鷲的進入與停駐，引領出時空切換的機制，象徵滄海桑田中的變與不變。

　　老照片興發了光陰的對話，而登貓空、搭纜車，又展現了覓尋視點的契機。不同的高度，帶來不同的視野；不同的角度，提供了全新的視界。從小出生成長迄今的臺北之城，此時竟昂然清新，一天一頁，翻出美麗的新畫面。

　　在歲末，我以政大校內地標建築，作為收尾之作，包括四維堂、社科院、水岸電梯、濟賢橋、楓香步道與景美溪，適時為政大在臺復校六十週年慶繪製政大六景。

　　感謝天地有情，感恩四時有序。在走入文山的四季中，也意外地走出了固定執著的視野，還給水墨一次詮釋當代都會城鄉的契機。

　　世界並沒有改變，而是觀看世界的角度改變了。