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扮豬吃老虎
紀蔚然
蔡柏璋人稱蔡柏，但我可不願如此稱呼他，深怕如此一來他就和「紀伯」同輩了。
蔡柏璋是怪咖，和我於劇場認識的年輕朋友很不一樣。他理當跟我很熟，不僅畢業自我任教的臺大戲劇系，且演過兩齣我編著的劇本，但他看到我時總是一副怯怯怕生的模樣，彷彿作弊時被老師逮個正著似的。每次看到他這模樣，我就有一股捉弄的衝動，很想用手指著他，大吼道：「你的存在，對我而言，就是作弊！」但我每次都忍住了，不想真的把他嚇壞了。
其實，他不知我面惡心善（否則我怎會為他寫序？），而我也不察他扮豬吃老虎（否則他如何騙到這篇序文？）。
就在我認為台灣劇場界新陳代謝功能出了問題，屢次抱怨編導老面孔太多，尤其編劇人才庫更是不用伸手觸探便可見底時，蔡柏璋這樣的人物出現了。
他先以精湛的演技引起觀眾的注目，繼而以導演的身分混出點名聲，可我從未想過他會以新世代編劇之姿崛起於劇場界，嚴重影響到我的地位。此話言重了，不過如果他持續多產，我持續荒廢，笑話可能成真。
我對柏璋的導演作品不是那麼熟悉（一齣也沒看過），他編寫的劇本倒是讀過幾部。因緣際會下，我很榮幸成為《木蘭少女》的推手，而這次為了完成寫序的任務，在床上拜讀了《Q & A》，一次看完，中間並未睡著。從這兩部作品來看，柏璋很喜歡以含蓄的手法鋪陳情愛、描寫錯亂；或男女之愛，或男男之愛……這些都不是我擅長的議題，只能甘拜下風。若說他的作品和我的作品有相通之處，大概就是幽默的元素吧。然而，這正是世代區隔與個人特色的所在：我的幽默有點黑色，有點幹譙；柏璋的幽默較放鬆自在，絕無憤怒的成分。
我曾以為新世代不具威脅性的幽默正是年輕人「必重就輕」的人生觀
的寫照──他們與世無爭，只想跟社會和平共處；他們不談使命，但求發揮所長的空間；他們不奢言革命，把革命當成笑話──然而我隱約察覺這或許是「扮豬吃老虎」之沒有宣言、沒有吶喊的革命的一種。
果真如此，我願藉此祝福柏璋與他同世代的劇場工作者：放手一搏！就在上一代劇場人逐漸老去、雖仍呼風喚雨但作品已露疲態且愈趨制式時，新世代的編導正忙著探索時代的形式，尋找自己的聲音。總有一天新世代會從天真走向世故，而他們的世故將會是什麼樣的風貌，值得我們期待。
