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泰雅記憶:比令‧亞布紀錄片中的原住民影像

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圖書介紹 - 資料來源:TAAZE 讀冊生活   評分:
圖書名稱:泰雅記憶:比令‧亞布紀錄片中的原住民影像

跳脫他者眼光的原住民視角,如何講述自己族群文化的故事?
從《麻必浩的土地到哪裡去了?》、《彩虹的故事》、《走過千年》到《霧社‧川中島》,
紀錄片導演比令‧亞布如何呈現「原住民自身的影像觀點」?

1.大量第一手資料,包括實地田野調查、影像拍攝者與被拍攝者的口述訪談。
2.以貼身觀察與影像拍攝專業,分析比令‧亞布導演歷年作品。

1990年代中葉後,愈來愈多本身為原住民的導演投入紀錄片拍攝工作,他們跳脫民族誌、人類學觀看他者的既定框架,讓原住民能以更具主動性的權力「述說自己」、「凝視自己」、「拍攝自己」的族群文化與歷史故事。
本書不在於討論艱澀的理論,而是聚焦於原住民紀錄片導演比令.亞布歷年作品中所呈現的「原住民自身的影像觀點」。從拍攝於1998年的《彩虹的故事》,2016年11月獲邀於日本大阪國立民族學博物館舉辦的「民族誌電影文化的觀點」上映,足見比令作品已然進入跨國文化的研究視野,並展現其在原住民影像敘事的地位與代表性。

詮釋人類學大師紀爾茲(Clifford Geertz)曾說:「如何理解所謂的土著觀點(From the native's point of view)呢?其實只要能聽懂他們所說的一句笑話,而你也笑得出來,這樣就足夠了!」這段話一直是作者對於原住民歷史文化研究的初衷,也希望藉由本書的視角,帶領讀者看見比令‧亞布紀錄片中那些真實而有溫度的原民生活。

作者簡介:

鄭勝奕

1986年生於臺中。修平技術學院電機系畢業,轉修臺灣文學、文化研究、紀錄片攝製,2014年取得中興大學臺灣文學與跨國文化研究所碩士學位。現為自由影像文字工作者。

曾獲得國科會大專生研究計畫補助,以及「中華發展基金102年度第1期獎助研究生赴大陸地區研究」獎助。長期參與紀錄片拍攝,曾任《飛鼠樂園:頂笨仔聚落飛鼠保育全紀錄 [DVD]》攝影助理(2011)、《白海豚練習曲 [DVD]》攝影助理(2013)、《島嶼.浮城:15則香港人在臺灣的生活札記》(南十字星出版社)書籍預告片攝製(2015),以及達觀國小操場募款影片攝製《我們沒有操場》(2016)與《看見達觀──一個夢的開始》(2016)。

章節試閱
§《霧社•川中島》的紀錄觀點 §

1930年發生的霧社事件,經由《賽德克•巴萊》一片,讓賽德克、原住民及臺灣人整個社會開始討論這個議題,但這是真的霧社事件嗎?我們試著用原住民的觀點,由部落人來詮釋,平衡賽德克三個亞族。

一、《霧社•川中島》的討論價值

在2009年,比令•亞布的紀錄片《走過千年》入選為該年臺灣國際民族誌影展的閉幕影片,睽違了五年在2013年之時,他以紀錄片《霧社•川中島》再次入選臺灣國際民族誌影展。從《走過千年》到《霧社•川中島》,比令•亞布的紀錄片經常涉及「漢族」導演與「原住民」導演影片之間...
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作者序
「紀錄片跟臺灣文學之間到底有什麼關聯性?為何可以納入臺灣文學領域的討論範疇?」這大概是過去幾年我屢次在文學相關研討會中,最常被人們詢問的問題,但我永遠記得指導老師--邱貴芬教授曾說:「臺灣文學的根本精神,不就是描述普羅大眾的生活、為底層人民發聲嗎?同樣的,紀錄片也是一樣啊!只是透過不同媒介方式去表達罷了」,因此我由衷的感謝老師在學術研究上,給了我一個全新的視野,讓我可以領略和其他同儕之間不一樣的風景。

此外,在研究紀錄片的過程中,許多人在不同階段給予我提點和協助,讓我在寫作上總能突破各種障礙與困...
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目錄
館長序/廖振富 
作者序 

第一章 緒論 
第一節 研究動機與問題意識 
第二節 文獻回顧與探討 
第三節 研究方法及步驟 

第二章 傳統文化復振•影像運動的崛起 
第一節 生存的位置──《土地到哪裡去了》 
第二節 紋面的價值──《彩虹的故事》 
第三節 傳統信仰的核心價值──《走!親近祖靈》 

第三章 災後重建的省思 
第一節 自立自救的起步──《部落的高速公路與重建》 
第二節 自立自救的醒悟──《打造新部落之路》 

第四章 千年計畫的反省──以《走過千年》為討論對象 
第一節 千...
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