海外華人與電影工業：蔡文玄研究 -FindBook 找書網

圖書名稱：海外華人與電影工業：蔡文玄研究

蔡文玄（筆名柳北岸，1905-1995）是新加坡備受尊敬的詩人，也是當地文化史的風流人物。 1970 年，他與十三位作家共同發起的新加坡作家協會，至今仍是島上規模最大的文學團體。蔡文玄以詩歌見長，出版詩集《十二城之旅》、《雪泥》、《旅心》、《無色的虹》等，作品曾獲得泰國頒發的東南亞文學獎。他也寫得一手好書法，邵氏出品的電影片名及海報、公司招牌、本地作家方北方、韓玉珍等人的書名題字，處處可見蔡文玄娟秀雅緻的字體。而且他對古籍、舊詩、繪畫、篆刻無一不通，還醉心茶道、養身、種花及旅遊。他熱愛文學，尤其是古典詩詞與文史資料，藏書當中就有邱菽園的《菽園詩集》、潘受的《海外廬詩》、饒宗頤的方志《潮州志》及詩集《晞周集》等。他的家人後來也將蔡文玄為馬來電影製片廠創作的一批電影劇本手稿，以及郵寄給邵氏兄弟，但交由他（當時蔡文玄是邵氏中文部經理）審核的上百部電影劇本，連同藏書捐給了新加坡國立大學圖書館，供學生與學者們使用及研究。
蔡文玄育有三男一女（蔡亮、蔡丹、蔡瀾、蔡萱），各個成就斐然。如今他們在教育、電影、電視、飲食界家喻戶曉，但蔡文玄這麼一位「重量級」的人物，卻逐漸被遺忘。他曾經在邵氏機構身兼數職長達30多年，是邵逸夫與邵仁枚身邊最得力的助手。他豐富的人生閱歷以及涉足廣告宣傳、報紙編輯、電影編劇、詩歌創作等不同媒介的經驗，有助於我們理解當代電影工業與20世紀海外華人之間的連結。蔡文玄的個案也有助於闡明新加坡各族群之間的交流，探討「華人性」的多重維度、東南亞多元社會結構與特徵等課題，有助於我們理解20世紀初期移居新加坡和馬來亞的海外華人經歷，以及他們是如何接觸當地的不同族群以及多元文化，並找到他們人生的立足點。

作者簡介：

葉舒瑜，博士畢業自香港浸會大學歷史系，後來任職新加坡國立大學中文系研究員（2022年-2025年），研究興趣包括海外華人、冷戰與亞洲以及新馬娛樂、電影與電視工業。在擔任研究員期間，她主要協助徐蘭君副教授與團隊建立「戰後新馬華人的大眾文化」資料庫，收集1940-60年代的新馬華人大眾文化相關的研究資料，如小報、畫報、文藝期刊、手稿、曲譜等，也幫忙整理了上萬條報紙內容訊息，方便學者與大眾在網站檢索刊物的目錄、文章標題、作者等訊息，鼓勵大眾探索新馬大眾文化、社會與歷史等課題與東南亞相關的教學計畫。

作者序

序言
■ 容世誠
舒瑜的博士論文和即將付梓的中文書稿，都聚焦研究蔡文玄先生。那麼，誰是蔡文玄？
著名電影導演李翰祥在回憶錄《三十年細說從頭》，述及邵氏企業在新加坡的管理營運時說：“ 除了三、六兩位老闆之外，就是石門先生話事了。有時候兩位老闆都認為不行的事，只要石門先生點點頭，認為還可以，那就不可以的也變成可以了。”（2017 年，頁862–863）熟悉香港電影史的大概都知道，“ 六先生” 是邵逸夫先生的稱謂，“ 三先生” 是三哥邵仁枚，而“ 石門” 先生就是蔡文玄了。
香港專欄作家蔡瀾在他的近作《在邵逸夫身邊的那些年》，憶述年少時每逢週六必到新加坡羅敏申路的邵氏公司大樓，等候父親下班一起中飯。當年邵氏公司的樓梯牆上，掛有一副巨大的“ 三先生”和“ 六先生” 在上海拍攝的發黃西裝舊照。文章形容兩位邵先生感情深厚，“ 兩兄弟即使不見面，也從來沒有停止過書信來往，六先生來了香港發展後，三先生寫給他弟弟的信，由家父負責”；又說：“ 家父說他一生從來沒有見過感情那麼深的兄弟，一切無所不談，包括最秘密的男女關係和健康狀況”。這位香江才子筆下的“ 家父”，就是蔡文玄先生。他又說：“ 我們一家人與邵氏兄弟的關係淵源深遠，家父蔡文玄到了南洋之後就受聘于邵氏，當中文部經理，也是一腳踢，總之任何有關中文的事都得處理。”（蔡瀾：頁22–24；頁13）
所謂“ 一腳踢” 是粵語俗語，意指一人獨力包攬所有工作。剛好手邊有一份新加坡邵氏公司1939 年10 月16 日出版的第55 期《電影圈》。這本二戰前刊行的電影雜誌（遠在香港《南國電影》之前），報導了“ 邵仁枚氏赴滬考察影業”；“ 大批港星粵伶抵星演出”；“ 邵氏公司開拍巫語影片”；“ 歐陽予倩離港去桂”，所領導的“ 中華藝術劇團加入大地影業公司”；邵氏旗下電影製片廠“ 南洋新攝影場落成” 等等。當然還有丁香主編的〈舞海〉副刊，在這一期宣告梁賽珍和梁賽瑚姐妹經已抵星，不日在“ 新世界” 舞廳下海伴舞。版權頁顯示，《電影圈》編輯部位于羅敏申路116 號，創辦人是邵逸夫，主編是蔡石門和陳雁影。蔡石門也就是蔡文玄，英文是Simon Tsai ！這個時期，文玄先生兼任“ 三先生” 和“ 六先生” 的私人秘書，更負責中文廣告和海報設計，月薪75 元！此其一！（舒瑜：頁93–94）
上世紀50 年代中後期，蔡文玄更為邵氏公司執筆創作“ 馬來電影” 劇本。對的，是馬來語電影劇本！此其二！上面《電影圈》提及，早在1930 年代末邵氏公司已經開拍“ 巫語” 即馬來電影。而舒瑜的最新研究指出：1941 年新加坡淪陷前，邵氏公司曾經接續完成四部馬來電影，有意進一步開拓馬來族群市場，陷日之後方才擱置。太平洋戰事結束，邵氏兄弟在新加坡設立“ 馬來電影製片廠” 主力拍攝馬來電影。這個時期邵氏公司生產的多部馬來電影，例如《SriMenanti 》,《Ribut 》,《Taufan 》和《Bujang Lapok 》等，都出自蔡文玄手筆。（舒瑜：頁103）其中1958 年的《Sri Menanti 》，更分別有馬來語和華語兩個電影拷貝，華語版本片名《馬來風月》。
猶記20 多年前在新加坡舊書市場，購得1958 年“ 邵氏公司電影叢書”《馬來風月》。這本薄薄“ 電影小說” 的封面照，是電影女主角之一唐丹。裡面的“ 職員表” 記載：“ 監製” 是邵逸夫，“ 編導” 馬純岱，“ 攝影” 拉馬；而“ 原著” 者柳北岸，就是蔡文玄先生的筆名。當年我特別關注的是：《馬來風月》的製作資金來自上海邵氏兄弟，由邵逸夫出任監製，男主角張沖是邵氏旗下香港影星，女主角Zaiton 是炙手可熱的馬來電影紅星兼歌手，執導的馬純岱（Phani Majumdar）是一名印度導演，原著編劇是潮籍華人蔡文玄，製作團隊裡面有不少馬來籍技師和員工。這樣來看，五十年代邵氏“ 馬來電影製片廠” 的影棚空間，豈不就是新加坡多元種族和混雜文化的縮影？當年（2000 年電影《臥虎藏龍》火紅之後）流行一時的“ 跨國電影” 理論，如何詮釋這一部1958 年的新加坡（憲制上仍屬英國殖民地，準備邁向自治）電影呢？新加坡《聯合早報》2007 年10月23 日報導：“ 蔡文玄子女捐二千多本藏書給國大”，裡面就包括《馬來風月》的電影劇本手稿。詳細細節，讀者可以用心咀嚼舒瑜的研究成果！
過去研究邵氏公司娛樂王國，主要集中於香港影棚拍攝的“ 華語電影”（“ 國語片”）。舒瑜的新作為“ 邵氏在新加坡” 和“ 離散華人” 等研究作出重要貢獻。自1920 年代開始，邵氏兄弟和東南亞地區早已結下不解之緣。 1934 年在香港設立“ 天一港廠”，1937 年成立“ 南洋影業公司”（詳參吳君玉〈由合縱到連橫：淺談天一港廠與南洋影片公司的生意經〉），1949 年建立“ 馬來電影製片廠” 專攻馬來電影市場，1955 年在新加坡影廠拍攝粵語電影《星島紅船》
並組建“ 粵語片製片組”，都反映了邵氏面對“ 南洋板塊” 的商業策略取態和地緣政治觸覺。
“ 邵氏公司” 在不同歷史階段，如何因應時局拓展版圖？海外華人如何“ 跨界” ？誰來定義“ 南洋” ？誰是蔡文玄？舒瑜以豐富的堅實史料，嫺熟的史實鋪陳和獨到的史識洞見，為解答以上問題提供了新答案，新視野。也許可以這樣說：在《馬來風月》電影後面，就是一位潮州文人和兩位上海商人在“ 南洋” 相遇的故事。
離星度假前舒瑜盛意拳拳為她即將出版的新書邀序！在旅途中只能倉促塗鴉補充幾條資料，以此表達我的快慰和祝賀！並借此機會，再度感謝蔡氏家族慷慨捐贈“ 蔡文玄藏書” 予新加坡國立大學圖書館，造福杏壇學界！
2025 年6月15日
序於跑馬地逸東軒

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序言
摘要
第一章導論
第二章海外華人、電影工業與東南亞
第三章新興的文化企業？新加坡電影工業的歷史與發展
第四章一位潮州文人在新加坡的＂跨界＂經歷
第五章蔡文玄的貢獻：鏈接新加坡電影工業與文化企業
第六章結語
附錄
參考材料與書目
鳴謝