漢字藝術論衡：當代書藝的本體與擴延 -FindBook 找書網

圖書名稱：漢字藝術論衡：當代書藝的本體與擴延

本書以書法展延開來的藝術表現為論述主體，從「當代書藝」典型風格出發，擴及延展為「漢字藝術」表現的前衛性，為「漢字藝術」作一概要式析論。書中除了導論與結論之外，另分有十個章節，為使有更清晰之宏觀架構，故以「當代書藝發展的風格與典型」和「漢字藝術狀態的覺察與反省」分作上、下兩編，前半部以書藝家典型風格為討論對象，後半段將論述重點望向「當代書藝」的跨領域擴延狀態。

全書探討的範疇廣納藝術典藏、書法寫生、漢字版畫、漢字文創、書藝策展、漢字動畫、行為藝術、現場揮毫，乃至書藝鋼雕等，試圖從這些非僅限於傳統書藝的「漢字藝術」表現中，探究各種從書法或漢字蔓生而來的跨領域藝術所應有之根本立場，反思其原始的美學本體，並建構更為寬闊的美學視域。

商品特色
本書介紹漢字藝術的不同面向及當代發展情形，並以豐富彩色圖版增添意趣，引領讀者追索漢字藝術的美學新視界。

作者簡介：

李思賢
策展人、藝評人
法國巴黎第四大學藝術史博士候選人
法國巴黎第八大學造形藝術碩士
現任
•東海大學美術學系專任副教授兼系所主任
•東海大學藝術中心主任
•台灣藝術史研究學會理事
專業經歷
•東海大學臺灣美術研究中心主任
•行政院優良出版品「金鼎獎」得獎人
•考試院考選部典試委員
•文化部「公共藝術獎」第六屆評審委員、第七屆諮詢委員
•臺北市立美術館、高雄市立美術館、臺南市美術館、桃園市立美術館、臺中市立美術館（籌備）、新北市美術館、新北市立鶯歌陶瓷博物館、國立中正紀念堂、梅嶺美術館之典藏委員
•臺中縣市、彰化縣、苗栗縣公共藝術審議委員
著作
•「家庭美術館-美術家傳記叢書」之《遊戲．神通．倪再沁》、《博涉．問道．杜忠誥》
•《新修彰化縣志〔卷八〕藝術志（二）：美術與書法篇》
•《藝流．系譜．學院之道—大臺中學院美術教學源流》
•《台灣當代美術通鑑：藝術家雜誌40年版》（合著）
•《生命本源與藝術之道—台灣當代藝術家個案研究》
•《當代書藝理論體系—台灣現代書法跨領域評析》
•《台灣當代美術大系〔議題篇〕：觀念．辯證》
近年策展（選）
2024，「方圓漫步—陳其寬繪畫中的人文景觀」，東海大學藝術中心
2023~2025，「現代書藝的追根與解構」系列，臺南東門美術館、臺北Art Space藝術空間、屏東美術館、臺東娜路彎藝廊、國立臺東生活美學館
2023，「彰化美術．藝邑三百—彰化建縣300年藝術特展」，彰化縣立美術館
2021，「藝流．系譜．學院之道—大臺中學院美術教學源流」，臺中市大墩文化中心
2021，「現．動—彰化現代美術的啟蒙者」，彰化縣立美術館
2019，「起南風—1990年代臺南當代藝術發軔小史」，臺南市美術館
2019，「以動物之名」（故宮《動物藝想》第五單元），臺中市港區藝術中心
2018~2019，「存在．感」，東海大學藝術中心、泰國Silpakorn大學H.R.H. Princess Sirindhorn Art Gallery
2018，「輪轉，海陸拼盤—魚刺客【台中計畫】」，文化部文資局台中文創園區
2018，「字遊—陳世憲的書法世界旅行」，日本東京「台灣文化中心」
2017，「凝煉與幻變—杜忠誥七十書藝展」，國立國父紀念館中山國家畫廊
2016，「人文與文人—東海水墨與膠彩畫的離合」，國立歷史博物館
2016，「倪氏寓言—倪再沁紀念回顧展」，國立臺灣美術館
2015，「赤焰．遊擊．藝術交陪—新台灣壁畫隊」，國立臺北藝術大學關渡美術館

作者序

自序

在歷經了12年因無心插柳、一腳踏入「現代書法」領域研究的漫長之路後，2010年秋冬之際，我將所有對現代書法的理解與研究篇章做了系統性的梳理，出版了《當代書藝理論體系—台灣現代書法跨領域評析》這本專著；極為幸運地，這本書在翌年（2011）為我奪下了一座「金鼎獎」的個人獎，當時對我來說，這無疑是在冷門而孤寂的研究道路上為我點上了一盞明燈。也因為國家「金字輩」獎項的肯定，讓我確認了書法的當代性必然是未來的走向。
金鼎獎的莫大鼓舞，讓我萌生了書寫從「當代書藝」擴展為「漢字藝術」的念頭，只因當時覺得「當代書藝」研究與論述的範疇不僅僅止於此，還有很多與漢字相關的跨領域藝術表現都很值得關注和書寫。自此而後，自身的研究面向便就關注在「漢字」的各種表現上，不只是藝術，包含設計、文創、劇場、電影，乃至完全與藝術無關的常民表現，都在我留意的視線之中。
我試圖從現今林林總總、看似生機蓬勃但美學卻又雜亂無章，與美術、書法、當代書藝和文字相關的漢字藝術表現中，尋找與傳統美學和當代表現的一種對話關係。這個研究初衷的關鍵，在於「漢字藝術」根植於我們自身文化，即便挪移了西方現、當代藝術表現手法，然而美學必將是最基本的要點。於是乎，又在另一個漫長的12年之後，催生出了這本《漢字藝術論衡》。
本論著由書法展延開來的藝術表現為主體，從「當代書藝」擴展為「漢字藝術」表現的前衛性，為「漢字藝術」作一概要式耙梳。為使有更清晰之宏觀架構，本書以「當代書藝發展的風格與典型」和「漢字藝術狀態的覺察與反省」分作上、下兩編，前半以書藝大家作品為討論對象，中段之後半逐步將論述重點望向「當代書藝」的擴延狀態，如書法寫生、文字版畫、漢字文創、漢字動畫、影視中國風、行為藝術、書藝策展、書性鋼雕，以及數位影像的文字表現等，意圖探究其應有之根本的本體美學外，期有更寬闊的美學討論。最後再由「舊即是新」（Old is New）、「前衛即古典」的「追根與解構」主題，重新拉回導論所述及的漢字藝術表現的書畫基礎美學。
通過多元、多樣的「漢字介入」，藉由從「漢字藝術」的本體論考掘中，重新反省當今「非書法所能涵蓋」的漢字表現的立場與觀點。同時，廓清晚近以來，由書法輻射出的諸多型態「漢字藝術」的美學中，因典範轉移而對藝術史所生成的意義。盼以此一己棉薄之力，為生成於自身文化主體的「漢字藝術」，提供些許個人研究和觀察的心得，就教方家。

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自序 3
導論　漢字為主體的多重表達 9
第一節　本體的釐清與立論必要　10
第二節　漢字的藝術與形式內容　13
第三節　審美的變異與典範轉移　28
第四節　漢字的文化與基本態度　35

【上篇】當代書藝發展的風格與典型　40
第壹章　時代與痕跡──橫山館的書法典藏　41
第一節　過往的標誌性　42
第二節　美學的複合性　43
第三節　古典的文學性　46
第四節　傳統的藝術性　49
第五節　破格的時代性　52
第六節　未來的前瞻性　56

第貳章　傳承與開展──杜忠誥的書藝實踐　59
第一節　返本．開新：創作核心　60
第二節...

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