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背離的視線:台灣美術史的展望的圖書 |
$ 440 | 背離的視線:台灣美術史的展望
作者:廖瑾瑗 出版社:雄獅美術 iRead灰熊愛讀書 - 藝術總論 - 來源網頁   看圖書介紹 |
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臺灣自古為原住民族世居之地,原住民族在17世紀中葉以前一直居於主體民族地位;隨著漢族不斷從中國本土移入與墾殖、以及與平埔族原住民通婚,漢族遂取代原住民族成為臺灣的最大民族。自有信史記錄以來,臺灣歷史上曾經歷大肚王國、荷西時期、明鄭時期、清治時期、日治時期等多次政權遞嬗,最近一次為1945年10月後由中華民國統治。1949年兩岸分治後,中華民國的有效統治範圍限縮至臺澎金馬與部分南海島礁,臺灣自此實質上成為中華民國的主要領土,並延續至今。
歷經1860年臺灣開港以來至日治時期所打下的現代化基礎,以及中華民國政府遷臺後運用美援所進行的一系列的經濟建設,加上國際上冷戰對峙的格局,使臺灣自1960年代起在經濟與社會發展上突飛猛進,締造舉世聞名的「臺灣奇蹟」,名列亞洲四小龍之一;之後在1990年代躋身已開發國家之列,目前無論人均所得或人類發展指數均具世界先進國家水準。臺灣擁有蓬勃的製造業及尖端科技,在半導體、資訊科技、通訊、電子精密製造等領域執牛耳。貿易方面主要透過高科技產業賺取外匯,經濟發展上以高科技產業與服務業為中心,亦朝向文化產業及觀光業發展。隨著1987年戒嚴時代結束以來政治上的自由化與民主化,以國民兩黨為首的政黨政治、統獨議題、以及公民社會的形成,臺灣逐漸淡化過往戒嚴時代形塑的中國史觀,發展出臺灣主體意識與多元文化主義,使得臺灣文化呈現多元並立的面貌。
維基百科
台灣必須要有自己的美術史,而且是一個以田野調查為主、以作品視覺形式詮釋為要的美術史。本書以「背離的視線」作為標題,藉由不同創作類型與創作主題,突顯台灣美術史早在日治時期接受日本近代美術洗禮之前,便已具有的獨特視覺經驗;並且強調此項獨特視覺經驗即便是在日治時期吸收了日本的近代美術思潮,但仍因台灣的特殊政治地位、創作者的自覺及不間斷的摸索,因而得以一路發展出不同於宗主國日本、甚至是西方的藝術樣貌,並影響至今。藉由這本書對於台灣美術史視覺經驗的探討,期盼能喚起重新在這視覺經驗下所完成的台灣美術之可貴性。
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