詹姆斯．漢金斯

“「我是凱特琳‧桑莫斯。」儘管身邊無人，她還是對自己大聲說。”，簡單的一句話，不僅為這本書做了一個具懸疑性的開場，也讓讀者忍不住問為什麼，喚起讀者想要一探究竟的好奇心，而滿肚子的疑問，長達七個月的空白記憶，不僅是凱特琳弄清楚的，也是讀者試圖解開的謎團，讀者別無選擇，只能跟著凱特琳的腳步一直走下去……
　　渾身血跡斑斑，還有裝在不知打哪帶回來的健身袋裡的手槍，凱特琳猜想自己應該殺了人，但她卻怎麼也想不起來，唯一的辦法，只有設法找回消失無蹤的記憶，才有可能了解究竟發生了什麼事，弄清楚自己是否真的殺了人，也才能思考接下來怎麼走比較好，於是展開了一場尋找記憶之旅，也是一場拼湊完整人生之旅。
　　老實說，無論是直接運用失去記憶來揭開故事序幕，或將故事情節架構建立在失憶，而後透過追查記憶、來釐清某些事的手法，都給了Julin一個似曾相識的感覺，但也就因為這樣，自己反而更好奇會有怎樣的情節發展，是會落入所謂的窠臼？還是別出心裁？若不讀完整本書，單憑書介與好評猜測臆想，恐怕是得不到答案，就像凱特琳一樣。
　　接下來，Julin自然不會也不能說出，凱特琳到底有沒有順利找回七個月的記憶，也不會明白說出，夏綠蒂．杭賽克警探、喬治．瑪格特這兩條線，究竟是怎麼發展，但可以說的是，答案一點一點被拼湊的同時，危險也跟著一點一點的醞釀，而且，往往在讀者認為自己似乎能預測到什麼之際，就來個曲折，連最後的結局也出人意表。
　　然而，《千萬別想起》的精采之處，不僅僅是整個故事情節發展的安排，許多細節，尤其是關乎人性的小插曲，也值得一讀再讀、深入思考，例如喬許講述凱特琳失蹤的那段日子，朋友們在頭幾週時還很支持他，也願意挺他，可是隨著時間拉長，他們不再上門安慰，也不再打電話，最後甚至索性連電話也不接，更不用說會回電。
　　人們的態度，從同情變成懷疑，每個人在尋找凱特琳的同時，也在觀察著喬許，將他視為頭號嫌疑犯，有人在他車子的引擎蓋上刻了「謀殺犯」，也有人開始對窗戶丟石頭、搗爛郵箱；記者們像聞到血腥味的鯊魚，不是在門外站崗，就是電話騷擾，甚至還有靈媒自薦。但是兩、三個月過後，新聞熱度漸漸消退，似乎再也沒有什麼人關心了。
　　嗜血的豈止記者而已，事實上，喜歡追著媒體跑、看「新」聞的大眾功力更上一層，不夠血腥的、腥羶的，沒有成為熱門新聞的潛力，與其說喬許輸給了時間，倒不如說他輸給了收視率還更貼切，原來生命這麼不值錢。除此之外，喬許和畢克斯明明是情敵，在關鍵時刻卻還能攜手合作，兩人和凱特琳的關係會如何演變？不能不說相當耐人尋味。
　　透過凱特琳尋找記憶之旅，《千萬別想起》帶領讀者從蛛絲馬跡，一步步推敲出可能的答案，一路上四伏的危機，也滿足了偏好懸疑、驚悚的人，對心跳加速、腎上腺素飆升的渴望，而自己則非常欣賞凱特琳從一開始就選擇面對而不是逃避的勇氣，這不單單是一場尋找記憶的旅程，更是確立自我、解救自我、完成自我認同的旅程。

因為經歷，才能使的人們了解自我在各式各樣的環境下會有什麼樣的反應；因為過去，才能使的人們知道自己在千變萬化的未來中應該怎麼樣去避免。只是所謂的記憶是會騙人的，或許無意間忘了，而潛在意識認為遺忘是最好的辦法，大腦述說著唯一可行的方針，但有時某些效果伴隨著可大可小的代價。

所以，沒錯，忘記是最簡易的作法，但絕對不等同過去已成過往雲煙。

凱特琳猶如從噩夢中清醒，發現自己滿身是血地站在陌生地帶，回到熟悉的家才得知原來自己已經失蹤七個月，但她卻從來沒有任何印象，而她也真正的發覺她不斷逃離的夢魘是真實存在。

失憶向來是懸疑推理類別喜愛的題材，因為作者能利用舊有的限制不斷變新，加入更多的曲折、增加許多的疑問，同時也不會失焦主軸，畢竟無人能意料迷霧中會出現什麼駭人的怪物或是真相，尤其是自身握有鑰匙卻渾然不知，藉由線索尋回失落的記憶時的當頭棒喝，全看作者怎麼去買下伏筆，怎麼去賦予真相揭露時的震撼。

不過話說作者安排的女警察杭賽克，完完全全只有串場的部分，最大的功用大概是加速完結的步調，這是有些可惜的部分，畢竟創造一個強悍的女性角色，不只能和失憶的凱特琳互相呼應之外，同時也能進階的去反思女性難道永遠只能以受害者的身分出現，亦是成為英雌勇敢的對抗邪惡？

人人皆有心魔，但恐懼創造的不只是哀痛和惴慄，還有能與之抗衡的力量，只是更重要的是瞭解自己，藉由過去、記憶和周遭，好好地審視自己，到底界線在哪，什麼樣的模樣才是真正想要成為的樣子，因為一不小心就有可能失去自我。

看過《24個比利》或其他類似書籍的人可能聽過「解離性身分疾患」，為了躲避無法承受的傷害，一個人內在會產生多個不同性別、性格、價值觀的個體，以代替原人格去面對壓力、衝突、危險等可能危及其生存的困境。而凱特琳則是在《精神疾病診斷系統》另個類型「解離性漫遊症」，同樣都可能是經歷過某種創傷事件所導致，但後者還會旅行到某個地方，以不同的身分過著與以往不同的生活。

這裡有個很有意思的議題，如果換作是自己，當過去某段時間的記憶完全抹除，自己會不會想要去找回那失落的片段？而失去了某段時間的記憶，我們是否還是個完整的個體？

原本，被封印在櫃子深層的記憶，其實是為了不讓自己屢屢被過去的痛苦經驗所折磨，而產生的一種自我保護機制，而今再去尋找打開櫃子的方法，是否可能增加自己生存的風險？

此外，本書也有很大的篇幅直接或間接地討論到「情感」如何影響、左右一個人看待世界的方式，不管是愛情上的三角習題、親情的依附與認同、友情的信任及背叛、還有人情上對正義與道德的信仰等，這些都讓本書大大地增加其可看性，同時也讓人更對其中許多複雜而矛盾的關聯，有著更深一層的思索。

中文書名《千萬別想起》與英文書名《The Prettiest One: A Thriller》剛好相映成趣，在夢中陰魂不散的波吉魔，追隨了凱特琳二十年，我們會看到夢中的波吉魔稱她為「漂亮寶貝」，卻跟凱特琳一樣無法明白其含意，而唯有去追尋那潛藏記憶深處的惡夢，我們才有機會發現何以這個夢魘如影隨形地跟著自己這麼久。

問題在於，活在夢裡的波吉魔終究只是個夢境，是否值得讓自己再次體驗曾遭受過的痛苦，只為了不再做惡夢？

這本書一開始就拋給讀者一個謎題，讓你不由自主的追尋下去，在沒找到真相之前絕不可能罷手。
故事本身從三個分線來描述，開始時看似毫不相關，但隨著劇情的延伸，慢慢將三條平行線相互交岔，而隱藏的秘密也隨之浮起。
主角的失憶帶來隱藏的危機，最開始的疑惑到追尋過去七個月的自己所經歷的事情，牽引出來的是過去曾經造成不可抹滅的傷痛。
劇情在隨著真相逐漸剝離下，劇情也慢慢趨於完善，前面細微的線索隱隱約約的彰顯答案，但最後的結局依然讓人有些意外，這樣的轉折卻讓人看得特別過癮。
這個故事在一開始就用謎題抓住讀者的注意力，而作者對於人物與對話的平衡和劇情的轉折則總是能適當勾起讀者想要繼續看下去的慾望，且讓人有種陷入解謎與拯救主角的過程，並因此得到滿足。
更有意思的是看完整本故事後再回首會發現，故事分成三個支線進行，而這三個支線恰好可以說是警方、受害人與被害人。有些細節第一次看的時候不會發現，但是當你知道答案後，不妨再回首去看一遍，也許會有不一樣的樂趣在等著。
驚悚懸疑為甚麼總是那麼讓人著迷，就是因為你永遠不知道故事的最後會是怎樣的結局，角色中那些看似隨意脫口而出的對白、仿若日常的劇情，當中是否暗藏玄機，但不論再怎麼努力思考，一旦入了局，就難以輕易看出謊言，這也是一種閱讀的趣味。

故事梗是常見的「喪失記憶」，稱之為「解離性漫遊症的解離狀態」。
女主角在失憶那七個月中儼然是完全不同的人，言行舉止表現完全正常，卻與以往性格迥然不同。常見失憶者形象總是渾渾噩噩很受憐惜，而她不同，她行事有明確的目的性，是為了特定目標到小鎮來的。
在我看來更像是曾經流行的「多重人格」的型態。
 
女主角在那七個月期間到底想做甚麼？做了甚麼？是甚麼因素引發這症狀？
「丈夫+男友+女主角」三人當起柯南找線索，過程中也因彼此尷尬又複雜的關係吃點醋搞點曖昧，比一般驚悚故事多了一點浪漫言情味（就一點點，因為三位都是克制冷靜的成年人，多半在自己內心裡糾結）。
雖是失憶加上黑道和警察都介入的題材，但結尾並不算多驚險（我標準高>////<），但很出乎意外、也很戲劇化，非常適合拍成電影。