邢悅三行詩．三(隨書附贈邢悅手寫書卡)

207
總覺得寂寥是
匍匐在眼波裡的井
一滴淚的宮殿

239
在愚人節這天說喜歡你
如果可以
明天你也跟我開這樣的玩笑吧

247
肉吃過才發現酒沒了
酒在前才發現肉太少
緣分也是這樣吧

253
走進被故意亂按樓層的電梯
我覺得，所有惡作劇都和時間有關
包括愛

207
總覺得寂寥是
匍匐在眼波裡的井
一滴淚的宮殿

239
在愚人節這天說喜歡你
如果可以
明天你也跟我開這樣的玩笑吧

247
肉吃過才發現酒沒了
酒在前才發現肉太少
緣分也是這樣吧

253
走進被故意亂按樓層的電梯
我覺得，所有惡作劇都和時間有關
包括愛

《伴》導讀／張可兒│自由譯者、撰稿人

閱讀邢悅的文字，無論是散文、詩句，或描述寫作和寫書法的文章，都提醒我，人不可忘記自己的基本。

認識邢悅，都是IG的緣故。他在IG簡介寫道：寫下就是永恆。
書寫是他的底氣、堡壘、魄力、風骨；亦是他最溫柔的想望，猶如細看雪片飄落的隱靜，仰望天空，極目想像。詩人，安靜地透過文字填密心中堡壘；書法家，身在傳統和創新之間，執著於普及和創作。

散文的作品，題材跳脫於生活中的片段，及對他的啟發和牽動。〈永遠沒有一個夢成真〉和〈秋夜為何荒涼〉滲透出他對夢想和生活的一絲懷疑，須臾之間，書寫承托著他；〈如何救回來〉中書法家對普及手藝的那團火，就如我認識的他，思想悠轉間，信念仍是堅定；〈星期六的奇跡〉中讀詩的小孩，浮現一道鏡像般的隱喻。

詩人「在黑暗中最溫柔的緞帶」落在他的三行詩，此文體提煉出他書寫的力度和純粹，倘若他知道。部份詩歌浮現的畫面極富電影感，捕捉的情景是如此生活化，好像是似曾相遇過、然後忘記了的回憶、回想和覺察的畫面，卻因為深深觸動詩人而豐厚了短短三行的字句；有些是詩人對書法、生活、未來和愛情的內省。是的，無常的生活中有著失望、恐懼、遺憾、感動和悵然，在光影底下曾有著飽和的顏色，事過境遷，漸漸變得蒼白，剩下的空白只教我們以慾望和希望去填滿。邢悅的三行詩，帶我們到他的和我們的場景走了一趟。讀著他的詩，我想起張愛玲的一句話：「生命有它的圖案，我們惟有臨摹。」

最後，他與茶人尚雪的對話〈無事常相見〉是多麼的個人，但與我這位讀者卻有一段舒適的距離。尚雪是汴京茶寮的創辦人，茶寮曾在澳門渡船街度過一段歲月，然後搬遷到香港中環。人們記得它們的紙杯，邢悅在杯上以瘦金體寫上他的三行詩。詩歌、書法和茶道合一，這份糾纏不清卻流露茶人和詩人的出世態度，尤其當他們討論到城市中人與人之間的疏離、疫下的社交狀態、創業和延續的想望。二人皆由上班族演變成創業者，那份勇氣唯有知己明白。最後的對話，提到一首三行詩：「說起活著，有什麼比恐懼和感謝／兩把油然而生的聲音／更確鑿於心呢」。是的，面對人生無常的戲碼，但求到最後，向過去的自己說一句感謝。

《伴》導讀／張可兒│自由譯者、撰稿人

閱讀邢悅的文字，無論是散文、詩句，或描述寫作和寫書法的文章，都提醒我，人不可忘記自己的基本。

認識邢悅，都是IG的緣故。他在IG簡介寫道：寫下就是永恆。
書寫是他的底氣、堡壘、魄力、風骨；亦是他最溫柔的想望，猶如細看雪片飄落的隱靜，仰望天空，極目想像。詩人，安靜地透過文字填密心中堡壘；書法家，身在傳統和創新之間，執著於普及和創作。

散文的作品，題材跳脫於生活中的片段，及對他的啟發和牽動。〈永遠沒有一個夢成真〉和〈秋夜為何荒涼〉滲透出他對夢想和生活的一絲懷疑...

喜歡現代書法的人，大概會想起井上有一、手島右卿、董陽孜，或是少字派的墨象意味。也許是時代的影響，我先後創作了「果」和「伴」。於是，「伴」，就成為這部詩集的旋律。

我喜歡井上有一「貧」與「花」系列，手島右卿「崩壞」。後來漸漸有意轉向簡約書風（雖然我依舊鍾情於瘦金體），由於長時間從事教學工作，害怕變成話癆，詩就像我詩（私）生活的底色，長話短說便成習慣，沉默的保護色，如鏡前呵氣，不驅自散。

對一個「拿筆寫詩」的人來說，寫字的行為既原始又直觀，還要時常調整手與心的頻道。正如我寫給自己的生日詩：

寫下一句
非關情愛又相互纏綿的願望
「腕不負心」

說回書法，「果」的發想，來自果中有因，「伴」以緊湊敧側的結體造成「自」的形象，部首的形態，喻示著陪伴／羈絆之間，字意的情境與詩意的回饋便自然地於行筆之中相互映照。

字中有筆，詩含意象，就不至於純粹無聊的塗抹，甚或有幸乘著近年寫字熱潮，三行詩成為墨客寫手筆下的一闕佳句，或是網絡貼文，這絕對是我的幸運。

這次選詩，同樣根據時序安排，並沒有特定主題，依舊抱著「不知道下一首要寫什麼」的初衷，其中有寫給自己的生日詩，給別人的悼詩，關於日常吃喝、看病、工作的尋常體會。如果你覺得這些詩讀來荒謬又深刻，那就證明詩是溫柔的武器，如果你感到療癒，就把它當成OK繃，貼在表淺的傷口，如此簡單看待每一首詩就足夠了。

2022.05於澳門

喜歡現代書法的人，大概會想起井上有一、手島右卿、董陽孜，或是少字派的墨象意味。也許是時代的影響，我先後創作了「果」和「伴」。於是，「伴」，就成為這部詩集的旋律。

我喜歡井上有一「貧」與「花」系列，手島右卿「崩壞」。後來漸漸有意轉向簡約書風（雖然我依舊鍾情於瘦金體），由於長時間從事教學工作，害怕變成話癆，詩就像我詩（私）生活的底色，長話短說便成習慣，沉默的保護色，如鏡前呵氣，不驅自散。

對一個「拿筆寫詩」的人來說，寫字的行為既原始又直觀，還要時常調整手與心的頻道。正如我寫給自己的生日詩：

寫...

作者序
詩
第二○一首～三○五首
散文
歲月的拐杖
水深火熱的人生
如何救回來
秋夜為何荒涼
星期六的奇蹟
今天的花，今天的蝴蝶
因為詩的緣故
覺悟
牽手
名刺
生活的信念
目前的不可能或未來的可能
細軟
睡眠的旋律
永遠沒有一個夢成真
套餐哲學
曲奇
的士情歌
無事常相見—邢悅與尚雪對談
病態時代的正常社交
提起你的鏡頭，喊出「三、二、一」
吃一頓奢侈的晚餐並不難，時間讓人類「平等交往」
誰是你杯茶？百年修得同「船渡」的故事
結語：兩把聲音—恐懼和感謝

作者序
詩
第二○一首～三○五首
散文
歲月的拐杖
水深火熱的人生
如何救回來
秋夜為何荒涼
星期六的奇蹟
今天的花，今天的蝴蝶
因為詩的緣故
覺悟
牽手
名刺
生活的信念
目前的不可能或未來的可能
細軟
睡眠的旋律
永遠沒有一個夢成真
套餐哲學
曲奇
的士情歌
無事常相見—邢悅與尚雪對談
病態時代的正常社交
提起你的鏡頭，喊出「三、二、一」
吃一頓奢侈的晚餐並不難，時間讓人類「平等交往」
誰是你杯茶？百年修得同「船渡」的故事
結語：兩把聲音—恐懼和感謝