鄭建國roger

藏拙立身 左右人生的思潮

在得與失之間，
在擁抱或放棄機會的關鍵時刻，
你的選擇是什麼？

因為藏拙，
我認識自己而做出最佳選擇，
適時藏拙揚善，
走出穩健的每一步。

因為工作之故，我有許多從事創作、幕後工作與專業人士的朋友，他們在累積一定資歷、到達某種業界位置後，經常會面臨『下一步要怎麼走』的難題，走到某個高度後，如何攀登下一個高峰？

面對這個話題，我的答案常讓周圍的人驚訝：我從不刻意規劃我的人生，它沒有具體的藍圖、預設要走的軌跡。機會就像樂透，你無法預設幸運會何時光臨，而我所持的態度是，面對人生中每一個造訪的機會，做出正確的選擇，包括適時『藏拙』，而接受與拒絕都是一種智慧。當每一步走得穩健而踏實時，這些每一步慢慢的累積，自然而然就會指出一條道路，你將知道自己的『未來』在哪裡。

藏拙是我的立身之道，也是人生態度，可以說，它影響了我生活中的每一個層面，在工作上更是影響至深。外界經常會以『幸運』來形容我的人生，包括工作，總是一帆風順、運氣極佳，是別人眼中的天之驕子。但我認為上天是公平的，就如當我們在說『命運命運』時，命是天生，而運則是可以透過後天努力改變。所謂的順遂與幸運，持平的說，實則與我懂得適時將不足的部分先收起來，上場時總是呈現出準備好的部分，有絕大關係。在這兒，恰好有一個例子可以和大家分享我的『藏拙』觀念。

在第一屆『超級星光大道』中，參賽者許仁杰曾以自彈自唱迎戰。一路以來，許仁杰的歌聲頗受肯定，但可惜的是，他那次的新嘗試──自彈自唱的成績卻不甚理想。在那次的評論中，我首度提到『藏拙』兩字，每個站在台上的人，都應好好審度自己的現況，包括你能做到什麼，哪個部分有待加強，並為自己設立一個標準。當你能說服自己、能感動自己時，才有可能感動別人，贏得掌聲。若能力還未足以拿出好的作品時，何不適時的先將它收起來，選擇自己擅長的部分來表現？

這和巨星之所以是巨星，道理並無不同。我發現不論是二十年前流行半屏山髮型的演藝圈，或是現在新人輩出、人才濟濟的演藝戰國時代，每一位我所接觸過的巨星，都有一個共通點：站上舞台的那刻，他們都在瞬間發出萬丈光芒，每個舉手頭足、每個躍岀的音符，都極具感染力，耀眼而炫惑。這種千萬瓦力，從何而來？

沒有人是天生的藝人。根據我的觀察，這些巨星之所以能夠成為巨星，其中有一個重要的因素是，他們都擁有極高的自覺與自我要求：只要站上舞台，他們一定會將自己準備好，就像大廚端上桌的菜，一定是經過完美烹煮，因為他們太在乎觀眾看到的夠不夠精采。經過充分準備的成熟演出，當然會吸引你我的視線。他們深諳自己的強項與不足之處，對每一步都如履薄冰、小心翼翼，所以會時刻審視自己，一旦未達到自我要求，則不躁不急的先將它收起來，而這就是『藏拙』。

藏拙並非不鼓勵表現自己，或不鼓勵嘗試，它內藏的精義更在於期勉你每次的展現，都是經過思考、準備充分，你的表現因為準備完全而水到渠成，而這正是自信心獲得的起點。此外，藏拙也隱含了一個大前提，你必須對自己的整體狀態有足夠的了解，經過全盤的思考，誠懇的面對自己，與自我展開對話，才能做出正確的隱拙揚善的判斷。

我相信『認識自己』對每一個人而言，都是重要的人生課題，這正是拙觀念帶給我的第一個禮物：時時審視自己。此外，以藏拙立身，也讓我深刻領受到『有失，就有得』這句話。

身為『藏拙』的奉行者，當許多工作紛紛來敲門時，包括舞台劇、電視劇工作，甚至還有電影演出的邀約，曾有導演表示想以我的個性為人物藍本，為我量身訂作一個角色。面對一些我自認還沒準備好的工作，我婉拒了，這也讓我身邊的朋友譁然『這麼好的機會，你瘋了！』但我的解讀不同，有時拒絕反而是另外一種負責──當我評估我無法達到自己的標準時。

機會來臨時，我們很容易毫不猶豫的伸手抓緊它，唯恐錯過任何一個表現自己的可能。猶記在八、九年前時，曾有廠商提出八位數字的高價，希望使用我的名字，以推出化妝保養商品。面對如此誘人報酬，我們是凡人如何無動於衷？但就像是我常跟身邊助理說的：『不是所有的錢都可以賺。』我必須對自己的專業負責，所以我珍惜也重視每個以我名字推出的商品，在評估過後，我知道這八位數字的代價可能是快速消耗我的專業與『鄭健國』三個字，最後，我婉拒了這個邀約。

面對選擇時，意識到『可以不做』是很有意義的一件事，因為它的前提是要做就做最好，而衍伸出來的下一個動作則是，推動你去思考不選擇這個，那麼其他的可能性是？這次的出書，正是一個好例子。

我可以選擇出符合市場期待的工具書，我也知道這種類型的書籍較容易榮登暢銷書排行榜，是一條名利雙收的康莊大道。不過，我一向主張『自由創作』，也因此很難將創作、創意條列化，無法將它文字具象化；此外，關於彩妝技法與技術的工具書，坊間已有相當多的相關書籍，若未做出新意與區隔，我的決定是不如不做。反之，當我發現市場有這麼多的工具書，卻沒有一本談專業人員的態度、倫理與觀念的書籍時，我的書籍主題靈感就擦亮了。

藏拙概念引導我去思考，也讓我一步步接近夢想。我一直懷有自創品牌的夢想，也一直往這個方向邁進，在過程中有許多廠商與我洽談合作網路販售的化妝品，但因為我對品質的要求與對品牌兩字的堅持，始終沒有選擇這條路。但在『捨』的過程中，乍看平靜無波沒有新作，但能量卻在繼續累積，也因此，其後當有適合的機會出現時，我已累積足夠的能力去掌握機會，也順利的推出自創的化妝保養品牌。

我之所以會有藏拙的態度，嚴格說來，與我曾經受國劇的訓練有關。大學時期我主修戲劇系國劇組，我們經常需要上台公演，也因此每個人都會面臨選角的問題。如果你的聲音細尖，就不適合選老生，反之亦然。國劇的訓練讓我們必須去思考自己的狀態，接受自己的優缺點，進而尋找適合自己的角色，而人生的舞台亦是如此。透過了解自己而找到人生定位，並在既有的狀態下做到最大、最好的程度，持續思考如何再突破。

藏拙的思考邏輯影響我的層面，不僅在工作上，包括我的穿衣原則、風格，甚至生活態度與立身處世，都是一以貫之。因為了解自己，從而能夠開展出舒適的平衡感與節奏感，讓我可以繼續以優雅的步伐，行自己的路。

這件與那一件，
我的時尚衣櫃。

衣櫃是人的另一個秘密基地，
它為我們的穿著、品味與形象，無言的發聲。

在我的衣櫃中，
襯衫、牛仔褲與圓領白內衣是主要成員，
配件則是不可或缺的最佳配角。

透過了解自己、時尚觀察與時間累積，
你將能打造一個，
自己專屬的時尚衣櫃。

許多年前，小燕姐（張小燕）曾對我說：『Roger，你衣服這麼多，可是風格都一樣，那你買新衣服幹嘛？』

在涉獵時尚一段時間後，我越來越清楚自己適合什麼，品味也趨於成熟與穩定，所以經常出現別人眼中『買來買去都很像』的狀況。打開的我衣櫃，可能會讓人驚訝其中的成員如此『固定』：六、七十件牛仔褲、上百件襯衫，還有一定會出現在我身上的圓領白色內衣──數量則難以計數。它們都有相似的輪廓，但細看之後你會發現，它們各有表情，以剪裁、線條與材質，安靜而低調的表述時尚之道。

我的衣櫃井然有序，許多年來鮮少出現意外的訪客。衣櫃裡每一件衣服，都是我衷心所愛，不會發生一、兩天就厭了將它驅逐出境的情境。服裝從幾百元的台灣新銳設計作品，到價值數十萬元的皮衣都有，有些伴隨我十多年了，不見歲月的痕跡；也有許多新加入的成員，甚至某些吊牌還在，而這則透露出我一直以來的『怪癖』：我不喜歡穿當季最流行、識別度極高的單品，所以會『釀』一段時間，一、兩年後再穿上它們，這也與我奉行的時尚態度有關，時尚不是被供奉而高不可攀的，不管它的價格多驚人，我相信都要在生活中使用，才能顯出其意義。

每個人的衣櫥，都會道出主人的性格，裡面有千言萬語。我除了不喜歡一窩風的穿上當季最紅的單品外，在我的衣櫥中也幾乎不見logo斗大或外露的服裝與配件。我始終不認為穿上一件名牌，就等同於你有好的品味，品牌的功能不在於為你的品味背書，品味也不是一件這麼淺層的事，而這些都會窄化時尚兩字。相對的，我的衣櫥中會有一些在台灣不那麼紅，才剛冒出的新銳設計師作品，一種尋找新火花的服裝體驗。

對現在的我來說，我個人穿著的重點在於適合自己，得體的呼應場合，以及一種很單純的樂趣──在細細品味之後，你仍然能感受到驚喜。不過，不可諱言我也曾經歷『亂買』與『狂買』的摸索期，坦誠的說更曾買錯過，衣櫃裡的表情頗為紊亂。以過來人的經驗，我相信百分之九十九的人在找到自己的『一套』之前，都會有摸索的過程，而在這個不斷嘗試的過程中，『觀察』則是必須的功課，包括觀察自己與時尚。

『我』這個個體，是由外在與內在組成，外在包括自己的身材比例與優缺點等等，針對自己不可改變的先天外型，你可以透過具多種選擇性的服裝為自己加分。以我個人為例，我有一個固定的穿衣習性：不論是穿T-Shirt、襯衫或毛衣各種服裝，我一定會在裡面搭一件白色圓領內衣──而這正是來自我對自己的外在觀察，而後採取的行動。我的臉型偏長且削瘦，圓形的領子能平衡、柔和我的臉型，所以後來我就養成內搭圓領內衣的習慣，即使外穿的衣服不會露出裡面的內衣。

另外，內在的觀察，包括透析自己的性格、了解自己的渴望，也是觀察自己的一環。我們會期待別人眼中反射出的自己，有某種鮮明的形象，或者是與我們的自我認同一致，它可能是專業的、潮流的、奔放而明亮的，或者典雅而溫和的等等。往往，服裝就是人的最好發聲工具，是詮釋自己內在最好的語言。

就這麼說吧，摸索與觀察是讓你在服裝上『有一套』的最好導師，而時間，又能醞釀出箇中的精準度。在每一季、每一季的時尚觀察中，你可以發現時尚永遠都在推陳出新，新的單品與新的潮流。有趣的是，你可以發現即使是『同樣』的東西，如牛仔褲、白襯衫，每年依舊會推出新品，對這麼喜新厭舊，昨日的潮流很容易變成今日黃花的時尚界來說，為什麼會有這種狀況？

每季新推出的牛仔褲與襯衫，有時也會成為我衣櫃裡的新成員，因為在我的眼中，我看到差異。當你在觀察一件黑色褲子或白襯衫時，慢慢的你能解讀出，因為使用的材質不同，棉、絨、絲、混紡等等，衣服會出現不同的光澤與線條。此外，不同的剪裁與長度，也決定了它將出現什麼『表情』。所以，即使是『相同』的單品，一個構成元素差之毫釐，呈現於外的就可能差別千里。這種細微而不落痕跡的服裝符號，就像一個武學高手可以發功於無形中，我認為這是武學的最高境界，也是服裝的。

所以若我將衣櫃中一件五年前買的牛仔褲拿出來穿，可能還是讓人覺得很trendy，但另一件三年前買的，卻可能因版型不適合現在的主流與身上穿的服裝，而顯得過氣。這正是服裝的有趣之處，透過搭配遊戲，你永遠都可以為自己製造不同驚喜。

我很鼓勵大家都找到最適合自己的基本款，就如我衣櫃中的固定成員。在找到適合自己的東西後，你將會對它不離不棄，而在累積一定的時尚功力後，就能不斷穿出最in的新貌。每個人都可以選擇屬於個人的時尚icon，它沒有對與不對，高級與粗劣，只有喜歡與不喜歡，或者說，適合與不適合。就像我不認為時尚一定要譁眾取寵、五顏六色、引人側目，我反而欣賞放在我身上的服裝是內斂而有光芒，而這就是個人的選擇。

以造型這件事來論，衣服就像人的五官，決定了基本的樣貌。那麼配件呢？我想，它就如眼裡的神采，嘴邊的笑容，能瞬間賦予不同的氛圍與精神。例如穿條牛仔褲與白襯衫，當你搭配的是球鞋與大件銀飾品時，你的look就會偏街頭時尚，但若你搭配的是皮製銀色鞋與一條設計簡約的腰帶時，你將會看來trendy。

配件是一個具有渲染力的符號，具有畫龍點睛之效，而且最棒的是，它的選擇性很多元，即便在黑色西裝上搭一個胸針，都能產生化學效果。所以，別擔心在找到自己的風格、沉澱出自己的品味後，衣櫥看來很『單調』，衣服加配件的遊戲，造型這門學問，永遠不會讓人無聊。

或許，有時我們應該歌詠衣櫥裡的常態表情，因為經過時尚觀察與摸索而釀造出來的『單調』，正是個人風格的發端，屬於自己的時尚，當然值得歌詠！

給後進者的兩堂課

我曾經是個學徒，也曾是教育徒弟的老師。
每個人都是從學習者的身分出發，
一路往前摸索而成長。

我有什麼擇徒標準，又是如何教育新進者？
從徒弟到大師，有沒有捷徑？
答案，其實很簡單。

在今年（二○○八年）年初，日本傳來彩妝界的巨人植村秀，因肺炎而離世，享年七十九歲。他身為亞洲最具代表性的彩妝師，傳奇的一生帶給許多從事這個行業的專業人士，相當多的啟發及鼓舞：他是彩妝師自創品牌的最佳代表，也證明了只要你有能力，亞洲的彩妝師也能衝破地域的限制，走到世界舞台的中央。

巨星的殞落，當然也帶給我們省思。縱觀他的一生，曾在片場打工，擔任化妝師助手，其後不斷累積實務經驗，終於在二十多年後，自創化妝品牌shu uemura植村秀。當時還是助手的他，想必周圍的人都沒料想到，日後他竟能寫出彩妝界全新的一頁。從助理到彩妝師，這一路走來，植村秀成功的秘密是什麼？

我的答案，可能會讓人失望，成功並沒有秘密，同樣的，也沒有捷徑。我想，這就是植村秀生平，帶給我們最好的啟示之一。

在成為專業人員之前，每個人都需要歷經一段養成過程，化妝師與彩妝師也不例外。想要成為化妝師與造型師，你可以進入專業的相關學苑接受訓練，也可以找一位你認同的『師傅』，從徒弟做起，在實務中累積自己的專業能力與素養。

以我個人的經驗，我相信實務經驗的累積，對於彩妝師與造型師來說，是極度必要且不可或缺的一部分。這就像要成為一位醫術精湛的名醫，除了要在醫學院中接受相關的專業教育外，臨床經驗更是不可少，越多相關經驗的累積，越能厚實你判斷各種徵狀與選擇治療方式的能力。

我曾經是學生，也收過徒弟當老師。直到目前為止，我帶在身邊一起工作的徒弟，訓練的時間約二到三年，共有三位。這個數字對一些人來說，或許太少了，但我必須坦承，不是我不喜歡收徒弟，而是我自認，我最擅長的並非基礎教學；同時，我在選擇徒弟方面，也有一些自己的標準。

我選擇徒弟首重人品，以及他的ＥＱ與耐力是否足夠，因為這是一門太需要耐力、毅力與抗壓性的行業。我相信，技術與品味是可以透過不斷努力，某天水到渠成就能達到一定的程度，而一個人的品格與心地，則很難透過後天教育來調整，在這個行業中，它的重要性更在於，品格與性格會影響你選擇怎麼走這條路，以及你想怎麼成就自己。

以爭取工作機會為例，在這個行業，你或許可以挾『鄭健國的親傳弟子』之名，多獲得一些機會，但你不會濫用它，因為你知道，實力才是最重要的，一如我在工作時，經常跟他們分享的觀念之一。我也不認同以公關的手法去獲得工作機會，目的性的去和唱片及廣告公司的人培養交情、玩樂，雖然這都這個行業常見的景象。但最常發生的結果是，你的工作因為這樣而來，也會因為這樣而失去。『人』放在一個工作中，通常都是最大的變動因素，我相信不只是存在我們這個行業裡，如果只依賴在這端，那無疑是因噎廢食、本末倒置了。

所以在我教導徒弟的第一堂課程，就是分享觀念『力氣要用對地方』：你要先把自己準備好，以迎接各種挑戰，當你準備好了，就不會錯過任何機會，相對的，因為不錯過、所以機會也將夠多，而不需要汲汲營營的『製造』機會。當你把力氣放錯地方、焦點錯誤時，只會壓縮了你充實自己專業能力的時間與空間。

對我而言，『徒弟』比較像一個稱謂，因為在基本單位上，我們都是『人』，徒弟也是需要被尊重的。我從不會因技術上的不足與表現不佳而生氣，下一次的進步才是我的重點，因為技術是可以磨練的。我更重視的是態度，當你具有專業的意識與敬業態度時，你就能贏得別人的尊重。也因此，我希望我的徒弟之所以選擇我當老師，是因為他認同我的專業能力與理念，而非別人加諸我身上的光環；同樣的，我也希望我所選擇的徒弟，在價值觀上不會與我產生太大的落差，這種認同應該是相互的。

對於一個正在學習中的人，我自己的過來人經驗是，把老師當作一本書，好好的去閱讀他吧，那麼你必然會有所斬獲。同樣道理也可以放到職場上，敞開心胸、不留成見的把你公司主管與前輩，當成一本書來閱讀，別在閱讀前就驟下判斷，否則你很可能錯過他值得學習的強項。小時候，我哥哥很嗜好讀歷史，他也一直鼓勵我看歷史書，他說：『有句成語叫知古鑑今，就是這個道理。』由於當時我年紀小，並不懂他的意思，長大後才慢慢發現，歷史就是智慧的最好借鏡。

歷史中蘊藏了前人的智慧，如植村秀的一生，透過歷史（曾經發生過的事），你可以去印證未來，因為事件的發生是有跡可循的，而且事件總是在重演，閱讀歷史就是在做經驗累積與事實驗證的這門功課。因此，就像我對自己徒弟說過的：對你們來說，我是一本歷史書，只是我是以說和身教的方式，呈現內容。

而我教育徒弟的第二門課，則是『眼睛睜開、耳朵打開、嘴巴閉起來』。這十三個字，意思即是在學習的過程中，多聽、多看、少說。多聆聽別人給的建議，多聽身邊的人討論什麼，因為在對話中，往往會激盪出許多創意與經驗分享；而多看則是好的一面要看，不好的一面也要看，然後懂得分辨好看與不好看，因為我們的工作與視覺有高度相關，多看可以培養自己的視覺敏銳度，而多看，也意味著多觀察。而至於少說話，則是指別談論是非，特別是我們的工作，有更多機會接觸到他人的隱私，因此在『謹言』這個部分，我常會採取高標準的要求。

我從近十年來開始收徒弟，而巧的是，這十年來媒體競爭激烈，在供給與需求的關係下，越來越多彩妝師與造型師被媒體塑造成『達人』與『首席』，我必須要說，我們現在這個行業跟藝人也有些微相似。有些人名實相副，也有名過於實的，當媒體消耗量這麼大時，人快速被捧紅，但養成教育卻趕不及他正在做的事所應具備的實力，就長遠而言，我並不認同這種發展途徑。有一天當你的實力被戳破時，可能就是你被無情淘汰的一天，也因此，我相信當我的徒弟是『辛苦的』，因為我並不允許這樣的事發生在他們身上。張愛玲曾說過一句名言：『成名要趁早』，年少得志，滋味必然如烈酒般爽快而夠強烈，但我更期勉我的徒弟，何不以品嘗純釀的心情，細細且用心的辨別箇中滋味，如此才可長可久。

這就是我自己在教育上的態度：一個『好』的老師，特別在我們這個行業，除了要有技術的教導外，態度與觀念的培養更是重要，這包括身教與言教，技術與態度就像一個房子的主要兩根支柱，缺一不可。而之後個人能到達什麼程度與高度，關鍵在於自己，即師傅引進門，修行在個人。我常說，品味可以培養，所謂品味渾然天成者，僅是很少數；我有一個觀念，亦即如果我們說一個人的滿分是一百分，那麼天分佔四十分，努力則佔六十分。只憑天分而不努力，那麼很抱歉你並不及格，可是你只有努力而毫無天分，也僅只能剛好及格，因為你所擁有的天分不足以讓你發光發熱，這是我給天分與努力的重要性評估。

我想，不管投入哪一種工作，謙虛與學習的欲望，都是進步最好的成長劑。有些人在看到我新做的作品後，會跟我說，你現在是大師，有需要自己出來做嗎？但是，為什麼不需要呢？每次把自己丟進一個新的工作時，在做的過程中，會不斷刺激我、提升我，我重視的並不是別人給我掛的頭銜，或者頭上發亮的光環，我更在乎，自己有沒有往前踏步。植村秀大師已逝，但他的精神與風範、他所創造出的彩妝世界，仍在我們眼前，這不就是我們，最應該自我期許的嗎？

藏拙立身 左右人生的思潮在得與失之間，在擁抱或放棄機會的關鍵時刻，你的選擇是什麼？因為藏拙，我認識自己而做出最佳選擇，適時藏拙揚善，走出穩健的每一步。因為工作之故，我有許多從事創作、幕後工作與專業人士的朋友，他們在累積一定資歷、到達某種業界位置後，經常會面臨『下一步要怎麼走』的難題，走到某個高度後，如何攀登下一個高峰？面對這個話題，我的答案常讓周圍的人驚訝：我從不刻意規劃我的人生，它沒有具體的藍圖、預設要走的軌跡。機會就像樂透，你無法預設幸運會何時光臨，而我所持的態度是，面對人生中每一個造訪的機...