雲的理由

《雲的理由》引發的思緒 / 梅子   4
 
第一部
一  掌上的輕安   10
二  那邊好陽光   12
三  半條大道   20
四  來了一棵樹   29
五  僭建密室   39
六  資本主義七十四樓   52
七  升旗那邊   69
八  密室宣言   85
九  向後轉方程式   99
十  歷史反論述   115
 
第二部
一  免於恐懼的牛   130
二  立方體地磚   134
三  吹來一艘遠洋輪   146
四  旋律秩序美   158
五  摹想1972   174
六  舶來咖啡廳   191
七  雲的理由   205
八  越窗   215
九  時間小工兵   219
 
第三部
一  火車穿山洞   230
二  替雲找一條邊界   235
三  臉上大河   249
四  物理世界七十四樓   268
五  書扉上的廣場   287
 
附注   296
 

序

《雲的理由》引發的思緖

　　香港是公認的福地，罕見重大災禍；但在回歸前後一百七十多年裏，這褢卻也並非寧靜如「世外桃源」，恬謐如「無何有之郷」。政治、經濟、文化等領域的風雨、波濤，大小交織，或疾或徐，可謂無時無之。終日為生計奔忙、無暇他顧的小民，久而久之，難免麻木；而義勇雙全的有識之士，卻於目睹耳聞之餘，總覺心中塊壘不吐不快，毅然宣之於筆，冀求有更多的人相呼互應、同聲共嗚，推動社會擯除弊陋，不斷進步向善。近年，其間出現了幾位小説家，他們認真回眸歷史、關注現實、反省文化、挖掘人性、體悟人生，施展自己得天獨厚抑或苦練而獲的聰明才智，創作了 一些別開生面、頗堪咀嚼的作品；香港文學的庫藏因了他們的貢獻'更加豐盈厚重、多姿多彩，引人囑目。本書作者鄺國惠，便是其中很可注意的一位。

　　鄺君風華正茂，現任職電視台，報道政治新聞並致力專題特寫。在二十多年記者生涯裏屢獲獎項，包括化The New York Festival（代表香港無綫電視台，2006、 2007及2008年），RTDNA The Edward R. Murrow Awards（代表香港無綫電視台，2003年）及香港人權新聞報道大獎（以採訪北京上訪者冤曲的《告御狀》，2005年）。業餘默默進行文學創作，迄今收穫可觀，成績斐然：早先，以短篇《烏鴉失踪一個月》，成為1992年「香港青年文學獎」小説公開組亞軍（雙亞軍，冠軍付闕）得主；1998年出手的短篇《看樓》，入選許子東編《香港短篇小説選1998-1999》（2001年香港三聯書店出版）。2016年，在第二屆兩岸三地短小説大賽上，其《青花碗》榮膺優秀獎。結集的小説已有香港天地圖書有限公司付梓、均以香港回歸前後為背景的三本：奪得1995年「第一屆天地長篇小説創作獎」亞軍（雙亞軍，冠軍付闕）的《普洱茶》（1997年）；長篇《消失了樹》（2007年）；短篇小説集《新聞在另一端》（2009年）。眼前這本回歸二十年前夕也將在天地圖書印行的《雲的理由》，應屬他的第三部長篇。

　　《雲的理由》的主角是一對父子，由於家庭破碎，彼此暌違。兒子經多年努力，成了渴求擢升的學院新進，因不滿現實，上街示威；父親卻是警察，被送去進修時，偏巧做了兒子的學生。二人不期相遇，關係頗為棘手。作者運用魔幻手法，安排父子三次重回同一歷史與政治場境，並分別以世故、冒進、優悠三種迥異的態度與方式，處理難題，從而碰撞出生命火花。不同身份的展開，帶來不同 的張力和結局，其中的象徼意義發人深省。作者似乎想問：倘若事後若干年，人們能再回到初始重來，曾有的一些錯誤是否可以繞過？這自是很有意思的問題，人類的許多教訓端賴它的啟迪而生。從這個角度看，本書不啻反思小説。

　　關於此著創作緣起，作者坦言，乃因感慨且受啟發於近年香港社會的「分崩離析，貧富憨殊」。他認為，社會現實令年輕一代躁動不安，出於善良之心，他們冀求改變社會，提出訴求，進而參加集會遊行，甚至以激進、浪漫的手法付諸行動，爭取理想的實現。「理想」原是歷久不衰、卻生了霉變、而今亟待重振的話題，作家在這座資本主義與社會主義接壤的城巿，再一次毅然為它寫作，大膽嘗試花大量篇幅討論公社、柏拉圖、資本主義、馬克思的解放社會，以及無政府主義學者Herbert Read的主張，從政治哲學的層面探尋「理想國」的真諦。他説：「小説以『雲』為題，描寫『從容』，正正是針對這問題，探索在紛擾的政治與歷史大環境中，如何從容自在，懷抱理想，走近理想。」他將「理想國」喻作「雲」、「水平線上的一點」，以及數學中的「線」；覺得這些都是奇特的東西，觸摸不到，卻又深入日常生活中。如此構思，有其現實意義，也委實不無膽識和巧技。從這個角度看，本書又不啻前瞻小説。

　　值得注意的還有，作者既矚目當下、瞻望未來，也不忘歷史。小説通過交代人物活動與解封文件，闡述了英國政府在上世紀七十年代初，早已訂下處理香港前途的大策略，並在聯合國相關決議案中實施了出來。這一段故實，據知香港人從未獲悉，正如小説中人物有感而發的，「就像從未發生過」。不過更教人感慨繫之的是，作者也似乎想問：一旦知道了這些「新資料」，我們會相信、拒絕接受、抑或無視它呢？他透露：「作品不單止自我期許為一部記載歷史的小説，亦着力營造神遊古今的恍惚感，思考歷史本身究竟是怎麽一回事。」從這個角度看，若言本書有點「政治揭秘」小説之影，想必也不致被譏為無稽之談。

　　無論視為「反思小説」也好、「前瞻小説」也好，甚或「政治揭秘小説」都好，均未圓滿道出作者寫作這部長篇的初衷。我以為，本質上，「渴望變革以致美滿」才是此書核心所在。細説之，非長調大論不可，這篇短文未能勝任，留予高手最是相宜。但在文末，我還想補充兩段話：

　　古今中外的變革之路何曾一帆風順，要達致理想向來須披荊斬棘、前仆後繼；倘能正視歷史經驗與教訓，冷靜、持續地把握民心，看清世潮與國族命途的大勢，朝光明之境無私地開拓前行，挫失應是成功之母。

　　作者是富有抱負和使命感、歷史意識和人文關懷、特立超然、篤思實幹、勸學好問的作家、記者，只要回顧其創作歷程，特別是他自九七年香港回歸迄今的筆耕心路，從《看樓》、《普洱茶》、《消失了樹》、《新聞在另一端》、《青花碗》一路看來，不難察覺：其足跡總緊靠社會的風雲、差別和變異，尤其是集體記憶；其筆觸總圍繞人生的跌宕、不安、悲苦和人性的難測、多變、異化；其情感總牽扯身份的危機、考驗、歸向和在歷史轉折時刻「人的處境」；殫精竭慮總為尋求公義而致，奇思妙想總由切身體察而生，藝術技法（如寫實、魔幻、象徵、意象、意識流、援引傳説、寓言、回憶及夢境加強敘述、提煉關鍵命題、詩意和哲理等等）總合思想内容而行。「只要能讓大家再一次想到這個地方，這些年頭做過些甚麽，我實在感到欣悦。」他如是説過，教我們對他有殷殷期待。

　　祝福鄺君，更上層樓！