「如果可以，我想回到你／身邊仍然空曠的記憶」（《海誓》）
「脫下變得破舊的一顆心／以後就什麼都不怕了」（《島語》）
2008到2017，從《海誓》至《島語》
詩行之間，男孩長成了男人；
兩本詩集，總綰近十年關乎青春的生發寂滅。
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◎ 男孩詩人凌性傑最新詩集《島語》& 舊作《海誓》全新出版。
◎ 隨書加贈廣富號限量帆布袋乙個，知名設計師莊謹銘跨刀設計！
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【名人推薦】
楊佳嫻、言叔夏 專文作序
王浩一
宋尚緯
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孫梓評
晚安詩
許悔之
陳繁齊
──溫柔推薦 （依姓氏筆畫排序）
「長年來性傑不吝於分享教學現場的種種感悟，願以文學渡引青澀的身與心到另一岸開闊處，讓他們無論日後走往何處，都有一處祕密船屋可以躲藏，可以鎮魂－－昔時在熱風吹拂的南方，建國路上男孩中學裡，也有人這樣渡他，他也這樣渡自身過迷津吧？興許這也是學文學的我們，報答世界的一種方式。」──楊佳嫻（《島語》）
「這些句子，琮琮發亮得像一塊年輕的玉石，彼此敲擊，發出純粹的聲響。讓人讀著讀著就想仰起臉問：你也在這裡嗎？你會從海的那邊變成魚過來嗎？奇怪的是它的聲調抒情，卻毫不沾黏抒情的黏膩渣滓。我想那是因為這個仰角溢出的光暈並非僅是純情與青春，有時更像是一種祈禱，可以攜帶至任何一個年歲。」──言叔夏（《海誓》）
【本書內容】
詩是什麼？還要這樣一直寫下去嗎？
十年，那些日子皆歸於詩行間沉穩的脈動──
在反覆詰問與提筆的當下，
他明白自己曾經傷過了心，
也學會對這個世界表達歉意。
自高雄啟航的《海誓》，以至足跡擴延全台的《島語》，
凌性傑以詩行腳的情感地誌仍持續進行，
那些蟄伏記憶或薄脆或綻裂如花火，
皆以另一種姿態被安放於文字之間；
青春與愛殤，詩句都是最好的去向。
兩本詩集，一爛漫生姿一沉穩瀟灑，
橫跨近十年，這段心性與文字皆臻至成熟的歲月裡，
最好的時光逐漸磨洗為心上的永恆景片。
儘管在這多病世界，
記憶不再可靠，而遺忘又太過艱難。
【精選摘句】
《島語》詩句精選：
〈桐花季〉
「生存的重量原來是／為了能夠優雅地飄零／告訴這個世界／美有時來自毀滅／有時，也成全了毀滅。」
〈北海岸〉
「我們手無寸鐵的等待／那些玫瑰花開的日子／比所有事物更遙遠／從此我們的居所／我們的婚宴，只想要／一個太陽、一個月亮」
〈雨水時節〉
「我也得想方設法／把自己困住／不然，我不知該往哪裡去／不然，我又會用很多希望讓自己哭、讓自己失望」
〈島語〉
「於是我們成為／擁有同一種時間的人／太過美麗的信仰讓我來到／這當下，在彼此的胸口／靜靜睡著像是回到了／星光下的家」
〈恐怖分子〉
「他們都是喜歡說愛的人／只是看不見別人的信仰／聽不見別人的禱告聲」
《海誓》詩句精選：
〈海誓〉
「如果可以，我想回到你／身邊仍然空曠的記憶」
〈乾淨〉
「面對無人的街道我們／聽著寂靜在耳朵裡泅游／我們不說話的時候／就有不說話的美好」
〈木棉花開的日子〉
「無力跟什麼拚搏的時候／就飄墜而下／你在美麗的毀壞裡／再一次發現／毀壞的美麗」
〈陽性城市〉
「星球不停轉動，傾斜的／希望，還有偏頗的愛」
〈我的青春港〉
「一定是，過去太美麗／空洞的心不夠記憶／我們的胸口還有一片港灣」
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青春無岸：《島語》、《海誓》雙詩集＋【設計師帆布袋】限量典藏款的圖書 |
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$ 535 ～ 750 | 青春無岸：《島語》、《海誓》雙詩集＋【設計師帆布袋】限量典藏款
作者：凌性傑 出版社：麥田 出版日期：2017-11-04 語言：繁體/中文  共 5 筆 → 查價格、看圖書介紹
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詩集
詩歌是一種有節奏和韻律、表達凝練、結構多樣、用於反映生活和表達情感的文學體裁。 詩歌被認為是文學最初的起源，其最初發生於尚未有文字的人類社會，以口語的形式流傳，並與音樂、舞蹈結合。最早的詩歌可以追溯到史前時代非洲的狩獵詩。較為早期的詩歌包括：中國的古代民歌《詩經》；建於公元前25世紀的非洲金字塔中發現的金字塔銘文；西亞美索不達米亞文明的《吉爾伽美什史詩》；梵語文學中的吠陀；祆教文學裡的伽薩；荷馬史詩，包括《伊利亞特》和《奧德賽》。亞里斯多德的《詩學》曾企圖界定詩歌，主要聚焦於修辭以及戲劇、歌曲與喜劇中措辭的運用。後來人們認為詩的特點在於可以吟誦，以及如字句段落的格式與韻律的要求，並強調詩的美感，稱為韻文，以此與散文相區別。至二十世紀中期，詩的定義轉為寬鬆，即以語言作的基本創作。詩能夠自成一格，也能與其他藝術相結合，如詩劇、歌詞或散文詩，文字配上音樂則稱為歌。詩歌將觀察、意識等結合，以正式或者非正式的、有韻律的形式表達。詩歌所表達的內容與情感範圍很廣，包含敘述性、戲劇性、諷刺性、訓誡式、情色和個人形式等等。。
維基百科圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：青春無岸：《島語》、《海誓》雙詩集+【設計師帆布袋】限量典藏款
內容簡介
作者介紹
作者簡介
凌性傑
高雄人。天蠍座。師大國文系、中正大學中文所碩士班畢業，東華大學中文所博士班肄業。曾獲台灣文學獎、林榮三文學獎、中國時報文學獎、中央日報文學獎、梁實秋文學獎、教育部文藝獎。現任教於建國中學，著有《自己的看法》、《更好的生活》、《有故事的人》、《2008／凌性傑》、《找一個解釋》、《有信仰的人》、《愛抵達》、《彷彿若有光》、《慢行高雄》、《陪你讀的書》、《男孩路》；編著有《靈魂的領地：國民散文讀本》（與楊佳嫻合編）、《人情的流轉：國民小說讀本》（與石曉楓合編）。
相關著作:《人情的流轉：國民小說讀本》《島語》《彷彿若有光：遇見古典詩與詩生活》《海誓》《男孩路》《自己的看法－－讀古文談寫作》《陪你讀的書──從經典到生活的42則私房書單》《靈魂的領地：國民散文讀本》
凌性傑
高雄人。天蠍座。師大國文系、中正大學中文所碩士班畢業，東華大學中文所博士班肄業。曾獲台灣文學獎、林榮三文學獎、中國時報文學獎、中央日報文學獎、梁實秋文學獎、教育部文藝獎。現任教於建國中學，著有《自己的看法》、《更好的生活》、《有故事的人》、《2008／凌性傑》、《找一個解釋》、《有信仰的人》、《愛抵達》、《彷彿若有光》、《慢行高雄》、《陪你讀的書》、《男孩路》；編著有《靈魂的領地：國民散文讀本》（與楊佳嫻合編）、《人情的流轉：國民小說讀本》（與石曉楓合編）。
相關著作:《人情的流轉：國民小說讀本》《島語》《彷彿若有光：遇見古典詩與詩生活》《海誓》《男孩路》《自己的看法－－讀古文談寫作》《陪你讀的書──從經典到生活的42則私房書單》《靈魂的領地：國民散文讀本》
序
《海誓》推薦序
南方有信
◎言叔夏
多年蟄居他方，在幾個城市間流轉，偶爾想起高雄，竟是一片煙霾。那煙霾和港區櫛比鱗次且終年冒煙的工廠煙囪無關，和沿海公路下班車潮那密布的機車排氣亦無關。不知是否記憶的久遠，回想起來，那沙沙的聲響不是粗礪的吹沙走石，而是泛黃畫片的雜訊，沙畫般地，用粗顆粒子拼起的臉：幾個名字，幾張五官早已四散的臉，幾段和十六七歲有關的回憶。因為回憶裡的人皆不知流向何方了，於是那回憶成為我獨有的，像是某種災難後的遺跡，什麼也沒有發生過；那和南方那靜止地像一顆皮球凝固的午後想必是有關的罷；午睡醒來的操場靜悄悄地，整個校園是一窟洞；而第八節課是最寂寞的。許多住在市區的同學回家去了。只有遠途等待校車發動或補習班開門的人，三三兩兩地散落在教室裡，趴在老舊的課桌上。高雄的寬街闊巷，傍晚時就有來自海上的風穿街過巷，將城市吹得鼓脹起來，像一隻透明的泡泡。因為離海太近的緣故，我始終沒有真正在放課後抵達過一片海。因為海在耳殼裡渦旋迴繞，有時湧伏，會讓人莫名想哭。
那時的我並不寫作，或該說並不「真的寫作」。寫最多的是信。用老式文具店買回的香水信紙一字一字刻著。比起寫些什麼，更在意字寫得好看與否。而同一個字在紙上反覆練習十來遍，那字也會變得不像它自己。同一個名字也是。
很奇怪地，讀《海誓》的時候，我總有一種錯覺：這是我年少時代在車窗上抄過的那條街吧。這是那班我從未搭它抵達過任何一座海的公車。這一定是我沒有遇見過的那個人了。那座海岸的長堤。還有那走不盡的過港隧道。那海最後去了哪裡了？這樣的探問，如同那些刻在鹽柱般的詩集裡的字──海的那邊是什麼／你有沒有看見？／天空比我的心還灰／你有沒有看見？苦苦追索著一個地平線彼端無解的答案，幾近天真；而那是只有在這樣的一座濱海之城的濱海街道上長成的年少，才能有的那銀鈴般落地的聲響罷──這是第幾日？／等一等，就要有光／光年漫過，我們／走向永不改變的／暗房。又或者是那城市郊山的一條輕易的山路，明明隨即可後悔回返，那起頭的手勢卻是偏執──這裡是哪裡？／我們在哪裡？／迷失在熟悉的山徑中／我擔心會有午後雷陣雨。
這些句子，琮琮發亮得像一塊年輕的玉石，彼此敲擊，發出純粹的聲響。讓人讀著讀著就想仰起臉問：你也在這裡嗎？你會從海的那邊變成魚過來嗎？奇怪的是它的聲調抒情，卻毫不沾黏抒情的黏膩渣滓。我想那是因為這個仰角溢出的光暈並非僅是純情與青春，有時更像是一種祈禱，可以攜帶至任何一個年歲。在第八堂課的校園某個角落裡，拼著花瓣，將一日埋藏在只有自己為之命名的場所。它讓人想及開始寫詩的年紀，只是為了在信中夾藏一箋字，給或不給一個人，密碼籤詩一樣地將願望折疊再折疊，賭氣地不讓人看透心思。
和性傑真正見到面的時候，已不在南方了。像年少時許多在煙霾裡聽過的名字，十數年後，在另一個城市遇見，像是沿著各自路徑傾巢逃竄的蟻。在那條他戲稱為「男孩路」旁的博物館，二樓的咖啡座，窗下就是植物園裡夏末的殘荷，垂得枯敗。應是為了某個訪問之類的工作，我們兜繞著一本書裡的文字與地景打轉。問他再回不回高雄？他有一個難以解讀的微笑。
重版的《海誓》歷經了它自己的光年，或是離開海濱之前的最後一哩路，以之為記，告別的何止僅是一座海？畢竟關於南方的提問，最後都是命運。
2017年10月2日，於東海
南方有信
◎言叔夏
多年蟄居他方，在幾個城市間流轉，偶爾想起高雄，竟是一片煙霾。那煙霾和港區櫛比鱗次且終年冒煙的工廠煙囪無關，和沿海公路下班車潮那密布的機車排氣亦無關。不知是否記憶的久遠，回想起來，那沙沙的聲響不是粗礪的吹沙走石，而是泛黃畫片的雜訊，沙畫般地，用粗顆粒子拼起的臉：幾個名字，幾張五官早已四散的臉，幾段和十六七歲有關的回憶。因為回憶裡的人皆不知流向何方了，於是那回憶成為我獨有的，像是某種災難後的遺跡，什麼也沒有發生過；那和南方那靜止地像一顆皮球凝固的午後想必是有關的罷；午睡醒來的操場靜悄悄地，整個校園是一窟洞；而第八節課是最寂寞的。許多住在市區的同學回家去了。只有遠途等待校車發動或補習班開門的人，三三兩兩地散落在教室裡，趴在老舊的課桌上。高雄的寬街闊巷，傍晚時就有來自海上的風穿街過巷，將城市吹得鼓脹起來，像一隻透明的泡泡。因為離海太近的緣故，我始終沒有真正在放課後抵達過一片海。因為海在耳殼裡渦旋迴繞，有時湧伏，會讓人莫名想哭。
那時的我並不寫作，或該說並不「真的寫作」。寫最多的是信。用老式文具店買回的香水信紙一字一字刻著。比起寫些什麼，更在意字寫得好看與否。而同一個字在紙上反覆練習十來遍，那字也會變得不像它自己。同一個名字也是。
很奇怪地，讀《海誓》的時候，我總有一種錯覺：這是我年少時代在車窗上抄過的那條街吧。這是那班我從未搭它抵達過任何一座海的公車。這一定是我沒有遇見過的那個人了。那座海岸的長堤。還有那走不盡的過港隧道。那海最後去了哪裡了？這樣的探問，如同那些刻在鹽柱般的詩集裡的字──海的那邊是什麼／你有沒有看見？／天空比我的心還灰／你有沒有看見？苦苦追索著一個地平線彼端無解的答案，幾近天真；而那是只有在這樣的一座濱海之城的濱海街道上長成的年少，才能有的那銀鈴般落地的聲響罷──這是第幾日？／等一等，就要有光／光年漫過，我們／走向永不改變的／暗房。又或者是那城市郊山的一條輕易的山路，明明隨即可後悔回返，那起頭的手勢卻是偏執──這裡是哪裡？／我們在哪裡？／迷失在熟悉的山徑中／我擔心會有午後雷陣雨。
這些句子，琮琮發亮得像一塊年輕的玉石，彼此敲擊，發出純粹的聲響。讓人讀著讀著就想仰起臉問：你也在這裡嗎？你會從海的那邊變成魚過來嗎？奇怪的是它的聲調抒情，卻毫不沾黏抒情的黏膩渣滓。我想那是因為這個仰角溢出的光暈並非僅是純情與青春，有時更像是一種祈禱，可以攜帶至任何一個年歲。在第八堂課的校園某個角落裡，拼著花瓣，將一日埋藏在只有自己為之命名的場所。它讓人想及開始寫詩的年紀，只是為了在信中夾藏一箋字，給或不給一個人，密碼籤詩一樣地將願望折疊再折疊，賭氣地不讓人看透心思。
和性傑真正見到面的時候，已不在南方了。像年少時許多在煙霾裡聽過的名字，十數年後，在另一個城市遇見，像是沿著各自路徑傾巢逃竄的蟻。在那條他戲稱為「男孩路」旁的博物館，二樓的咖啡座，窗下就是植物園裡夏末的殘荷，垂得枯敗。應是為了某個訪問之類的工作，我們兜繞著一本書裡的文字與地景打轉。問他再回不回高雄？他有一個難以解讀的微笑。
重版的《海誓》歷經了它自己的光年，或是離開海濱之前的最後一哩路，以之為記，告別的何止僅是一座海？畢竟關於南方的提問，最後都是命運。
2017年10月2日，於東海
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