面具男孩與妖精劇團

學習主題：

　　★面具經常帶有虛偽和操控的負面意義，但是本書告訴讀者必須要有夠堅強的心志才能夠戴上面具，代表自己說話，得到肯定自我的力量。

　　★古典奇幻的魔法機械世界，帶領讀者前往優美又神秘的中古世紀，體會西方民間神話與傳說。

　　一場即將氾濫的洪水，一名消失無蹤的演員
　　不允許「表演」的城市裡，戴著面具的妖精劇團悄悄來臨……

　　羅尼是女巫葛拉芭收養的孤兒，他沒有真正的家人，就連親生哥哥羅恩也因演戲遭到逮捕而下落不明。

　　妖精劇團的到來讓平靜的小城掀起一股風波，因為在這裡，演戲是犯法的，只有不是市民的妖精可以戴上面具演出。有天，羅尼好奇來到舞台前，妖精選上了他，羅尼站上台表演。

　　戴上巨人面具的羅尼覺得自己變身為強壯的巨人，充滿了勇氣與自信，也不會再被其他孤兒欺負。羅尼逃出女巫之家，戴上面具隱藏自己的人類身分，和妖精開始了流浪的劇團生活。

　　此時妖精告訴羅尼，他們也正在尋找他的哥哥羅恩。因為大洪水即將到來，只有具備演戲天分的哥哥羅恩有能力阻止災難的到來。面具男孩與妖精劇團將踏上尋找天才演員的旅程，他們來得及拯救城市免於毀滅嗎？羅尼能保持勇敢的心，一部喚起內在勇氣與潛能之作，將帶你探索無限的自己！

　　機械與魔法構築的舞台優美得如同古老寓言，又嶄新得令人驚奇不已。妖精睿智的箴言告訴你，必須有夠強壯的心靈才能戴上面具，阻止災難降臨。面具背後承載的不是虛假或膽怯，而是最真實強大的自我！

得獎紀錄    

　　★美國國家書卷獎作品

名人推薦

　　★《地海傳說》作者娥蘇拉．勒瑰恩熱烈推薦
　　★幸佳慧（兒童文學作家）專文導讀
　　★杜明城（台東大學兒童文學所副教授）、李苑芳（貓頭鷹親子教育協會創辦人）、季潔（廣播金鐘獎最佳少年節目主持人） 推薦

　　當你一開始閱讀就很難放下這本書，我甚至不希望它結束！作者用豐富且原創的想像力帶領我們至一個截然嶄新的世界，那裡有著栩栩如生的場景、迷人的角色和神奇的機械發明。請給我們更多的小說吧，威廉．亞歷山大！——《地海傳說》作者娥蘇拉．勒瑰恩

　　《面具男孩與妖精劇團》是個一擊必殺之作！——魔幻經典作家彼得畢格

　　亞歷山大寫出一個耐人尋味的主題，從面具和劇場裡創造出魔法……兩者融合的結果是趣味橫生的完美奇想，有時甚至警世得駭人。——出版人週刊

　　本書編織出一則巧妙鋪陳的寓言故事，想像力絕倫，讀來宛如經典童話。——學校圖書館期刊

　　威廉．亞歷山大在他的第一本小說中以戲劇手法的「場」和「幕」取代普通的「章節」，精簡的筆法呈現出宛如古老寓言的奇想故事。——華盛頓郵報

　　亞歷山大說故事時產生的神祕共鳴和他優美的文筆，使得本書讀來不只懷舊可親，同時也是部徹底的嶄新之作。——《軌跡》雜誌

作者簡介

威廉．亞歷山大（William Alexander）

　　2005年以短篇小說〈The Birthday Rooms〉得到卡爾維諾獎提名，並且入選多次年度科幻、奇幻、恐怖小說，第一本長篇作品《面具男孩與妖精戲團》即獲得2012年美國國家書卷獎。

　　亞歷山大自言寫作風格受到諸多奇幻大師的影響，像是《地海傳說》作者娥蘇拉．勒瑰恩、柯南．道爾和蘇珊．庫柏等。《面具男孩與妖精劇團》甫出版就震驚文壇，娥蘇拉．勒瑰恩對這名新人讚許連連，魔幻經典作家彼得．畢格也盛讚：「此書是個一擊必殺之作！」

　　亞歷山大目前在明尼亞波里藝術與設計學院擔任兼任教授，同時研習戲劇、民俗學與英語文學，目前他仍然不歇筆的創作，準備帶給讀者更多融合古典藝術、妖精和人類的魔幻故事。

譯者簡介

陳宏淑

　　國立臺灣師範大學翻譯研究所博士，現為台北市立大學英語教學系助理教授，專長翻譯理論與實務及兒童文學翻譯。曾在小學從事英語教育多年，亦為資深自由譯者，譯有多本童書與青少年讀物。

名家推薦
獨樹一幟的奇幻小說：《面具男孩與妖精劇團》　杜明城
抬頭挺胸，相信來自內心的力量　李苑芳
在黑暗中堅定內心　季潔
導讀——為誰說話　幸佳慧
登場角色介紹
第一幕
第二幕
第三幕
問題與討論
讀者回響——戴起勇氣與自信的面具，像巨人般昂首闊步

推薦序    

獨樹一幟的奇幻小說：《面具男孩與妖精劇團》
◎杜明城（台東大學兒童文學所副教授）

　　《面具男孩與妖精劇團》是一部別開生面的奇幻小說，它沒有妖龍魔獸、沒有吸血鬼、沒有穿越時空的情節、沒有慘烈的戰爭、也沒有光明與黑暗勢力的對決，連魔法都是微不足道的，有的是巧妙的隱喻與象徵。故事中的妖精是一群流動戲班，主角羅尼逃離威權管理的寄養家庭，流落到妖精戲班，他沒被變身，所以有雙重的視角省察人類的殘暴與權力的謬用，理當被畏懼的妖精反而成了備受同情的底層。作者用幕、場替代章、節，既符應反覆出現的面具情節，也營造出閱讀戲劇的效果，成功跳脫了奇幻小說的窠臼。

抬頭挺胸，相信來自內心的力量
◎李苑芳（貓頭鷹親子教育協會創辦人）

　　奇幻，讓人遠離現實、忘卻煩惱。在魔幻的舞台上，只要戴上面具就可以呼喚出那神祕的、不為人知的另一個你！

　　作者精準的描繪出充滿幻化效果的舞台戲劇，透過一個最瘦弱、無助的失親孤兒，引領讀者發現所有的力量源自內心，因為「自信」主宰一切，而「愛」則是力量的泉源！

在黑暗中堅定內心
◎季潔（廣播金鐘獎最佳少年節目主持人）

　　跟著小男孩羅尼走進魔幻的世界中冒險，在不可思議的奇幻場景中，學習誠實面對自己內心的害怕，當懂得面對後反而讓自己擁有了不畏懼的勇氣。

　　讓我們透過此書學習主角羅尼，在黑暗降臨與獨自一人時，能堅定內心並懂得在複雜喧囂的世界中用適當的姿態展現自己。

為誰說話——面具男孩與妖精劇團
◎幸佳慧（兒童文學作家）

　　我得善意警告各位，如果你的心還跳著，一旦翻開這本書，你的周圍就會幻化為劇院，而且只要你的眼睛一看到布幕打開後最先跳出的兩個字「羅尼」，儘管他是個毫不起眼的小孩，你的眼睛會跟著睡夢中的他張開，醒來後便掉入另一個世界，難已回頭了。

　　畢竟，跳動的心總會好奇，想知道為什麼那世界裡有些人有著「會鬆掉的機械腿」？那城市禁止演戲的原因是什麼？被嫌惡的妖精為何執意要演戲？羅恩又為何甘願冒著「變身」的危險加入劇團？「心臟」與「煤炭」有什麼神祕關聯？「戴面具的天份」是指什麼？「為城市說話」又是什麼意思？

　　本書作者亞歷山大丟出一個又一個帶著問號的引子，以惹人的新奇創意為代價，收買掉入這個大劇院裡的人，跟著他進入戲裡的深處。而深處究竟是一場一連串爭奇鬥艷的幻象拼盤？還是別有呼應現實人生的哲學寓意？嗯，我得賣個關子，只能說這趟旅程兩者兼具，前者的功夫使人炫目，然而促使初試啼聲的新手一鳴驚人奪大獎的，則是後者的份量。

　　亞歷山大從小就喜愛奇幻文學，成人後又從事視覺藝術設計的教學工作，親近劇場的經驗讓他把劇場軟硬體元素帶進「蒸氣龐克」（Steampunk，於工業革命興起的文類，充滿齒輪機油等機械裝置）的奇幻文類，舉凡民俗傳說、道具戲法、舞台變化都化成他故事劇場的特色，尤其是故事中的空間呈現，非常鮮明立體卻又靈巧流動。即便是亞歷山大的偶像，奇幻文學的大師《地海傳說》的作者娥蘇拉•勒瑰恩，都對這位新手的創新表現感到驚豔而讚譽不已。

　　奇幻文學的風格，有些寫來浩瀚，如勒瑰恩或菲利普•普曼。比較起來，亞歷山大描繪奇幻的功夫則細如繡畫，文字句句斟酌，總是前呼後應，不落平鋪直白的呆板。而襯著劇情的空間，幻化有如七彩彈珠，每個段落都玲瓏有緻，彷彿無時無地都炫耀著晶圓體每個角度有它自成一格的圖樣與光芒。

　　這種魔幻劇場，是疲乏神經的最佳診療所。

　　有人說兒童文學或奇幻文學是一種「逃避主義」的代表，因為這些乳臭未脫的東西充滿無可救藥的理想主義或超現實的神鬼怪誕，只在讓人逃離現實情境，求得精神上的虛無慰藉。「逃避」這字眼雖不怎麼高明，是看扁這類文學的輕挑語詞，但若倒著看這話也頗有道理，畢竟，要是真實世界裡充斥著讓人墮落、無力或麻木的事實，明哲保身的智者豈不偶爾逃而避之呢！

　　反過來說吧，很多奇幻文學正以「乳臭未乾」的面具為掩飾，傳遞著被人遺忘與拋棄的真理、真相與重要訊息。它們戴著各種戲服道具，有著為某人某事說話的責任；它們用盡各種想像讓觀眾目瞪口呆、神經緊繃，動機卻簡單而神聖：它們只是想辦法讓某些無法言說的真實，不斷的被知覺。

　　舉個簡單例子，要是故事裡有不同的人皆宣稱他們是「某城市的代言人」時，讀者就得從故事裡蛛絲馬跡辨別其中差異，並選邊同情與附和。而好作者就是透過這種過程，邀請了讀者一起鍛鍊心志。所以，「逃避」怎會是對現實的棄而不顧呢？好作品乃是提供我們驅邪避凶、養精正氣的庇護所。

　　再進一步說，如果現實挫折我們，使我們心臟逐漸槁灰如煤炭、四肢僵硬如機械，那我們正需要進入這種庇護所，藉由故事角色，把我們在另一個世界被侵蝕的「意志與決斷力」奪回來。學著那位一開始走入劇場不起眼的小男孩，說出「沒有人活該被做成煤炭」；學著小男孩，雖然失去自己的家園，卻為更多人守住他們的家園；雖失去家人，卻讓自己成為更多人的家人。