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響頌：白萩詩選的圖書 |
三民網路書店 - 文學作品
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白萩早期曾受日文教育，初中時受張自英的詩集《黎明集》和《骨髓裡的愛情》啟笛，1952年即投入新詩創作，於臺中《民聲日報‧副刊》投稿。1954年轉向《公論報》上的藍星週刊大量投稿其創作。1955年更以《羅盤》獲得中國文藝協會第一屆新詩獎，與林泠同被冠以「天才詩人」稱號。三年後出版了第一本詩集《蛾之死》。
白萩1956年曾加入紀弦「現代派」，《藍星》詩社，接任《創世紀》編委。1964年白荻與林亨泰等人共同創組笠詩社，發行《笠》雙月刊，與韓日詩人合作，編輯出版《亞洲現代詩集》。曾獲吳三連文藝獎，榮獲臺灣詩獎，臺中市大墩文學獎文學貢獻獎。著有詩集《蛾之死》、《風的薔薇》、《天空象徵》、《白荻詩選》、《香頌》、《詩廣場》、《風吹才感到樹的存在》、《自愛》、《觀測意象》及詩論集《現代詩散論》等多種。
白萩自述其創作歷程可簡單劃分四個階段：《蛾之死》是第一階段；《風的薔薇》是第二階段；《天空象徵》、《香頌》、《詩廣場》是第三階段；《觀測意象》是第四階段。白荻在語言上通過重新鑄造和組合，使讀者思想活脫脫地呈現於文字的結構裡，且不堆疊虛華的文句。因此造就深刻的韻味，想像力緻密，致力探討生命，富悲劇精神。
葉石濤評論：「白萩的詩富獨創性，語言鮮活，他是一位敏銳的詩人。」
維基百科
- 圖書簡介
詩人白萩不僅仔細的觀察，多角度、多層面，用五官體驗各種事物，而且思索台灣社會的內層和底層結構，了解「精英分子」和一般平民的思維方式和行為方式。因此詩人也能預見未來，比政治人物有遠見。藝術關鍵的是，詩人在創作時，不依賴情緒，不容情地表現他體會的真相，用渾身解數琢磨出精確形式的詩作成品。一方面他遠比一些自命寫實精神的作家更為寫實，另一方面他具寫實基調的詩作一樣能達到前衛創新的形式。這樣的作品更需要高段數的技巧投入。就這一點而言，白萩在台灣詩壇的確是自成一格，獨樹一幟的。而且，如果要論藝術家的愛，那他的愛是否也比較真實？
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