蔣勳談竇加：凝視繁華的孤寂者 (2CD/附導讀書)

　　蔣勳：「現代城市生活，人們如此靠近，又如此陌生，
　　竇加，走過繁華，凝視人生的美麗與永恆。」
　　竇加貴族出身，看盡權貴榮華起落，
　　優雅、驕矜，卻又憂鬱感傷，冷冷看著人間繁華，
　　卻又透視到一切繁華背後的虛無與荒涼，
　　竇加一步一步走近人間，經歷庶民生活的滄桑。

　　他跟印象派畫家一起衝撞保守的官方學院美展，
　　印象派熱情捕捉一閃即逝的光，他卻凝視著永恆。
　　他出入熱鬧喧嘩的咖啡廳，卻在城市角落看到人的疏離寂寞。
　　他看絢爛的芭蕾舞，同時看到舞者身體光鮮亮麗後的疲倦痠痛。
　　他記錄著城市生活的商業活動，同時也畫赤裸女性身體，
　　對抗世俗眼光，開啟一場女性私密身體的美學革命。

　　現代都會，人們如此靠近，卻又如此陌生，
　　或許，沒有人比竇加更懂生命的孤寂吧！

作者簡介

蔣勳

　　福建長樂人。一九四七年生於古都西安，成長於寶島台灣。中國文化大學歷史學系、藝術研究所畢業。一九七二年負笈法國巴黎大學藝術研究所，一九七六年返台。曾任《雄獅美術》月刊主編，先後執教於文化大學、輔仁大學、台灣大學、淡江大學、東吳大學，並曾為中山大學、政治大學、東華大學駐校藝術家，擔任東海大學美術系創系系主任七年。現任《聯合文學》社長、並與趨勢教育基金會執行長陳怡蓁共同主持中廣《藝文Fun輕鬆》節目。

　　現專事寫作、繪畫、藝術美學研究推廣。舉辦個展、聯展二十餘場，著作有詩集、散文、小說、藝術史、美學專論、畫冊、有聲書等數十種，作品多次獲獎。近年在美學教育推廣方面，更推展向兩岸四地，散播無數美學種子，用佈道的心情傳播對美的感動。

Disc 1【透視浮生】
1.    印象派與竇加
2.    繁華的家族肖像
3.    棉花股票市場
4.    馬奈的啟發
5.    一張割破的畫
6.    凝視孤獨的自畫像
7.    走進當代生活
8.    喝苦艾酒的女人
9.    城市邊緣的關懷之眼

Disc 2【城市萬象】
1.    洗衣女工
2.    時尚與卡莎特
3.    賽馬場與劇院
4.    邂逅芭蕾舞
5.    邂逅芭蕾舞（二）
6.    舞幕後的風景
7.    身體美學的顛覆
8.    莫泊桑與妓女脂肪球
9.    女性身體的私密記憶

導讀書精選試讀

　　〈凝視繁華的孤寂者 ─ 竇加180年誕生紀念〉

　　2014年是竇加誕生180年的紀念，從2010以後，世界各國的美術館都在陸續舉辦竇加的展覽，彷彿為他暖壽。2011-2012年，美國波斯頓美術館和巴黎奧賽美術館聯合策劃了大型的「竇加－裸體（Degas-Nudes）」大展，集合了世界各地收藏的竇加後期女性裸體的畫作，展現這位畫家對女性身體私密記憶的深刻探索。

　　2014年5月至10月，美國首府華盛頓國家畫廊也推出「竇加－卡莎特」（Degas-Cassatt）大展，同時為竇加慶生，也為與竇加交往密切的美國女畫家卡莎特（Mary Cassatt）的170年誕生紀念慶生。畫展在5月開幕，正是卡莎特5月22日的生日紀念，跨到6月19日竇加的誕辰，一直延續到10月才結束。國家畫廊不只向竇加致敬，也同時從美國的立場，兼顧自己本土藝術家的歷史地位，沒有渲染竇加與卡莎特世俗關心的八卦羅曼史，集中比對兩位創作者在工作與生活上相互激盪出的精采生命力。

　　亞洲收藏竇加最多作品的國家無疑是日本，日本早在二十世紀初就有實業家在歐洲收藏重要畫作，已經有長達一世紀的經驗。北九州美術館有一件竇加畫的馬奈夫婦像，是收藏家松方幸次郎（1866-1950年）的舊藏。這張重要的作品，在竇加180誕辰紀念，也成為世界討論的焦點。日本NHK電視在2014年1月聚焦這件名作製作專輯，從各個角度探討圍繞竇加、馬奈（Édouard Manet）、馬奈夫人蘇珊（Suzanne Leenhoff）與女畫家茉莉索（Berthe Morissot）幾個藝術家之間複雜的創作互動與感情糾葛。

　　台灣收藏的竇加畫作不多，大眾對這位重要的歐洲畫家認識也不深。亞洲大學有74件竇加雕塑翻銅的作品，分成三個不同主題：「馬」、「芭蕾」及「裸女」。這三組作品是竇加為創作繪畫而用石膏捏塑的實驗。竇加不一定把它們視為「雕塑」，生前也沒有展出過，也因為石膏模容易毀損，在竇加1917年逝世後被翻鑄成銅雕，許多美術館都擁有一組，作為對竇加創作的參考。

　　2014年10月，亞洲大學將在校內的亞洲現代美術館展出這一組銅雕，其中也包括竇加生前展出過的「十四歲小舞者」，並商借北九州美術館的「馬奈與馬奈夫人像」於2015年6月來台灣展出到2015年8月。藉此機緣，也許是向大眾介紹竇加的好機會，也讓台灣在全世界向竇加慶生的同時可以略有與世界同步的渴望吧。

　　〈自畫像與家族畫像〉

　　竇加出生在1834年，他的祖父是法國的貴族，20歲出頭剛好遇到1789年法國大革命，逃亡義大利，娶了托斯坎（Tuscan）的女子費帕（Giovanna Aurora Feppa）為妻，在義大利南部的拿波里安家創業。

　　竇加的祖父希烈－德－加斯（Hilaire de Gas），姓氏「德－加斯」，保留著歐洲貴族封地或封爵的傳統。竇加原來的全名（Hilaire-Germain-Edgar De Gas）繼承了祖父（Hilaire）的名字，但他後來把貴族封號的「De Gas」姓氏，改變為一般平民姓氏的「Degas」。去除自己姓名裡貴族頭銜的顯赫、炫耀，竇加必然是有意要拿掉自己身上的貴族標記吧。告別自己貴族家世的榮耀記憶，是否意味著他想要用更庶民百姓的「肉眼」平等觀看人間？

　　1857年，竇加23歲，畫了「祖父像」。當時，他的祖父應該已經過七十高齡。竇加凝視著祖父，彷彿為自己身上的貴族基因尋根吧，這時期他希望做一個「歷史畫家」，他說的「歷史」，或許首先就是自己家族的故事吧。雖然流亡異國，希烈祖父仍然維持著貴族的生活，七名子女大多在他的安排下與貴族聯姻，長女羅斯（Rose）嫁給莫比里公爵（Morbilli），另外一個女兒勞拉（Laura）嫁給拿坡里的貝列里（Bellelli）伯爵。這樣的貴族聯姻一直延續到竇加的姐妹一代，使這個家族一度在義大利南部的拿坡里擁有城堡宮殿式的豪華莊園。竇加從小是在這樣貴族的記憶裡長大的，這些或榮耀輝煌，或頹靡敗落的記憶，交錯著，使他驕傲自負，也或許使他孤寂感傷吧。

　　竇加最早的自畫像，優雅、驕矜、卻又憂鬱感傷，冷冷看著人間繁華。竇加脫卸下貴族的紳士裝扮，穿上畫家波西米亞式的畫家工作服，年輕、俊美、睿智且神采奕奕，然而這樣沉靜冷漠，彷彿眼神裡已經透視到一切繁華背後無奈的虛無與荒涼。竇加從家族的繁華出走，像脫卸下肩膀上翅翼的天使，他決定要下到人間，經歷庶民的滄桑。