港都洋裁師

結合《大港的女兒》的時代開闊視野
與《糸子的洋裝店》的人生奮鬥精神
承載日治少女夢想的半紀實小說，重磅推出！
旗津港邊的洋裁鋪正式開張！

裁縫師，在服裝史上從來不曾獨領風騷。
但在那最輝煌的年代，
裁縫師曾是家庭經濟的支柱、服裝現代化的重要推手，
更甚，是無數少女心目中的夢幻職業……

1920年誕生的秀絃，在旗津的尋常人家成長，因緣際會下赴日學習裁縫。
從學習人體實際測量、設計製圖、繪紙版、剪裁布料，
到粗縫試樣、試穿、修正和縫製等等的縫紉技藝，
她拾起裁縫剪的巧手再也沒有放下。

1940至1970年是服裝史上變化最大的時期，而秀絃躬逢其盛──
她正好參與了這場跨時代的演變！
形式上，從數百年不變的唐衫、和服演變成為洋裝；
功能面，服裝從保暖實用物躍升為裝飾品，更是代表著個人品味與時尚。
而經歷戰爭空襲後的困苦日子，堅強的她以針線撐起一個完整的家。

留學時期日本老師曾說過：「能夠讓客人滿意的裁縫師也太幸福了。」
秀絃要如何在生活的縫隙中實踐美學精神，以獨到的品味滿足遠道而來的客人？
如何隨著工業化發展適應新型縫紉機種，面對新造型、新布料和新剪裁方式的挑戰？
如何在編竹夾泥的簡陋房舍中，與丈夫相互扶持、掙錢養家，培育四個嗷嗷待哺的孩子？

旗津混合鹹腥海味的風仍然不停吹拂，平凡生活中隱藏著淡淡微光。
透過秀絃的故事，見證手工洋裁的興衰、港都地區的發展，以及日治時代一個庶民家族的起落。

▍本書特色▍
＃作者怎麼寫
作者莊仲平以母親陳壽賢女士為藍本，書中化名為秀絃──
一位日治晚期赴日求學的少女，描述她平凡又奇特的洋裁生涯。
他為思念而動筆，為不願遺忘而書寫：
「從小看著母親踩踏裁縫車的背影長大，
　在她九十餘歲生命的最後，陪伴她共同生活的兩年時光，
　母親告訴我許多年輕時代的往事，有些是久已遺忘，卻又靈光乍現的事。
　於是我以她口述求學與裁縫的經歷為主題，寫下這部故事。」

＃鄉愁怎麼解
呼喚遊子記憶深處的旗津海岸：
坐在旗後渡船場海邊，微風帶著潮濕水氣，迎面吹來，你將重新發現港都之美。
那是一種混合著鹹味、海藻和魚腥的味道，是家鄉溫暖的氣息。
「望著燈火通明的船隻進出，各式各樣的輪船、軍艦及漁船，
　以雄偉的身段破浪前進。
　不知它們從何處而來？出港的船，又將駛往何方？
　夜晚船上的燈光就像一座聖誕樹，在黑夜中神祕地閃爍迷離，
　此時整個世界彷彿靜了下來，只剩仍在一旁劈啪作響的海濤聲。」

＃照片怎麼憶
書中收錄30幀珍貴老照片，承載洋裁師一生的悠悠歲月。
包含日本洋裁學校《入學案內》小冊子、大阪商船公司的客貨船高砂丸明信片，
作者母親陳壽賢女士的公學校畢業照、她身著親手縫製服裝的數張寫真等。
讓影像說故事，訴說一個關於家族書寫、職人精神、在地文史，乃至於時代記述的精采故事。

＃歷史怎麼讀
半紀實小說奠基於史實之上，全書嚴謹考據日治研究文獻，
爬梳如《歷史學報》、《高雄文獻》、《帝國主義下之臺灣》等史料，
帶領讀者重回歷史現場，見證時代變遷。
而秀絃的故事歷經政權交替，行文使用的語言包含臺語、日語等，
輔以拼音與註釋解釋之。

＃書名怎麼來
小說女主角秀絃自幼的生活空間，是相當「港都的」，
天天看得到海浪，時時有各種船隻，她對於港邊景物早習以為常，
除了住家所在的旗津，鹽埕埔、哈瑪星、打狗等地區也都曾有她的足跡。

書名使用「港都」一詞，
讓人耳畔不禁響起〈港都夜雨〉、〈再會呀港都〉等樂音，
再搭配「洋裁師」一職，既符合秀絃的時代內涵，
也緊扣現今社會回憶起的日治生活感，成了故事最好的破題。

＃編輯怎麼說
洋裁師，
是個現代幾乎消失、但只要提起就能迅速召喚出時代氛圍的職業類型。
跟著秀絃的腳步回到日治時期，對裁縫品味的啟蒙、感受校園洋溢的氣息，
不難理解那段青春歲月是如何令人著迷。
而往後的她，憑藉著這一技之長，在穿針引線與縫紉機的踩踏中忙碌，
辛苦地賺取貼補生活的每一分錢，
更可以窺見「女性持家」成為戰後維持家庭經濟的重要來源之一，
是以往在時代小說中較為罕見觸及的敘事題材，
故事一如她給人的氣質，那身淡雅的衣服，素淨臉上那淡淡粉餅的氣味，
在柴米油鹽之中留下獨特餘韻。

【作者簡介】
莊仲平
英國里茲大學工程碩士，常年從事海內外工程。母親年少赴日學習洋裁，作者自幼在母親忙碌的身影下成長，對於服裝美學耳濡目染。見證一個日治時代以來的庶民生活和裁縫故事。
著有《提琴的祕密：提琴的歷史、美學與相關的實用知識》、《提琴之愛：那些人，那些事》、《提琴工作室裡的樂章》、《琴弓的藝術：提琴收藏大師教你看懂琴弓的價值》、《世界著名跳蚤市場與古董市集》、《尋寶古董民藝直擊歐亞市集：鎏金歲月的生活美學》、《收藏的秘密》、《我在沙烏地的工程傭兵生活》、《英格蘭幻旅：在那至綠的山丘》等，文章散見報章雜誌。