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金石堂到奧斯本宮做客的中國家庭(The Chinese Family at Osborne Palace)
1851到奧斯本宮做客的中國家庭
(The Chinese Family at Osborne Palace)
《倫敦新聞畫報》第19卷，第491～492號，
1851年8月23～30日，238、269～270頁
8月23日
上週一，最近剛從廣州搭乘英國船隻「皮爾女士號」直接來到英國的一個中國家庭，應女王的特別邀請，由菲普斯中校護送到了懷特島上的奧斯本宮來覲見維多利亞女王陛下。這個家庭包括一個名叫鍾阿泰（Chung-Atai）的紳士、他的兩位妻妾、他的小姨子以及一位中國女僕。那三位女士都擁有作為中華帝國上流社會女性標誌的小腳。這個家庭於星期天下午離開了倫敦，在南安普敦的拉德利旅館過了一夜之後，便於星期一乘坐郵輪來到了懷特島上。船長在先去了西考斯島之後，便把船上的貴賓送到了東考斯島上。女士們在鍾阿泰先生、跟他們一起從中國來的克勞福德先生和已經在本地居住很多年的萊恩先生等人陪伴下，按照女王陛下的意願，在11點半的時候前往奧斯本宮。女王、艾伯特親王殿下以及皇族下一代的所有成員，都在國賓接待室裡歡迎這個中國家庭的到來。中國客人們是由華茂公司的少東家哈蒙德先生介紹給女王陛下和其他皇族成員的。鍾阿泰先生的小妾有幸為女王表演了歌詠節目，多才多藝的女王自然很想聆聽這位天朝女子的獨特表演。鍾阿泰的正妻則向女王贈送了一張由比爾德先生用達蓋爾銀版法為這個有趣家庭所拍攝的全家福照片。那位小妾還送給公主一雙非常漂亮的繡花鞋，那是她自己用金線刺繡，並按自己腳的大小（長2.25英寸，寬1英寸）縫製的。這兩件禮物都被女王一家非常客氣地接受了。以和藹可親而聞名遐邇的艾伯特親王殿下認為這個中國家庭可能會對從中國引進的眾多植物和花卉感興趣，所以便領著客人來到國賓接待室旁邊的花園裡，帶他們參觀那裡的花壇和花圃。女王陛下和她的孩子們則看著那些女士無助而不雅的走路姿勢而捂著嘴笑。因纏足而引起的腳變形嚴重影響了她們的步行能力，只要走一小段路就會氣喘吁吁。親王殿下接著領客人們參觀了用精美琉璃磚裝飾的走廊，最後又向他們展示了國賓接待室裡那張表現萬眾敬仰的女王及其皇族配偶和全家老小的大幅油畫。女王的侍衛也向客人們解釋了撞球桌的功能，並且還揭開撞球桌上的蓋布，打了幾桿作為演示。在離開奧斯本宮的時候，客人們還應邀去菲普斯中校的家裡做客， 並被介紹給了菲普斯夫人，即德薩特伯爵夫人及其家庭成員們。然後他們回到了考斯島，為自己所受到的接待而感到極其欣慰。同一天晚上，他們便回到了倫敦。
8月30日
上週一我們最殷勤好客的維多利亞女王陛下在奧斯本宮招待了一位剛從廣州來到英國的中國士紳鍾阿泰（Chung-Atai）及其兩個小腳妻妾、一個小姨子。這個中國家庭所獲得的殊榮便是上面這張插圖的主題。這是迄今所知享受到這一崇高特權的首個中國家庭。由於清政府嚴禁上流社會的婦女離開中國，所以這個中國家庭能夠克服根深蒂固的偏見，舉家離開天朝帝國，必定是下了極大的決心。這更彰顯了他們的冒險精神，並且使得這一事件變得非常耐人尋味。關於在奧斯本宮舉行的這次招待會，本報在上一期中有一篇詳細的專題報導。因涉及纏小腳的士紳女眷們出洋，這個中國家庭在廣州經歷了當局設置的各種障礙和刁難，但最終還是把所有的難題都解決了。1851年2月20日，他們在香港登上了開往倫敦的「皮爾女士號」船。
雖然這一航程花費了很長時間，但他們看起來似乎非常自在和愉快。家庭成員們都住在艉樓的船艙裡，相互間經常保持聯繫，這使得他們始終能相互依靠，由於他們具有安靜而隨和的性格，很享受家族成員間的親情，所以他們成為了家庭幸福的完美典範。對於英國的許多家庭來說，他們提供了一個良好的榜樣。在離開中國之後，船停靠的第一個地方是蘇門答臘島。在那裡該船得到了水果和糧食儲備的補給。當船的甲板上出現了馬來人那陌生而粗獷的身影時，那些中國人簡直遏制不住自己的喜悅和驚奇。船停靠的第二個地方是聖凱倫拿島。由於在過去的幾個星期裡船上的淡水供應較為緊缺，因此給旅客們造成了很多不便。所以當人們看到陸地時，喜悅之情溢於言表。該島的總督克拉科中校、他的副官以及幾位女士和紳士一起來到了船上，為能跟這個獨特的中國家庭面對面地進行交談而感到高興。
「皮爾女士號」最終於本月10號到達了格雷夫森德。這個中國家庭全都安全登岸，並且受到了英國朋友們的熱烈歡迎。後者已經在此等待了一段時間，中國人給他們帶來了自己的介紹信。
他們此行的目的之一是參觀在倫敦舉行的世界博覽會。上週六他們已經達成了這個心願。由於女眷們都纏小腳（她們的鞋底只有1.5平方英寸大）這一令人無奈的特點，她們顯然不適合去擠世博會的人群。一個更為妥善的辦法就是讓她們趁上午到為殘疾人安排的專場去參觀。所以他們便穿上了本國生產的漂亮刺繡綢緞衣服，坐在巴斯的轎椅裡，被人抬著去水晶宮裡轉了一圈。他們對於自己所看到的每一件物品都感到非常喜悅和驚奇。他們也受到了世博會管理委員會一位執行董事的殷勤接待，後者全程陪伴他們在水晶宮裡參觀。這個中國家庭很高興地發現每一位參展者都很客氣，想讓他們盡可能地看全那裡所展出的各種產品樣本。尤其是在法國的展區，有好幾位參展者都對他們彬彬有禮，有的甚至把展品從展櫃裡拿出來，以便能讓他們看得更加仔細。
據稱這些可愛的中國人在倫敦這個大都市裡逗留一段時間之後，還想去訪問巴黎。
本期所刊登的有關這個中國家庭的插圖是根據用比爾德的達蓋爾銀板法所拍攝的照片而繪製的。關於比爾德，本報上一期有關奧斯本宮招待會的專題報導中也有介紹。插圖最右面的那個人就是鍾阿泰，他身邊的那個女人是他的妾，她有幸為女王演唱了歌曲。再往左就是他的妻子。第三位女士是他的小姨子，在其身後站立的是一位婢女。招待會是在奧斯本宮的一個大客廳裡舉行的，客廳的牆上掛著溫特哈爾特所繪的女王和艾伯特親王肖像以及女王全家的大幅油畫。
參觀中國的長城(A Visit to the Great Wall of China)
1850參觀中國的長城
(A Visit to the Great Wall of China)
《倫敦新聞畫報》第17卷，第449號，
1850年10月5日，271～272頁
（本報記者報導）
今年6月，英國皇家軍艦「列那狐號」在白河執行完任務之後，於11日起錨返航，13日清晨又拋錨停泊在離長城僅約1,000碼處的地方。這道人工修築的萬里長城東起於遼東灣的海岸邊上，位於白河北面約120英里處，北緯40.4度，東經120.2度。從海上望過去，長城的起點似乎包括了一個長約300碼的要塞，它的南面有一個高大的城門。在城門的外面，或是在要塞與海灣之間，有一座古老的寺廟。而北面的要塞頂上則是一個現代化的崗樓。長城就從那個崗樓的下面一直延伸到海邊。
早上10時，我們一大群人從寺廟右邊的海灘上了岸，並在那裡受到了一位有白色頂戴的清朝官員和一小隊士兵的迎接。他們告訴我們可以完全自由地參觀那裡的長城。於是我們便沿著要塞外面一個寬闊的階梯，很快就登上了長城。城樓上面是一個60英尺長的平臺，鋪有深藍色的瓷磚。從城樓的古老和風化程度來判斷，這段城牆似乎是主體長城最早的起點。由於海平面的下降，上面提及的延伸到海邊的矮城牆現已破舊不堪，一半被掩埋在沙土之中，似乎建造的年代要晚得多，牢固程度也差許多。
最先吸引我們注意力的是平臺上三個黑色大理石石碑，其中兩個立著的石碑靠牆很近，而第三個石碑已從它的基座上移走，這個雕刻著奇異花紋、形狀像祭壇的石碑橫躺在地上。在一個直立的石碑上深深地銘刻著幾個大字：「天開海岳」，另一個石碑的銘文是：「一勺之多」。這後一句的蘊義我們猜測半天也弄不明白。它也許是指遼東灣平靜的海水，或者是暗示長城這個宏大的建築跟創始偉業相比較，就顯得渺小和微不足道。那個倒下的石碑上有很多的銘文，但我們只好等參觀完長城之後再回來探討，因為剩下的時間不多了。
於是我們又沿著一道寬闊的階梯從平臺登上了要塞的頂部，經過了崗樓（一個破爛不堪的建築），從另一個距離較短的斜坡下來，接著又沿著長城頂上走。我們發現長城在歷經了800多年的風雨之後，已經處於搖搖欲墜的狀態。我們起初經過的那一段簡直不比用沙土壘起來的堤壩強多少，每隔一段距離就有一大堆已經倒塌的磚石。
然而就在距離要塞半英里處，長城的保存現狀明顯好了起來：我們發現這裡的城牆厚達39英尺。平臺上覆蓋著大塊的琉璃磚瓦，並且裝飾著各種顏色的花紋。此處的長城外側有大塊切割的花崗岩作為基礎，花崗岩的上面是用傾斜的牆磚砌成的城牆表面。這一部分城牆高約35英尺，再往上就是磚砌的護牆，高7英尺，厚1.8英尺，中間有一些不規則的雉堞將其隔開，雉堞之間的距離通常在8至13英尺不等。
每隔200至500碼的距離，長城的外側就建有一個磚砌的烽火臺，45英尺見方，52英尺高。我們所測量的那個烽火臺是從城牆上的一個花崗岩圓拱門走進去的，門洞高6.5英尺，寬3.5英尺。這個門洞（見插圖〈長城上的烽火臺〉）的建築風格異乎尋常，因為中國人早就停止用拱頂石的方法來建造圓拱門了。進門之後，右邊有一排階梯，可供人登上樓頂。頂上也是跟城牆一樣，四周由雉堞環繞。烽火臺的塔樓內部由微微拱起的拱頂成對角線交叉，其終端便是一個雉堞。從外面看，烽火臺的每一邊都有三個雉堞。從這些拱頂建築看出，它們似乎是專門為弓箭手和手持長矛的兵勇——並非為哪種火炮——而設計的。在長城的內側沒有任何雉堞的跡象，只有一些低矮的塔樓，它們往往位於外側的烽火臺之間，但其內部沒有拱頂。
從這個烽火臺（海岸上的第二個）起，長城顯然以一種多少有些破敗的狀況向北面和西北面繼續延伸了3英里，沿途經過連綿起伏的丘陵地帶。從在城樓頂上繪製的那張圖（插圖〈長城的城樓頂上〉）上可以看到這些丘陵。然後長城突然轉向西南，經過一個叫做「山海衛」的大城鎮。從那裡它直接攀上了一個荒涼而陡峭、高達3,000英尺的山脈，像一條巨大的蟒蛇一樣爬過山脊，然後消失在一座高山的頂上。
長城沿途的風景總的說來十分怡人，從海邊逐漸伸展到群山腳下的那一片土地長滿了茂密的樹林，顯然長城內側那一邊的居住人口稠密。長城的外側沿著連綿起伏的丘陵逐漸消失在遠處，那裡看上去物產豐富，土地精耕細作，不時地點綴著一些零星的村莊，那些農舍的屋頂形狀酷似英國馬車的頂部。在這個地區唯一可以穿越長城的關隘離海邊大約有3英里，稱作「山海關」。我們本想前去參觀那個關隘，但遭到了清朝官員的阻攔。沿著長城頂端閒逛時，我們觀察到有中國的騎兵正從內地朝要塞方向趕過來。我們當時以為他們只是想趕在我們離開之前看我們一眼，所以對他們並沒有怎麼在意。然而當我們向內陸走了近1.5英里之後，有三位清朝官員追上來告訴我們，說管轄山海衛的滿族將軍「都統」已經駕臨要塞，他希望我們不要再往前走了。於是我們便從長城頂上下來，走回了長城的起點。這時我們看到都統大人及眾多隨從都已經集中在那裡，此外還有大批的官員和士兵。他們的到來所引起的喧鬧和混亂，使得我們無暇再去考證第三塊石碑上的銘文——那無疑將提供很多有趣的訊息。但我們為已經看到的這麼多東西而感到慶幸。倘若那位都統大人早來一兩個小時，我們就連能否登陸都將成為問題。回到船上後，我們對這次出遊所取得的成果感到滿意，因為我們考察的這一段長城比以前任何歐洲人所看到過的都多得多。而且根據中外簽訂的條約，這個地區仍屬於被封鎖的區域。也許要過許多年，才會有另一個英國人能享受跟我們今天同樣的特權。下午3點整，我們的船起錨出發，在天黑之前，中國的長城就在我們的視野之中逐漸消失了。
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遺失在西方的中國史：《倫敦新聞畫報》記錄的晚清1842-1857的圖書 |
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遺失在西方的中國史：《倫敦新聞畫報》記錄的晚清1842-1857 作者：沈弘 編譯 出版社：崧燁文化 出版日期：2022-12-15 規格：23cm*17cm*1.9cm (高/寬/厚) / 初版 / 平裝 / 336頁 |
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圖書介紹 - 資料來源：TAAZE 讀冊生活 評分：
圖書名稱：遺失在西方的中國史：《倫敦新聞畫報》記錄的晚清1842-1857
《倫敦新聞畫報》：世界上第一份以圖像為主的畫報！
有別於傳統史觀的客觀對照，第一手資料的歷史新視角！
倫敦派駐的畫家和記者眼裡的「晚清」究竟是什麼模樣？
1842年起第一卷所刊的畫報，從道光皇帝開始的歷史別貌，
巍峨長城、氾濫的鴉片貿易、洋人眼中的革命起義、漸起的戰事……
那些史實未必記載的風俗、底層描寫，畫卷揭開、歷史就重新展開！
║長城與大運河：
早在耶穌誕生的兩百多年前，統一華北的秦始皇便建造了長城，
這世界奇蹟般的建築更在明朝擴建，成功抵禦蒙古征服者的入侵，
如今這潛伏的巨人已剩下斷垣殘壁般的廢墟，靜靜在山谷、丘陵上。
運河上曾經上演英國海軍艦隊與清朝水兵、海盜船的衝突，
如今匆忙趕集進城的人們、古怪的中式城樓建築，也是值得記錄的市井畫面！
║鴉片貿易：
源源不絕流入中國的走私鴉片，在短短幾年內增加了數十倍之多，
哪怕中國的皇帝下了禁煙的政令，鴉片貿易反而有擴大規模的趨勢，
1840年前後統計數字顯示，中國鴉片成癮者保守估計達三百多萬人！
東印度公司所壟斷的鴉片貿易每年在中國獲得暴利，
美麗的罌粟花為中國各色人等編織了無數醉生夢死的惡夢，
──只要有任何癮君子繼續沉湎於鴉片，鴉片走私就沒有斷絕的一天。
║中國的革命、南京的太平軍起義者：
「太平軍成功擊敗皇帝手下的所有清軍，並在帝國最富饒的部分建立了堅固的根據地……」
「那些起義者的模樣極為怪誕，他們與天朝的普通習俗反其道而行」
「無庸置疑的是中國舊的內外政策已經受到嚴重打擊，不可能再重新恢復」
「足以證明在這個國家裡，一次重大的社會振興即將到來」
║寧波的皇陵：
「有好幾種奇異而迷信的儀式，都是為了安頓死後靈魂的命運。婦女在屍體旁的嚎哭，以及對靈魂轉生說的信仰，便是一個很好的範例」
1842年，寧波、廈門、定海等地被英國占領，文化的衝突隨之而來，
對於封閉自首的中國，文明的浪潮將以不可抗拒之勢衝擊著傳統。
〔本書特色〕
《倫敦新聞畫報》被公認為世界上最早以圖像為主的畫報，以其生動細膩的木刻版畫、以當時技術條簡能達到的最快速度，再現世界各地的重大新聞事件。創辦初期便派駐了大量記者和畫家來華，將數十年內上千張關於中國的速寫和文字報導發回英國，除了為當時的讀者提供了中國的資訊，也成為有別於官方的客觀歷史研究參考。
作者簡介：
沈弘，著名學者，自1990年代起遍訪哈佛、芝加哥、倫敦等地的圖書館，蒐集海外大量關於中國史的珍貴圖文資料，整理並編譯相關報導、實錄，出版作品有《晚清映像》、《中國長城》、《老照片中的大清王府》等。
章節試閱
到奧斯本宮做客的中國家庭(The Chinese Family at Osborne Palace)
1851到奧斯本宮做客的中國家庭
(The Chinese Family at Osborne Palace)
《倫敦新聞畫報》第19卷，第491～492號，
1851年8月23～30日，238、269～270頁
8月23日
上週一，最近剛從廣州搭乘英國船隻「皮爾女士號」直接來到英國的一個中國家庭，應女王的特別邀請，由菲普斯中校護送到了懷特島上的奧斯本宮來覲見維多利亞女王陛下。這個家庭包括一個名叫鍾阿泰（Chung-Atai）的紳士、他的兩位妻妾、他的小姨子以及一位中國女僕。那三位女士都擁有...
1851到奧斯本宮做客的中國家庭
(The Chinese Family at Osborne Palace)
《倫敦新聞畫報》第19卷，第491～492號，
1851年8月23～30日，238、269～270頁
8月23日
上週一，最近剛從廣州搭乘英國船隻「皮爾女士號」直接來到英國的一個中國家庭，應女王的特別邀請，由菲普斯中校護送到了懷特島上的奧斯本宮來覲見維多利亞女王陛下。這個家庭包括一個名叫鍾阿泰（Chung-Atai）的紳士、他的兩位妻妾、他的小姨子以及一位中國女僕。那三位女士都擁有...
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推薦序
圖像的力量
在大眾資訊傳播領域，相對於抽象的文字，圖像往往更具直觀性而更易被大多數人接受。尤其是那些遠古的神話故事或是流傳廣泛的宗教神蹟，抑或遙遠邊地的異域風光、風土人情、相貌特徵，圖畫不僅能提供鮮活的視覺形象，還能令讀者在畫面背後產生無盡的想像。現藏於大英圖書館的《祇樹給孤獨園》是唐咸通九年（868年）刊印的《金剛般若波羅蜜經》扉頁插圖，是目前有年代可考的最早文字出版物插圖。它的出現不僅開啟了插圖文本的新時代，並由此將插圖逐漸發展成為一種新的繪畫藝術形式——版畫。
版畫是透過印版媒介將圖像轉印...
在大眾資訊傳播領域，相對於抽象的文字，圖像往往更具直觀性而更易被大多數人接受。尤其是那些遠古的神話故事或是流傳廣泛的宗教神蹟，抑或遙遠邊地的異域風光、風土人情、相貌特徵，圖畫不僅能提供鮮活的視覺形象，還能令讀者在畫面背後產生無盡的想像。現藏於大英圖書館的《祇樹給孤獨園》是唐咸通九年（868年）刊印的《金剛般若波羅蜜經》扉頁插圖，是目前有年代可考的最早文字出版物插圖。它的出現不僅開啟了插圖文本的新時代，並由此將插圖逐漸發展成為一種新的繪畫藝術形式——版畫。
版畫是透過印版媒介將圖像轉印...
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目錄
圖像的力量
譯序
1842
中國的道光皇帝(Taou Kwang, the Emperor of China)
中國(China)
海德公園角的「萬唐人物館」(The Chinese Collection, Hyde Park Corner)
中國報導：對乍浦的描述(China: Description of Chapoo)
中國報導：揚子江、廣州、南京、上海、大運河、黃埔(China: Yangtze River, Canton, Nankin, Shanghai, the Grand Canal, Whampoa)
中國的外交(Chinese Diplomacy)
長城與大運河(The Great Wall and the Grand Canal)
中國的大使(The Chinese Ambassador)
1843
...
譯序
1842
中國的道光皇帝(Taou Kwang, the Emperor of China)
中國(China)
海德公園角的「萬唐人物館」(The Chinese Collection, Hyde Park Corner)
中國報導：對乍浦的描述(China: Description of Chapoo)
中國報導：揚子江、廣州、南京、上海、大運河、黃埔(China: Yangtze River, Canton, Nankin, Shanghai, the Grand Canal, Whampoa)
中國的外交(Chinese Diplomacy)
長城與大運河(The Great Wall and the Grand Canal)
中國的大使(The Chinese Ambassador)
1843
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