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吳冠中藝譚──大家縱論:從梵谷到李可染,且看語不驚人死不休的藝術家如何談美!

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吳冠中藝譚──大家縱論:從梵谷到李可染,且看語不驚人死不休的藝術家如何談美! 吳冠中藝譚──大家縱論:從梵谷到李可染,且看語不驚人死不休的藝術家如何談美!

作者:吳冠中 
出版社:崧燁文化
出版日期:2023-04-10
語言:繁體中文   規格:平裝 / 296頁 / 14.8 x 21 x 1.48 cm / 普通級/ 單色印刷 / 初版
圖書介紹 - 資料來源:TAAZE 讀冊生活   評分:
圖書名稱:吳冠中藝譚──大家縱論:從梵谷到李可染,且看語不驚人死不休的藝術家如何談美!

「單憑他發表的文字就足以讓他在藝壇上占一席之地。
尤其是他那樣濃烈、簡練與坦誠的表達方式,
可與他所崇拜的梵谷媲美。」
──藝術史學家,麥克˙蘇立文(Michael Sullivan)

▶論波提且利──他抒寫的不是春暖,是春寒!
「波提且利的作品不僅富於詩的想像,文學意味雋永,在造型手法方面更是獨樹一幟。他不僅是卓越的色彩畫家,又是極結實的素描畫家。」

【特色】他的女人體的造型主要是表達姿態動作的節奏美,其修長勻稱的腿不是在地面上走,而是在舞,在飄。
【技法】在造型中不依賴明暗的效果來表現立體感,主要是嚴格刻畫形象的組織結構和性格特徵,達到筆筆不苟而且整個形象洗練統一,在人體和肖像中是如此,在大幅構圖中亦是如此。
【談《春》】看《春》中那三個正在跳舞的少女的臂膀,上下左右的動作被巧妙地安排後,要細心辨認才能弄清楚誰和誰的臂膀,這樣,予人一種錯覺:她們的臂膀忽上忽下,具有連續動作的效果。並且,為了襯托這些風前人物的波狀動態,背景那一排排深色的樹幹畫得分外堅硬,而且幾乎都是垂直的。這一隱藏著的對照手法作者同樣用在《維納斯的誕生》中。

▶論梵谷──他撲向太陽,被太陽熔化了!
「我總懷著強烈的欲望想了解他們的血肉生活,鑽入他們的內心去,特別是對梵谷,我願聽到他每天的呼吸!」

【初始】梵谷從事繪畫之始,繪畫構思是與文學構思混淆著的,或者說更多情況是由於文學構思的推動,繪事有時不免居於從屬地位。
【改變】當他接觸到巴黎的印象派之後,以視覺感受為主導的表現手法大大刺激了荷蘭鄉土畫家,他徹底改變了固有的色彩學觀念,斑斕的畫面替代了沉鬱的色調。
【色彩】他沒有沉湎於印象派的迷人情調,而是利用了印象派所發現的色彩的科學規律,更淋漓盡致地、神異地表達他強烈的感受與情思。
【評論】前期作品偏於詩中有畫,則後期作品是畫中有詩。

▶論夏凡納──那是人間,是民間,是我們老百姓生活在其中的天地!
「米開朗基羅表現了天堂地獄的緊張,夏凡納抒寫了人間的寧靜,寧靜也許只是片時的,但人們祈求寧靜!」

【特色】夏凡納在大壁畫中往往用象徵手法表現寓意,道是有「題」卻無「題」,這些壁畫的題目也只是楔子或引言,夏凡納於此抒寫的真正內容是人間生活的長河,是寬銀幕的風俗畫,是人與大自然的綜合造型美,是形象美的詩篇。
【《文學、科學和藝術》】科學家、學者和文藝家們在研究、思考,漫步於林間草坪,人們有著共同美好的理想吧,互相呼應又互不干擾。世界上真有這種仙境嗎?月球裡已肯定沒有,這只存在於夏凡納的壁畫中。
【《文藝女神在聖林中》】眾神不在希臘赫利孔神山上,畫面中只是湖畔疏林,卡麗奧普給姐妹們朗誦詩句,有人閒談,有人默坐,有人懶洋洋躺在點綴著花朵的綠茵上,歐戴普與泰麗正在空中唱歌彈琴,飛來相會。水仙非仙,清白潔淨便自成仙,神女們的飄逸高貴來自造型的典雅優美,幾個愛奧尼式的卷渦柱頭是希臘時代的見證。

▶論李可染──可貴者膽,所要者魂
「我愛李可染的畫,愛其獨創的形式,愛其自家的意境。」

【技法】李可染在作品中力求用筆用墨的奔放自由,往往追求兒童那種毫無拘束的任性,使人感到痛快淋漓。
【特色】大人者不失其赤子之心,李可染在解放前的人物畫中,早已流露了其寄情於藝術的天真的童心。
【評論】「亂」而不亂,李可染於此經營了數十年,看來瀟灑的效果也正是作者用心最苦處,李可染不近李白,他應排入苦吟詩人的行列。

本書特色:本書為吳冠中評述中外藝術大師藝術、流派、人品等的散文集,文中配有畫作,可以幫助讀者更好地理解作品。讓我們跟隨吳冠中,以他獨到的專業目光和優美的文字,走進輝煌的藝術殿堂吧!

作者簡介:

吳冠中,中國著名畫家、油畫家、美術教育家,一生致力於風景畫創作,進行油畫民族化的探索以及中國畫現代化的實踐。本書即為他藝術人生的一個概括。油畫代表作有〈長江三峽〉、〈北國風光〉、〈小鳥天堂〉、〈黃山松〉、〈魯迅的故鄉〉等。個人文集有《吳冠中談藝集》、《吳冠中散文選》等十餘種。

賈方舟,畫家、美術評論家和策展人。著有《批評的時代》、《中國現代美術理論批評文叢·賈方舟卷》、《中國行為藝術》。

章節試閱
郁特里羅的風景畫
  「小樓一夜聽春雨,深巷明朝賣杏花」,我總很喜愛那小巷幽靜的詩畫意趣,覺得這是故鄉江南的獨特情調。當我最初接觸到郁特里羅(Maurice Utrillo,1883—1955)的作品時,看到表現的都是巴黎寂寞冷落的小街小巷,白慘慘的粉牆,緊閉的門窗,使我立即感染到了東方的詩情畫意,一見鍾情,郁特里羅從此便屬於我偏愛的風景畫家了。

  無數畫家從世界各地投奔到巴黎,他們來創造自己的命運,有人成功,有人自殺。巴黎,彷彿是藝術的交易所,多少畫家們於此付出了整個身家性命。高更、塞尚、梵谷……許多不肯出讓自己,...
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作者序
《大家縱論》序言
  《吳冠中藝譚》共有兩集──《大家縱論》與《藝術人生》。《藝術人生》主要收入了吳冠中先生陸續寫的與自己的人生經歷、藝術履歷相關的文字;《大家縱論》主要收入先生對古今中外名家大師的評介。

  吳冠中本是一個畫家,他為何拿起筆寫作,就不能不回到改革開放初期。一九七九年的中國畫壇,正處在風起雲湧的大變革時刻,畫家們在醞釀著如何衝破各種禁區、超越既往的種種清規戒律,更渴望了解被禁錮多年的西方現代藝術與理論。但由於多年來深為僵化教條的理論所束縛,許多理論家不敢貿然直陳己見,而更多的理論家...
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目錄
序言
波提且利的〈春〉
夢裡人間—憶夏凡納的壁畫
姑娘呵,你慢些舞,讓竇加畫個夠
思想者的迷惘—寄語羅丹之展
梵谷
身家性命烈火中—讀《親愛的提奧:梵谷書信體自傳》
天涯咫尺—喜看畢卡索畫展
郁特里羅的風景畫
伸與曲—莫迪利亞尼的形式直覺
摩爾在北海
我讀《石濤畫語錄》
百代宗師一僧人—談石濤藝術
虛谷所見
屍骨已焚說宗師
潘天壽繪畫的造型特色
吳大羽—被遺忘、被發現的星
陳之佛
溫故啟新—讀常書鴻老師的畫
衛天霖與北京藝術學院
說常玉
石魯的腔及其他
魂與膽—李可染繪畫的獨創性
豔花高樹—重彩...
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