揮毫之間，濃墨字彩：懸腕平覆、起筆藏鋒、安硯臨摹，以方寸漢字的歷代演變與篆刻筆法，一覽墨香裡的大千世界-FindBook 找書網 ISBN:9786263573369

圖書名稱：揮毫之間，濃墨字彩：懸腕平覆、起筆藏鋒、安硯臨摹，以方寸漢字的歷代演變與篆刻筆法，一覽墨香裡的大千世界

大凡一書體之開創，須經過許多時日，歷幾多推移，使得完成；絕非一時代、一個人新創一種書法，遂能遽使天下之文化發生變化也。

書法是中國傳統美學重要的一環，更與漢字演變有密不可分的關係，
端穩持重的隸書、飄逸雋秀的行書、奔放寫意的草體……
在字與書的撇捺之間，細品漢字的風韻！

▎書體沿革：楷書如立，行書如行，草書如走
　　楷、行、草稱為「書之三體」，是淺近的書論說法，尚不能闡明書體演變之原委，其上更有古文、大小篆、隸書、八分、章草……等，能從各時代盛行的書體得見其演變的脈絡。

【大篆】：又有籀文、籀篆、籀書等名，周宣王時太史籀變古文作大篆，通行至秦。古樸高華、整齊典麗，開小篆之先，與前古文字有顯著變化。

【隸書】：秦人程邈所作，由大小篆及古文變化而來，書寫更為簡捷，故欲知隸法者，不可不知篆法，其後的八分、楷書皆由此分歧而出。隸書在漢代已盡善盡美，極變化之能事。

【楷書】：楷者，法也，式也。文字變化歷代不同，古隸、八分、章草通行之後，又逐漸進入整齊端方的字體時代，自然而然生出正書一體。漢末為初創期、魏晉為發展承繼期，六朝極盛，隋唐集大成。歐陽詢、虞世南、褚遂良、顏真卿、柳公權皆為一時之大宗。

【行書】：「即正書之變體，務從簡易，相間流行，故稱之行書。」比起正體，更有「通行書體」之意的行書更為流暢、簡便。王羲之的〈蘭亭集序〉被譽為天下第一行書。

【草書】：有一稱「破草」，因襲許多古文書體變化而成。有連綿之勢者，謂之「連綿草」；奔放自在者則謂之「破體」。

▎拳有分南北，書法也有分南北？
漢末、魏晉之間，書體由隸書變而為正書、行書、草書，而正書、行草又分為南北兩派，
東晉、宋、齊、梁、陳為南派；趙、燕、魏、齊、周、隋為北派，
南派名家如鍾繇、王羲之、王獻之、智永、虞世南；北派則衛瓘、沈馥、歐陽詢、褚遂良。
南派有江左文士之風流，疏放妍妙，長於啟牘；北派乃中原古法，拘謹古拙，長於榜書。

▎民國文化學人：曾被指控為漢奸，是愛國者還是叛國者？
陳彬龢乃民國報刊屆文士，在教育、文化、出版等方面都有很大的貢獻，卻淪為日本的魁儡、在《申報》替日軍宣傳？
更與日本駐滬領事館的岩井英一來往，成為日方培養的職業特務？
是愛國志士，還是叛國文士？

【本書特色】
漢字流傳數千年，經過各朝各代的演變，在書寫時也歷經了許多體式的變化，如篆書、隸書、行書、楷書等等，而每個朝代又受當時社會文化風氣、流傳通行的實用性、審美標準各異等因素影響，書體相繼發展，形成濃墨重彩的書法文化。本書自書體沿革、書法特色、執筆用筆的方法、名家書法評析等方面，帶領讀者欣賞文字與書法的美。

作者簡介：

陳彬龢，1888-1945，民國報刊文士、學者，曾任中俄大學總務長、天津南開學校總務長等職；1926年因參加反帝愛國運動遭段祺瑞政府通緝。1929年在日方支持下編輯出版《日本研究》，後在申報工作，在日方扶持下任社長，替日本宣傳造勢，因與日方的頻繁來往並保持商業貿易，被視為漢奸，在日本戰敗後逃亡。

章節試閱

第一章　學書概說

　　書法為中國特有之美術，凡美術有主觀、客觀之分：東洋多主觀，西洋多客觀；此東、西之大界也。譬之於畫，西人力求形似，體物狀，寫風景，均以形似為歸，如出一轍；東方人則務在表現個性，似與不似非所計也。畫之外包含甚廣，畫之中其個人之精神寄焉。凡中國之美術皆如此。講求美術者應具有高尚之胸襟，超遠之見解，真摯之同情心；明眼見到，妙手擒來；求之多日不能得，一旦不期而自至；能者不覺其難，不能者苦心焦思而無所用之也。試觀中國詩、文、詞、曲、書、畫、篆刻各家成名而去者，有不以表現個性為極則者乎...

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第一編　文字源流

第一章　緒言

第二章　文字之淵源及其興盛
　　第一節　字之特徵
　　第二節　字之構造—六書
　　第三節　字之整理

第三章　古代文字研究之形式

第二編　書體沿革

第一章　書體總說
　　第一節　古文
　　第二節　大篆
　　第三節　小篆
　　第四節　隸書
　　第五節　八分
　　第六節　章草
　　第七節　楷書
　　第八節　行書
　　第九節　草書

第三編　書法述評

第一章　書法總評
　　第一節　三代人書法
　　第二節　秦人書法
　　第三節　兩漢人書法
　　第四節　三國人書法...

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