流轉江湖：金庸奇俠的異想世界—金庸的武林2-FindBook 找書網 ISBN:9786263614901

圖書名稱：流轉江湖：金庸奇俠的異想世界—金庸的武林2

在喧嘩巨變的時代，
楊照招魂那位講故事的人，
重整金庸筆下的山河歲月。

希望這樣的時代終將來臨──大家願意回歸金庸的文本，
尊重地探索小說藝術的高段演示。──楊照

「小說如同創造迷宮」，楊照從技藝本位立場，檢驗金庸到底寫了什麼樣的小說。結論是：金庸寫了絕對上乘的小說傑作。
《倚天屠龍記》所有憋氣式的線索，只為「六大派圍攻光明頂」？要將《雪山飛狐》和《飛狐外傳》放在一起讀，對胡斐那一刀劈或不劈，會有更多依據？《鴛鴦刀》是金庸拿整個武俠小說傳統來開玩笑？《白馬嘯西風》隱藏了強人從己的諷喻？《連城訣》裡人性的荒誕加上武俠的荒誕，反而更靠近現實？
「俠」，是韓非子法家觀點的「五蠹」之一，是司馬遷《史記．游俠列傳》的理想型生命情調，是中唐亂世劍俠刺客的華麗身影，是清末「俠即是儒」的尚勇精神。重然諾、秉持正義、為堅守原則願付出生命代價，但同時，俠也具備了曖昧性。對照金庸筆下，我們越能品讀出「俠」的樣貌是何等多元。
李安為何要拍《臥虎藏龍》，王家衛為何要拍《一代宗師》，侯孝賢為何要拍《刺客聶隱娘》？因為，他們都懷有武俠夢。金庸沒有放掉種種武功打鬥熱鬧奇想描述，忠於「俠」的價值觀信念，寫出了不落入任何俗套中，不斷開發例外的小說。在武俠小說系譜中，金庸無疑是最燦然的一道光！

【經典重讀．四大看點】
◎從金庸的生平探看金庸小說的創作背景
◎從武俠小說系譜探看金庸寫作技法的突破與新意
◎從「俠」文化的歷史源流探看金庸的人物創造
◎一種既在金庸之內又在金庸之外的閱讀樂趣

「金庸的武林」系列──《曾經江湖》《流轉江湖》《再會江湖》
◎繼倪匡之後，完整評析金庸十四部小說的誠意之作
◎歷史的、文學的切入視角，帶你讀「懂」金庸
◎封面視覺出自香港知名畫家李志清水墨金庸繪作
◎2024為「金庸百年」，重讀金庸的起點
──新世代認識金庸的起點，可能是影視作品、改編漫畫，甚至手機遊戲，但文字仍是「起點的起點」。透過文本的帶領重讀，探索「武俠」對當代華人的情感意義，揭密金庸小說足以創造下一個百年的技藝內涵。

作者簡介：

楊照
本名李明駿，1963年生，臺灣大學歷史系畢業，曾為哈佛大學史學博士候選人。
擅長將繁複的概念與厚重的知識，化為淺顯易懂的故事，寫作經常旁徵博引，在學院經典與新聞掌故間左右逢源，字裡行間洋溢人文精神，並流露其文學情懷。近年來累積大量評論文字，以公共態度探討公共議題，樹立公共知識分子的形象與標竿。
曾任《明日報》總主筆、遠流出版公司編輯部製作總監、臺北藝術大學兼任講師、《新新聞》週報總編輯、總主筆、副社長等職；現為「新匯流文化基金會」董事長，BRAVO FM91.3電台「閱讀音樂」、臺北電台「楊照說書」節目主持人，並固定在「誠品講堂」、「敏隆講堂」、「趨勢講堂」及「藝集講堂」開設長期課程。著有長篇小說、中短篇小說集、散文、文學文化評論集、現代經典細讀等著作數十冊。

各界推薦

名人推薦：

知音推薦
宇文正作家
宋偉杰學者、美國羅格斯大學亞洲語言文化系
祁立峰《讀古文撞到鄉民》作者
邱健恩金學研究者
張大春作家
陳怡蓁趨勢教育基金會董事長暨執行長
馮翊綱相聲瓦舍創辦人

詩，可以興，觀，群，怨，多識於鳥獸草木之名；讀金庸小說也可以的。年輕時，它甚至是我的交友寶典，辨識人格、性情，確認「理想型」男友的測驗題庫。重讀金庸，似乎隨時隨地，可從任一冊、任一段落開始。但是楊照的重讀金庸，是沿著著作的時間軸，有脈絡的，慢讀金庸。對於江湖新鮮人，這是一部極好的金庸導讀；而對於早已熟讀金庸者，更是一部可默默與之對話、切磋，不時擊節，啊，茅塞頓開！或很想要擊掌的知音之書。
──作家宇文正

金庸百年，江湖再現。楊照新著重讀金庸武俠作品，不忘回首青少年時快速、隨意的亂翻書，此際更現身說法，逐章示範如何平心靜氣讀金庸——全面、系統、反思、比較式的細察慢讀。作者融會貫通文本分析，歷史地理，人物傳記，報業傳奇，影視改編，考據評論。在儼然構架、精妙文字中，全書再訪江湖武林，細說人情世故，辨析敘事譜系，探詢經典形成。在喧嘩巨變的時代，楊照招魂那位講故事的人，重整金庸筆下的山河歲月。
──學者、美國羅格斯大學亞洲語言文化系宋偉杰

什麼叫俠？「群」、「我」之辨。
那些為了自身武功、地位、名聲、財富而去騙、爭、搶、奪的人，不俠。
蕭峯願以一人之死換取眾人之生，這般決斷叫「俠」。
郭靖畢竟為堅守襄陽而死，這回終局叫「俠」。
張無忌為調解明教與各派舊隙，將殺親之仇撇到一旁，這個判別叫「俠」。
令狐冲對尼姑避之唯恐不及，卻能在困難中扛起恆山掌門，這樣挺身叫「俠」。
韋小寶明辨小玄子能行王道，能為群體謀福，這片認知叫「俠」。
謝遜、鳩摩智、金輪法王終究覺醒悔改，這場徹悟叫「俠」。
楊照老師傳遞俠情，這套書寫叫「俠」。
──相聲瓦舍創辦人馮翊綱

名人推薦：知音推薦
宇文正作家
宋偉杰學者、美國羅格斯大學亞洲語言文化系
祁立峰《讀古文撞到鄉民》作者
邱健恩金學研究者
張大春作家
陳怡蓁趨勢教育基金會董事長暨執行長
馮翊綱相聲瓦舍創辦人

詩，可以興，觀，群，怨，多識於鳥獸草木之名；讀金庸小說也可以的。年輕時，它甚至是我的交友寶典，辨識人格、性情，確認「理想型」男友的測驗題庫。重讀金庸，似乎隨時隨地，可從任一冊、任一段落開始。但是楊照的重讀金庸，是沿著著作的時間軸，有脈絡的，慢讀金庸。對於江湖新鮮人，這是一部極好的金庸導讀；而...

顯示全部內容

作者序

〈真正「讀」金庸小說〉

書寫《金庸的武林》這套書時，我一直在心中擺放一個從讀者角度合理的質疑：金庸的小說需要解讀嗎？有誰不知道金庸武俠小說？更重要的，任何想要讀金庸小說、讀了金庸小說的人，會覺得自己讀不懂、讀不夠，因而需要別人來多囉嗦解釋說明嗎？
回應這個問題，我給自己一個嚴格的標準，源自於一項簡單的事實，以及要給讀者的一個簡單的提醒。簡單的事實是：「金庸寫的是小說。」給讀者的簡單提醒是：「你有沒有讀過金庸小說？讀過就是讀過，沒讀過就是沒讀過。」
好吧，我承認這兩句聽起來都像廢話，但還真不是。容我解釋：第二句主要針對金庸小說太成功帶來的特殊情況，很多人接觸金庸，自認為知道金庸、瞭解金庸、甚至熱衷於對金庸作品侃侃而談，但實際上從來沒有讀過文字版的金庸小說。他們的認識、印象，都來自影視改編作品。
據統計，從金庸武俠小說問世以來，至今有了八十一部改編電影，另外還有至少八十五部電視劇，將近一百六十部的改編漫畫，甚至還有黃輔棠老師改編的《神鵰俠侶交響樂》。
我要強調的是，影視改編非但不等於金庸武俠小說，而且往往嚴重阻礙了人們真正去體會、欣賞金庸小說的成就。這不牽涉到如何進行影視改編，影視劇有多忠實於金庸原著，演員選得好不好、演得好不好，或用什麼方式設計鏡頭、畫面呈現等等。而是更根本的，歸結到文字刻劃描述虛構的人物情節，與影視再現形式間的必然、無可彌縫的巨大落差。
由此連結到那簡單的事實，金庸寫的，真正的金庸作品是用文字寫成的小說。要談論金庸、要評價金庸，我們必須正視、回歸、聚焦到這個事實原點，看看金庸究竟寫了什麼樣的小說──從小說、尤其是類型小說的基本性質上看，他怎麼寫，又寫到了什麼等級、什麼狀態。
要在這個理路上，我的解讀才能成立。我是一個寫小說的人，當然更是一個長期幾十年未中斷不懈地讀小說的人，而且至少有三十年時間，我努力打造自己分析、解釋小說的能力，在不同的場合、不同的課堂上，分析、解釋過各種不同的小說。
小說大概是人間最被誤解的一樣東西。寫小說牽涉到許多技法、設計、思考，如此艱難，然而大部分讀者卻完全無感、無視於小說的道理，將小說視為很簡單，人人能讀也似乎人人能寫。
容我舉兩個例子說明小說之艱難。我的老友，專業的讀書人、寫作者，博聞強記而且總不憚於挑戰難寫題材的唐諾，當年先舉重若輕地寫了《文字的故事》，之後又舉重若重地寫了沉甸甸分量的《閱讀的故事》，本來他設定的，接著要寫《小說的故事》。然而遍查唐諾的著作書目，你找不到叫做《小說的故事》這本書。會查到的，是他在出版《閱讀的故事》之後，寫了《讀者時代》、《在咖啡館遇到十四個作家》、《世間的名字》、《盡頭》等書。而依照唐諾自己的告白，他寫不出預定的那本《小說的故事》，而將原本該寫入《小說的故事》裡的許多內容，散放到後來的這幾本書中。
也就是《讀者時代》到《盡頭》這幾本書，都可以算是《小說的故事》的副產品，然而終究計畫中那本直指小說本質，一本到位告訴我們小說是什麼的著作，先是難產，後來被放棄了。
這也是唐諾的自我告白：寫不出《小說的故事》最主要的理由，是小說似乎有一種拒絕被歸納、被描述的個性，每當筆下用全稱方式訴說小說如何如何，熟讀太多小說的唐諾馬上在心中想起了例外，某一本好小說就不是如此的。小說抗拒所有的規律、規則。
另一個例子來自傑出的小說家米蘭．昆德拉。他用對比的方式呈現小說的特性，站在小說與小說家對面的是那種人，「他們相信真理是清晰的，他們相信所有人的想法都應該相同，他們相信自己和心裡所想的自己一模一樣。然而人之所以成為個人，恰恰是因為他失去了對於真理的確信以及其他人的一致共識。小說，是屬於個人的想像天堂，沒有人是真理的占有者……」（《小說的藝術》〈耶路撒冷演講：小說與歐洲〉）
因為金庸的作品好讀，甚至容易讓人沉迷，於是很多人從閱讀經驗不經思考反推，以為這樣的小說也就很好寫。絕對不是如此。二○一八年金庸去世後所開啟的重讀旅程中，我不斷自覺地從小說如同走迷宮、或是如同創造迷宮的複雜技藝本位立場，檢驗金庸到底寫了什麼樣的小說。
容我毫不誇張地說：金庸寫了絕對上乘的小說傑作，將這樣的小說單純當作影視劇的故事腳本，實在太浪費了。只是要拍影視劇，說真的，不需要像金庸那麼好的小說拿來當基底。而金庸小說成就之高，一部分正因為他創意運作的空間，比一般小說作者要來得小，他寫的是類型小說，必須照顧類型規則，還要符合類型小說的內在精神。金庸沒有放掉種種武功打鬥熱鬧奇想描述，沒有違背由門派構成的武林邏輯，而且還忠於「俠」的價值觀信念。在如此層層限制下，金庸服膺唐諾和昆德拉所揭示的小說根本追求，寫出了不落入任何俗套中，不斷開發例外的小說；寫出了讓人看得眼花繚亂的各種複雜想法，人與人之間介於真實與虛幻的曖昧情感。這裡沒有簡單的真理，只有不斷刺激讀者去思考、去感受角色的個別處境、個別經驗。
希望這樣的時代終將來臨──大家願意拋開那些影劇改編，回歸金庸的文本，真正讀金庸小說，尊重地探索其中小說藝術的高段演示。
《流轉江湖》接續前一本《曾經江湖》，依照金庸創作時間順序，解讀《倚天屠龍記》、《雪山飛狐》、《飛狐外傳》、《白馬嘯西風》、《連城訣》諸作品，然後將金庸小說放回到「俠」的傳統中，進行了詳盡完整的歷史考察比對。

顯示全部內容

序言：真正「讀」金庸小說

第一章《倚天屠龍記》：悠長的大佈局
01所有線索，只為「六大派圍攻光明頂」
02正邪同在，是張無忌的宿命
03失蹤的角色，必然帶著故事回來
04憋氣式的伏筆
05「唯偏執狂得以倖存」
06不被作者喜歡的男主角
07楊過是理想，無忌乃金庸

第二章《雪山飛狐》《飛狐外傳》：現代性的二連作
01正派的敵人，就活該被殺嗎？
02奇特的二連作
03獨一無二的舞臺劇手法
04再思考雪山飛狐那一刀
05武功的完成和俠的完成
06能解無藥可救之毒的人

第三章《鴛鴦刀》：咒語一般的「江湖上有言道」
01江湖...

顯示全部內容