後來的你，好嗎？

名人推薦：◎《後來的你，好嗎》分為六輯，每輯十首，共有六十題之多。大致可分為古典抒情、即物書寫、自我反思、宗教信仰……幾大類，與前幾集詩作雖略有不同型類書寫，然寫作風格，仍可看出不減其一貫委婉典約之姿。作者對事物的觀察、取材，雖因處境不同，視野亦有所殊異，但其對文字一直保有獨特的喜好，故而古典意象經常不自覺地浮現於詩句中；甚而有不少即物書寫的作品，明明是當前景色、眼中所見事物，作者卻特意以古典詩詞的形式來表現。

◎有煙花
跌宕在某個章節
老舊的光陰
風流劍，鴛鴦蝴蝶夢
疑惑的江湖懸案

晨與露，紙上已然起霧
書窗閣樓，曖昧了理路
殘存的時間，釋出了空間
微光稀釋了各自的孤獨
只想問你
後來的你，好嗎？


這首語意明朗，並不深邃的詩，被用來當詩集的命名，對作者而言，一定有其隱喻或殊義在。對照上一次詩集的名稱《一葉寧靜》，似可印證，亦可從中得到啟發，洞悉此詩及作者所欲表達的深層意涵。《一葉寧靜》的名稱不僅是雙關，更富多義性；光「寧靜」二字，即有文章可做，更何況還有「一葉」呢？「後來的你，好嗎？」雖然沒有〈一葉寧靜〉的多層暗示，但其隱喻性還是很強的，細心的讀者，自不難從詩句中發現其中的弦外之音。

整首詩的文字、意象都很明晰，是一首典型的情詩。對於「愛情」這般尋常的題材，始終都不乏高明作者，寫出深沉感人的作品，即使是平淺的一兩句詩句，有所共鳴，都能流傳千古，歷久彌新。唐人金昌緒的〈春怨〉就是最好的例子。
「打起黃鶯兒，莫叫枝上啼；啼時驚妾夢，不得到遼西。」這首短短僅有二十個字的五言絕句，竟讓這位大唐帝國沒沒無聞的詩人，一夕間登上耀眼的詩史舞台，與李白、杜甫們，烜赫大師的詩作，同時出現在十九世紀中國最偉大的詩選《唐詩三百首》中。撇開際遇不提，這首名為《春怨》的詩，確實寫得極出色，寫出了古代深閨女子的共同心理，觸動天下女子相同命運的共鳴。詩中無一字是怨，通篇卻充滿說不出道不盡的閨婦哀怨。

晚唐李商隱是公認的情詩高手，他一系列的無題詩，是此中少有的傑作。他的情詩寫得既唯美又晦澀，才會有「詩家都愛西崑好，獨恨無人作鄭箋」的說法。但他也有一首極明朗的情詩，廣受好評，歷來選本也都可以見到。「荷葉生成春恨生，荷葉枯時秋恨成；深知身在情常在，悵望江頭江水聲。」這首〈暮秋獨遊曲江〉之所以感動無以數計的讀者，原因無他，就是能引起共鳴。

舉了古人的兩個例子，就是說明尋常的素材，一樣的命題，在不一樣的作者慧心獨具之下，仍可寫出震鑠今古的佳作來。關鍵是，詩人們能否寫出千古一同的情感共鳴，寫出不與尋常一樣的內容、風格。金昌緒、李商隱以不同的題材，寫下對情感相同的深刻感知，儘管這些文字，明明就像脫口而出的尋常語言，但都成了感人至深的詩句。

〈後來的你，好嗎？〉就是這樣的一首詩。雖然，現在已經不再有「閨怨詩」的名稱，但這一首小詩，的的確確可以稱得上如假包換的閨怨詩。說是閨怨，具體說，應該是抒情具有深藏不露的本領，而不是滿紙商聲的哀怨，這也是古來抒情傳統的特色，好的情詩，絕不能開口見喉，一吐而盡。
此詩分為兩小節，隨著時間順序而展開。前一小節，寫情事；後一小節，敘情感。前一小節，是故事發展的線索；後一小節，是情節轉折的心境。有故事、有轉折，才凸顯出主題來；經「後來的你，好嗎？」輕輕一點，瞬時將蓄積已久的情感，張力十足的爆發出來。詩貴含蓄，能如此，自然張力無窮，含不盡之意，見於言外。

「有煙花 ∕ 跌宕在某個章節 ∕ 老舊的光陰」從時間軸點出故事的情節。「老舊的光陰」並非指久遠的年代，而是古典心理的抒情，那是浪漫深情、燦爛似煙花的時光。「跌宕」二字用得好，看得出這愛情來得突然、來得迅猛，猶如暗藏在某些字裏行間的情節，既撲朔又高潮迭起。

「風流劍，鴛鴦蝴蝶夢 ∕ 疑惑的江湖懸案」蘊藏愛情可期與不可期的多面。「風流劍 ∕ 鴛鴦蝴蝶夢」穿插了武俠小說慣用的詞語，拉開了一幕幕如在眼前上演的愛情。劇情是如何呢？可以略而不提，但從「疑惑的江湖懸案」一語，誰都知道這絕非是一齣乏味的肥皂劇，這肯定是有戲的，是一場跌宕生姿的精采大戲。


「晨與露，紙上已然起霧 ∕ 書窗閣樓，曖昧了理路 」 這兩句是劇情轉折的關鍵，也是解開「疑惑的江湖懸案」的符碼。「晨與露」喻指美好的事物難長久；「晨」指朝夕間的短暫，「露」象徵美好的事物，也有短暫的意思，金剛經即有「如露亦如電」的說法。「紙上已然起霧」意像連結極富想像，將「起霧」想像成紙上燃起了煙霧。因此，才會有「曖昧了理路」之說。「書窗與閣樓」是男女主角的身分表徵。循著這理路走去，讀者自可跟著入戲。

「殘存的時間，釋出了空間 ∕ 微光稀釋了各自的孤獨」 時間終究是最客觀的真理，再狐疑難解懸案，只有時間能給予答案。當局者迷，旁觀者未必是清，各自給予空間，剩下的就留給時間來澄明；對於真正相愛的人而言，這是最明智的，也是唯一能做的。「微光稀釋了各自的孤獨」意像獨特，造語精妙，最為傳神，有蓄勢待發的振奮與鼓舞。

「只想問你 ∕ 後來的你，好嗎？」這是全詩最關鍵的一句，看似尋常的一句問候語，放在這裏，一點也不尋常。這是劇情的壓軸，也是情感蓄積的大爆發，是作者傾全力，訴之最直白的告白；看似輕輕一問，卻有如石破天驚，問而未達，戛然而止，卻留下了無盡想像空間。讀到這裡，可謂餘味無窮矣。

◎有煙花
跌宕在某個章節
老舊的光陰
風流劍，鴛鴦蝴蝶夢
疑惑的江湖懸案

晨與露，紙上已然起霧
書窗閣樓，曖昧了理路
殘存的時間，釋出了空間
微光稀釋了各自的孤獨
只想問你
後來的你，好嗎？


這首語意明朗，並不深邃的詩，被用來當詩集的命名，對作者而言，一定有其隱喻或殊義在。對照上一次詩集的名稱《一葉寧靜》，似可印證，亦可從中得到啟發，洞悉此詩及作者所欲表達的深層意涵。《一葉寧靜》的名稱不僅是雙關，更富多義性；光「寧靜」二字，即有文章可做，更何況還有「一葉」呢？「後來的你，好嗎？」雖然沒有〈...

◎從寬容到試探，不經意的成就了一段融化憂傷的療程，彷若撫鏡映照，在虛實之間觀照自我自性的一種無限可能的解讀模式。

◎從寬容到試探，不經意的成就了一段融化憂傷的療程，彷若撫鏡映照，在虛實之間觀照自我自性的一種無限可能的解讀模式。

◎推薦序
自序-詩作
自序-圖作

輯一/被潛入的書頁
從第一行字開始
濃淡之間
愛你的另一種方式
關於被潛入的書頁
長卷
半壺風霜
濺了一地月光
莉娜的下午茶
我與我的孤單
後來的你 好嗎？

輯二/有花香經過
葉之傾訴
有花香經過
一朵蝶的遇見
若遠若近若有不盡
棲息是另一種飛翔
花窗雲深
自認識你以來...
女子的春衫
含羞草
祢來了

輯三/我在離你最近的地方
靜謐的喧嘩
關於三月。花事
停泊的夜色
我在離你最近的地方
騰一個空位給你
信仰者的幸福
觀。自在
出走
宅心不言寂寞
仰望–是一種恆在的視角〈致詩人楊牧〉

輯四/雲梳水流
素顏。淨心
閣樓外的炊煙
煙霞過江
覓境
雲梳水流
覓春日
舞蝶迷香–訪宋
關於防疫之日常
屈膝。俯視
日暮時分。伏筆

輯五/著墨無痕
紅顏紙上
花開。瀲灩了歲月
渡心到彼岸
之間
既往不咎。既往不疚懸月酣然
薄薄的月光與淡香
將你凝眸成一道彩虹
閃爍的星光
一襲月光

輯六/如初。種植心間
行。止
叫醒黎明
皈依生活
遇見。自己
我與我的靜坐時間
無言詩
如初。種植心間
前夕, 前戲
陪我。天荒地老
詩句比愛情具象

導讀六首 / 杜瑜
詩歌影音作品

◎推薦序
自序-詩作
自序-圖作

輯一/被潛入的書頁
從第一行字開始
濃淡之間
愛你的另一種方式
關於被潛入的書頁
長卷
半壺風霜
濺了一地月光
莉娜的下午茶
我與我的孤單
後來的你 好嗎？

輯二/有花香經過
葉之傾訴
有花香經過
一朵蝶的遇見
若遠若近若有不盡
棲息是另一種飛翔
花窗雲深
自認識你以來...
女子的春衫
含羞草
祢來了

輯三/我在離你最近的地方
靜謐的喧嘩
關於三月。花事
停泊的夜色
我在離你最近的地方
騰一個空位給你
信仰者的幸福
觀。自在
出走
宅心不言寂寞
仰望–是一種...