「貝多芬的鋼琴奏鳴曲久已成為人類寶貴的財富，全世界各國人民熟悉它們，演奏它們，熱愛它們。」─克里姆遼夫
貝多芬奏鳴曲在音樂生活中的地位及其影響是出眾的，許多首已被收入教學曲目中，成為它不可分割的一部分。全套三十二首奏鳴曲概括了從十八世紀九十年代初至1822 年（最後一首奏鳴曲完成的日期）這一時期，它們深刻地、鮮明地、多方面地反映了貝多芬的創作道路。本書作者克里姆遼夫，是蘇聯時期的著名音樂理論家，以細膩感性的文筆，解說貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲作品。
頑強地探索，詩意般地主導思想，卻令人遺憾地忽視了對貝多芬邏輯、曲式的不同一般的力量、嚴謹，而當主要研究這些曲式時，又可能放過了偉大的、激勵人心的思想。本文並不給自己提出對貝多芬鋼琴奏鳴曲創作去作一全面分析的任務，作者力求在保持盡可能簡練、易懂的前提下，著重對音樂的形象內容進行分析。
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圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：貝多芬32首鋼琴奏鳴曲作品解析
內容簡介
作者介紹
作者簡介
克里姆遼夫（Yuly Anatolyevich Kremlyov）
1908 年生於北高加索葉先圖基，1971 年卒於列寧格勒（今聖彼得堡）。1933 年畢業於列寧格勒音樂學院鋼琴專業，後師從B. V.阿薩菲耶夫（Asafyev），攻讀音樂學。二十世紀三十到五十年代，任職於列寧格勒戲劇音樂電影研究所，主持音樂部的研究工作。1963 年獲音樂學博士學位。他的研究領域主要是音樂美學和音樂史學。
在音樂史學方面的研究頗有成就，其《十九世紀俄羅斯音樂批評和音樂美學史》（3 卷）、《蕭邦的生活和創作》、《柴可夫斯基的交響曲》等著作，在學術上具極重要之分量與成果。音樂美學方面的著作則有：《音樂美學問題》（1953）、《音樂美學概論》（1957）、《音樂的表現性和描繪性》（1962）、《音樂的認識功能》（1963）、《音樂在藝術中的地位》（1966）等。
克里姆遼夫為蘇聯時期著名的音樂理論家，對貝多芬的作品有著精闢的論析，且史料豐富。譯者丁逢辰曾於1960 年代留學蘇聯，並受業於作者。
審定者簡介
葉綠娜
任教國立臺灣師範大學音樂系，於奧地利薩爾茲堡莫札特音樂大學、德國漢諾威音樂學院及美國茱莉亞音樂學院求學。
1990 年獲頒國家文藝獎。2010 年《雙鋼琴30 禮讚》專輯獲金曲獎傳統暨藝術音樂類最佳演奏獎及外交部睦誼獎章；2013 年《在野的紅薔薇：郭芝苑鋼琴獨奏曲集》獲金曲獎傳統暨藝術音樂類最佳專輯製作人獎。2015 年獲教育部頒發傑出藝術教育優良教師獎。
曾經翻譯許多國內外音樂著作，如《西洋音樂百科全書》中文國際版部分文章，及莫札特《提琴教學之根本探索》等。
譯者簡介
丁逢辰
上海音樂學院附中鋼琴專業教授。1957 年畢業於上海音樂學院附中鋼琴專業，後升入本科繼續深造。1960 年至1965 年由中華人民共和國文化部委派赴蘇聯敖德薩（Odessa）音樂學院學習。畢業後回到上海音樂學院附中鋼琴科任教。在教學期間接受科室主任王羽教授推薦，翻譯本書。
克里姆遼夫（Yuly Anatolyevich Kremlyov）
1908 年生於北高加索葉先圖基，1971 年卒於列寧格勒（今聖彼得堡）。1933 年畢業於列寧格勒音樂學院鋼琴專業，後師從B. V.阿薩菲耶夫（Asafyev），攻讀音樂學。二十世紀三十到五十年代，任職於列寧格勒戲劇音樂電影研究所，主持音樂部的研究工作。1963 年獲音樂學博士學位。他的研究領域主要是音樂美學和音樂史學。
在音樂史學方面的研究頗有成就，其《十九世紀俄羅斯音樂批評和音樂美學史》（3 卷）、《蕭邦的生活和創作》、《柴可夫斯基的交響曲》等著作，在學術上具極重要之分量與成果。音樂美學方面的著作則有：《音樂美學問題》（1953）、《音樂美學概論》（1957）、《音樂的表現性和描繪性》（1962）、《音樂的認識功能》（1963）、《音樂在藝術中的地位》（1966）等。
克里姆遼夫為蘇聯時期著名的音樂理論家，對貝多芬的作品有著精闢的論析，且史料豐富。譯者丁逢辰曾於1960 年代留學蘇聯，並受業於作者。
審定者簡介
葉綠娜
任教國立臺灣師範大學音樂系，於奧地利薩爾茲堡莫札特音樂大學、德國漢諾威音樂學院及美國茱莉亞音樂學院求學。
1990 年獲頒國家文藝獎。2010 年《雙鋼琴30 禮讚》專輯獲金曲獎傳統暨藝術音樂類最佳演奏獎及外交部睦誼獎章；2013 年《在野的紅薔薇：郭芝苑鋼琴獨奏曲集》獲金曲獎傳統暨藝術音樂類最佳專輯製作人獎。2015 年獲教育部頒發傑出藝術教育優良教師獎。
曾經翻譯許多國內外音樂著作，如《西洋音樂百科全書》中文國際版部分文章，及莫札特《提琴教學之根本探索》等。
譯者簡介
丁逢辰
上海音樂學院附中鋼琴專業教授。1957 年畢業於上海音樂學院附中鋼琴專業，後升入本科繼續深造。1960 年至1965 年由中華人民共和國文化部委派赴蘇聯敖德薩（Odessa）音樂學院學習。畢業後回到上海音樂學院附中鋼琴科任教。在教學期間接受科室主任王羽教授推薦，翻譯本書。
目錄
審定者序
簡介
前言
1.論析三首鋼琴奏鳴曲（作品第二號）
第一首鋼琴奏鳴曲（f小調 作品第二號之一）
第二首鋼琴奏鳴曲（A大調 作品第二號之二）
第三首鋼琴奏鳴曲（C大調 作品第二號之三）
2.論析第四首鋼琴奏鳴曲（bE大調 作品第七號）
3.論析三首鋼琴奏鳴曲（作品第十號）
第五首鋼琴奏鳴曲（c小調 作品第十號之一）
第六首鋼琴奏鳴曲（F大調 作品第十號之二）
第七首鋼琴奏鳴曲（D大調 作品第十號之三）
4.論析第八首鋼琴奏鳴曲
（c小調 作品第十三號）《悲愴》
5.論析兩首鋼琴奏鳴曲（作品第十四號）
第九首鋼琴奏鳴曲（E大調 作品第十四號之一）
第十首鋼琴奏鳴曲（G大調 作品第十四號之二）
6.論析第十一首鋼琴奏鳴曲（bB大調 作品第二十二號）
7.論析第十二首鋼琴奏鳴曲（bA大調 作品第二十六號）
8.論析兩首鋼琴奏鳴曲（作品第二十七號）
第十三首鋼琴奏鳴曲（bE大調 作品第二十七號之一）
第十四首鋼琴奏鳴曲（c小調 作品第二十七號之二）《月光》
9.論析第十五首鋼琴奏鳴曲
（D大調 作品第二十八號）《田園》
10.論析三首鋼琴奏鳴曲（作品第三十一號）
第十六首鋼琴奏鳴曲（G大調 作品第三十一號之一）
第十七首鋼琴奏鳴曲（d小調 作品第三十一號之二）《暴風雨》
第十八首鋼琴奏鳴曲（bE大調 作品第三十一號之三）
11.論析兩首鋼琴奏鳴曲（作品第四十九號）
12.論析第二十一首鋼琴奏鳴曲
（C大調 作品第五十三號）《華德斯坦》
13.論析第二十二首鋼琴奏鳴曲（F大調 作品第五十四號）
14.論析第二十三首鋼琴奏鳴曲
（f小調 作品第五十七號）《熱情》
15.論析第二十四首鋼琴奏鳴曲（#F大調 作品第七十八號）
16.論析第二十四首鋼琴奏鳴曲（#F大調 作品第七十八號）
17.論析第二十六首鋼琴奏鳴曲
（bE大調 作品第八十一號 a）《告別》
18.論析第二十七首鋼琴奏鳴曲（e小調 作品第九十號）
19.論析第二十八首鋼琴奏鳴曲（A大調 作品第一○一號）
20.論析第二十九首鋼琴奏鳴曲（bB大調 作品第一○六號）
21.論析第三十首鋼琴奏鳴曲（E大調 作品第一○九號）
22.論析第三十一首鋼琴奏鳴曲（bA大調 作品第一一○號）
23.論析第三十二首鋼琴奏鳴曲（c小調 作品第一一一號）
24.後語
簡介
前言
1.論析三首鋼琴奏鳴曲（作品第二號）
第一首鋼琴奏鳴曲（f小調 作品第二號之一）
第二首鋼琴奏鳴曲（A大調 作品第二號之二）
第三首鋼琴奏鳴曲（C大調 作品第二號之三）
2.論析第四首鋼琴奏鳴曲（bE大調 作品第七號）
3.論析三首鋼琴奏鳴曲（作品第十號）
第五首鋼琴奏鳴曲（c小調 作品第十號之一）
第六首鋼琴奏鳴曲（F大調 作品第十號之二）
第七首鋼琴奏鳴曲（D大調 作品第十號之三）
4.論析第八首鋼琴奏鳴曲
（c小調 作品第十三號）《悲愴》
5.論析兩首鋼琴奏鳴曲（作品第十四號）
第九首鋼琴奏鳴曲（E大調 作品第十四號之一）
第十首鋼琴奏鳴曲（G大調 作品第十四號之二）
6.論析第十一首鋼琴奏鳴曲（bB大調 作品第二十二號）
7.論析第十二首鋼琴奏鳴曲（bA大調 作品第二十六號）
8.論析兩首鋼琴奏鳴曲（作品第二十七號）
第十三首鋼琴奏鳴曲（bE大調 作品第二十七號之一）
第十四首鋼琴奏鳴曲（c小調 作品第二十七號之二）《月光》
9.論析第十五首鋼琴奏鳴曲
（D大調 作品第二十八號）《田園》
10.論析三首鋼琴奏鳴曲（作品第三十一號）
第十六首鋼琴奏鳴曲（G大調 作品第三十一號之一）
第十七首鋼琴奏鳴曲（d小調 作品第三十一號之二）《暴風雨》
第十八首鋼琴奏鳴曲（bE大調 作品第三十一號之三）
11.論析兩首鋼琴奏鳴曲（作品第四十九號）
12.論析第二十一首鋼琴奏鳴曲
（C大調 作品第五十三號）《華德斯坦》
13.論析第二十二首鋼琴奏鳴曲（F大調 作品第五十四號）
14.論析第二十三首鋼琴奏鳴曲
（f小調 作品第五十七號）《熱情》
15.論析第二十四首鋼琴奏鳴曲（#F大調 作品第七十八號）
16.論析第二十四首鋼琴奏鳴曲（#F大調 作品第七十八號）
17.論析第二十六首鋼琴奏鳴曲
（bE大調 作品第八十一號 a）《告別》
18.論析第二十七首鋼琴奏鳴曲（e小調 作品第九十號）
19.論析第二十八首鋼琴奏鳴曲（A大調 作品第一○一號）
20.論析第二十九首鋼琴奏鳴曲（bB大調 作品第一○六號）
21.論析第三十首鋼琴奏鳴曲（E大調 作品第一○九號）
22.論析第三十一首鋼琴奏鳴曲（bA大調 作品第一一○號）
23.論析第三十二首鋼琴奏鳴曲（c小調 作品第一一一號）
24.後語
序
審定者序
貝多芬的三十二首奏鳴曲，不僅記載了人類文明的各類感情、個性，它們還印證了一位偉大天才超越時空限制的才能。貝多芬以相當德國式的理性邏輯和緊密樂思透露了深層的內心世界，不止於正經嚴肅，還有詼諧諷刺的；這種表達方式，與俄國音樂中的無盡情感宣洩和無止境寬廣時空，應是迥然不同的。然而，從此書中讓人驚訝於俄國人對貝多芬奏鳴曲的崇敬與熱愛。俄國音樂學家以誠摯的感情，用文字敘述出音樂中的各種層面、各家註解與詮釋的可能性。
從前，由於政治、地理、語文之故，使西方（東方人更甚）人們對於俄國音樂著作，如隔層鐵幕般的陌生。但是，在看完此書後，好似開啟了一扇從未踏入的門。望見了一片陌生卻新奇細膩而且動人的感情世界。俄國人有著自然的音樂直覺，加上浪漫哲思與考據求證，使此書獨創一格，讓貝多芬的精密邏輯和音樂形象顯現出一種奇特而又感性的風貌。也讓我們認識貝多芬鋼琴奏鳴曲對俄國音樂及社會的影響。
此書再次出版放進了原作者之全部前言，讓讀者能更詳盡了解作者之用心。也感謝顏華容、魏樂富兩位老師的辛勞，求證書中提及之俄文人名和年代。
2023 年6 月 臺北
貝多芬的三十二首奏鳴曲，不僅記載了人類文明的各類感情、個性，它們還印證了一位偉大天才超越時空限制的才能。貝多芬以相當德國式的理性邏輯和緊密樂思透露了深層的內心世界，不止於正經嚴肅，還有詼諧諷刺的；這種表達方式，與俄國音樂中的無盡情感宣洩和無止境寬廣時空，應是迥然不同的。然而，從此書中讓人驚訝於俄國人對貝多芬奏鳴曲的崇敬與熱愛。俄國音樂學家以誠摯的感情，用文字敘述出音樂中的各種層面、各家註解與詮釋的可能性。
從前，由於政治、地理、語文之故，使西方（東方人更甚）人們對於俄國音樂著作，如隔層鐵幕般的陌生。但是，在看完此書後，好似開啟了一扇從未踏入的門。望見了一片陌生卻新奇細膩而且動人的感情世界。俄國人有著自然的音樂直覺，加上浪漫哲思與考據求證，使此書獨創一格，讓貝多芬的精密邏輯和音樂形象顯現出一種奇特而又感性的風貌。也讓我們認識貝多芬鋼琴奏鳴曲對俄國音樂及社會的影響。
此書再次出版放進了原作者之全部前言，讓讀者能更詳盡了解作者之用心。也感謝顏華容、魏樂富兩位老師的辛勞，求證書中提及之俄文人名和年代。
2023 年6 月 臺北
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