跨文化戲劇：文本編作、表演訓練和理論旅行

目次
前言與致謝　1
第一部分 論翻譯劇之精神分裂症—以《等待狗頭》、《淡水小鎮》、《莎姆雷特》為例
第一章　緒論　3
第二章　《等待狗頭》．忠於原著　13
一　貝克特《等待果陀》　14
二　劇作家之意志　15
三　貝克特．《等待果陀》．「形狀」的重要性　16
四　賴聲川．《等待狗頭》．「形狀」的維繫　21
五　《等待狗頭》與基督教　27
六　《等待狗頭》之舞臺表演　59
七　小結　65
第三章　《淡水小鎮》．跨文化改編　67
一　懷爾德《小鎮　69
二　一個小鎮．兩個世界　71
三　三位一體：劇作家／懷爾德／舞臺監督　86
四　小結　115
第四章　《莎姆雷特》．解構莎士比亞　117
一　莎士比亞《哈姆雷特》　118
二　李國修《莎姆雷特》　119
三　降格模擬及其工具　122
四　破．《哈姆雷特》之解構　126
五　立．風屏劇團之建設　152
六　風屏劇團嘲笑《哈姆雷特》或《哈姆雷特》嘲笑風屏劇團　162
七　小結　165
第五章　結論　167
一　翻譯劇之符號矩陣　168
二　文化認同的三角習題　174
三　翻譯劇的不歸路　180
附錄 《小鎮》、《淡水小鎮》結構對照表　183
第二部分　中國五四話劇精神與西方後現代戲劇風潮
第一章　姚一葦研究的兩岸視域　193
一　傳統與個人才能　193
二　兩次小劇場運動：從李曼瑰到姚一葦的範式轉移　196
三　兩岸戲劇視差：《紅鼻子》的社會主義詮釋　206
四　姚一葦的過去性與姚一葦的現代性　208
第二章　人子劇團：孤獨的表演者　211
一　「人子」劇團：一個美麗的錯誤　214
二　你是某人之子　216
三　葛羅托斯基、葛吉夫與「第四道」　223
四　不成人子　228
第三章　從「藝乘」到「MPA」：論鍾明德的葛羅托斯基研究　233
一　「鍾後現」的轉向：從前衛藝術到精神探索　234
二　葛羅托斯基的「藝乘」　240
三　鍾明德的「MPA」　251
四　浪漫的戲劇批評　259
參考書目　261

目次
前言與致謝　1
第一部分 論翻譯劇之精神分裂症—以《等待狗頭》、《淡水小鎮》、《莎姆雷特》為例
第一章　緒論　3
第二章　《等待狗頭》．忠於原著　13
一　貝克特《等待果陀》　14
二　劇作家之意志　15
三　貝克特．《等待果陀》．「形狀」的重要性　16
四　賴聲川．《等待狗頭》．「形狀」的維繫　21
五　《等待狗頭》與基督教　27
六　《等待狗頭》之舞臺表演　59
七　小結　65
第三章　《淡水小鎮》．跨文化改編　67
一　懷爾德《小鎮　69
二　一個小鎮．兩個世界　71
三　三位一體：劇作家／懷爾德／舞臺監督　86
四　小結　1...