日治時期《臺灣新民報》日刊（1932-1941），前身為《臺灣靑年》、《臺灣》、《臺灣民報》等刊物，其提供創作、論述空間，傳播、鼓吹各種思潮，堪稱當時「臺灣人的唯一喉舌」。
《臺灣新民報》原刊為日文，國立臺灣文學館以復刻本為基礎，進行原文判讀、打字、翻譯、注解，分別編印《原文校注》及《華文譯注》兩種版本，充分展現官方、學界與民間三方通力合作的成果，讓臺灣文學的樣貌更豐富、多元，也讓臺灣文學的推展及臺灣文學史的建構更細緻、深入且寬廣。
《臺灣新民報》為日治時期唯一臺灣人獨資經營的報紙，亟欲從「臺灣人觀點」為人民喉舌。現存資料顯示，從1933年11月19日起，《臺灣新民報》於週日以附錄的形式增加了家庭版和兒童版，1939年11月25日之後更進一步增加了晚報，並持續至1940年5月25日，充分展露欲將讀者範圍由知識份子擴散至家庭，並向下扎根至兒童的企圖。
由於《臺灣新民報》從週刊改為日刊，也順勢提供「長篇連載小說」得以蓬勃發展的舞台。本次整理翻譯出的「長篇連載小說」有：林理基〈島之子〉、林敬璋〈悲傷的天鵝〉、賴慶〈女性悲曲〉、小栗蟲太郎〈大陸一代娘〉、邦枝完二〈七色的天空〉。惟因資料佚失或檢閱制度之故，這些小說皆只剩斷首去尾之姿，然而臺灣總督府檢閱的痕跡，卻反而在這些破碎的小說中赤裸呈現。《臺灣新民報》發行後的第一部小說——林理基〈島之子〉連載21篇後就遭禁，從其間的塗銷等痕跡，可以淸楚看到《臺灣新民報》與總督府間的攻防拉扯。
除文學作品外，也可從本書一窺臺灣近代美術史部分面貌。錦鴻生的〈第三屆獨立美術展觀後感〉、〈評臺展〉等一系列的評論，是近代美術發展的重要研究資料。値得一提的是，顏水龍為賴慶的〈女性悲曲〉連載繪製了一連串插畫，見證了當時文學家與藝術家在《臺灣新民報》的協作，因此特別收錄重現。
| FindBook |
有 5 項符合
臺灣新民報》日文文藝作品 華文譯注 卷1-4(不分售)的圖書 |
 |
臺灣新民報》日文文藝作品 華文譯注 卷1-4(不分售) 作者：林理基等 ／ 譯者：沈美雪 出版社：蔚藍文化 出版日期：2024-09-03 語言：繁體中文 規格：平裝 / 1240頁 / 14.8 x 21 x 7.9 cm / 普通級/ 單色印刷 / 初版 |
| 圖書選購 |
| 型式 | 價格 | 供應商 | 所屬目錄 | $ 1050 |
 博客來 |
華文文學研究 |
$ 1106 |
 金石堂 |
現代小說 |
$ 1106 |
 誠品網路書店 |
日本文學 |
$ 1232 |
 TAAZE 讀冊生活 |
中文書 |
$ 1260 |
 五南文化廣場網路書店 |
小說／文學 |
|---|
| 圖書館借閱 |
| 國家圖書館 | 全國圖書書目資訊網 | 國立公共資訊圖書館 | 電子書服務平台 | MetaCat 跨館整合查詢 |
| 臺北市立圖書館 | 新北市立圖書館 | 基隆市公共圖書館 | 桃園市立圖書館 | 新竹縣公共圖書館 |
| 苗栗縣立圖書館 | 臺中市立圖書館 | 彰化縣公共圖書館 | 南投縣文化局 | 雲林縣公共圖書館 |
| 嘉義縣圖書館 | 臺南市立圖書館 | 高雄市立圖書館 | 屏東縣公共圖書館 | 宜蘭縣公共圖書館 |
| 花蓮縣文化局 | 臺東縣文化處 |
|
|
圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：臺灣新民報》日文文藝作品 華文譯注 卷1-4(不分售)
內容簡介
目錄
《臺灣新民報》日文文藝作品 華文譯注 卷1
1932年4月
1932年5月
1933年5月
1933年6月
《臺灣新民報》日文文藝作品 華文譯注 卷2
1933年7月
1933年9月
1933年10月
《臺灣新民報》日文文藝作品 華文譯注 卷3
1933年11月
1939年11月
《臺灣新民報》日文文藝作品 華文譯注 卷4
1939年12月
1940年5月
附錄
1932年4月
1932年5月
1933年5月
1933年6月
《臺灣新民報》日文文藝作品 華文譯注 卷2
1933年7月
1933年9月
1933年10月
《臺灣新民報》日文文藝作品 華文譯注 卷3
1933年11月
1939年11月
《臺灣新民報》日文文藝作品 華文譯注 卷4
1939年12月
1940年5月
附錄
序
館長序
林巾力
臺灣文學史料整理，一直是國立臺灣文學館持續進行的重要基礎工程。其中，日治時期的史料，收集相當不易且於語言上也不利於讀者閱讀，因此對於日治時期的文學史料整理翻譯，本館責無旁貸。
日治時期《臺灣新民報》日刊（1932-1941），前身為《臺灣青年》、《臺灣》、《臺灣民報》等刊物，其提供創作、論述空間，傳播、鼓吹各種思潮，堪稱當時「臺灣人的唯一喉舌」。歷經年代更迭，早年文獻多有佚失，2015年六然居資料室、國立臺灣歷史博物館與本館三方乃積極促成《臺灣新民報》日刊現存史料的大匯流，合作出版《臺灣新民報》日刊版復刻本（1932年4月至1940年5月，期間有佚失），縱使未得全貌，也已盡力以現階段最完善的面貌呈現於大眾眼前。
然而，《臺灣新民報》原刊為日文，礙於語言的隔閡，光有上揭復刻本，讀者仍無法順利閱讀、利用。緣此，本館便以此復刻本為基礎，進一步整理、譯注。從2017至2023年，分2階段委託文藻外語大學執行，由時任該校的黃意雯教授主持，團隊針對其中之日文文藝作品進行原文判讀、打字，再翻譯、注解，最後則分別以《原文校注》及《華文譯注》2卷編輯出版。就整體而言，本次整理譯注、編輯出版成果實為政府、學界、民間三方通力合作的展現，甚至於執行團隊中也是臺灣文學、日本文學、翻譯學、日本語學等專家學者的跨領域結合。
本館不僅致力於臺灣文學史料的出土，且為顧及出土的史料能普及利用，已陸續針對日文的文學史料整理翻譯，出版《日治時期臺灣文藝評論集：雜誌篇》、《吳新榮日記全集》、《銀鈴會同人誌（1945-1949）》、《1946年《中華日報》日文版文藝副刊作品集》、《西川滿日記》等成果。這奠基工程雖緩慢，但今後仍持續進行，期讓臺灣文學的樣貌更豐富、多元，臺灣文學的推展及臺灣文學史的建構更加細緻、深入且寬廣。
編序
黃意雯
本套書乃執行國立臺灣文學館《臺灣新民報》日文文藝史料整理及譯注計畫（一）和（二）之成果，計畫自2017年開始執行至2023年結案，以《臺灣新民報》日刊版復刻為底本，針對日文文藝相關篇章約400餘篇，進行判讀、打字、校注後，再進行華文譯注。《臺灣新民報》復刻版收錄的期間範圍包括1932年的4月15日至5月31日、1933年的5月2日至11月30日、1939年的11月25日12月4日、1940年的5月5日至5月26日，由於期間內資料有所佚失，以致某些連載篇章無法完整呈現。
身為日治時期唯一臺灣人獨資經營之報紙，《臺灣新民報》亟欲從「臺灣人觀點」為人民喉舌。《臺灣新民報》日刊發行份數在當時僅落後御用三大報中的《臺灣日日新報》。現存資料顯示：從1933年11月19日起，《臺灣新民報》於週日以附錄的形式增加了家庭版和兒童版，1939年11月25日之後更進一步增加了晚報，並持續至1940年5月25日，充分展露欲將讀者範圍由知識份子擴散至家庭，並向下扎根至兒童的企圖。
本次網羅的文藝作品種類有：小說、詩、俳句、論述、隨筆、童話等，其中又以「長篇連載小說」佔據大半篇幅。由於《臺灣新民報》從週刊改為日刊，也順勢提供「長篇連載小說」得以蓬勃發展的舞台。本次整理翻譯出的「長篇連載小說」有：林理基〈島之子〉、林敬璋〈悲傷的天鵝〉、賴慶〈女性悲曲〉、小栗蟲太郎〈大陸一代娘〉、邦枝完二〈七色的天空〉。惟因資料佚失或檢閱制度之故，這些小說皆只剩斷首去尾之姿，然而臺灣總督府檢閱的痕跡，卻反而在這些破碎的小說中赤裸呈現。《臺灣新民報》發行後的第一部小說——林理基〈島之子〉連載21篇後就遭禁，從其間的塗銷等痕跡，可以清楚看到《臺灣新民報》與總督府間的攻防拉扯。
考量人力經費最大綜效，《臺灣新民報》中出現的楊逵〈送報伕〉、張文環〈山茶花〉連載小說因日文原文與中文翻譯已公開發行，黃得時〈水滸傳〉因是原作華文的日譯作品，故在此不收錄。而本次收錄的篇章主題除文學作品外，從中也可一窺臺灣近代美術史部分面貌。錦鴻生的〈第三屆獨立美術展觀後感〉、〈評臺展〉等一系列的評論，是近代美術發展的重要研究資料。值得一提的是，顏水龍為賴慶的〈女性悲曲〉連載繪製了一連串的插畫，見證了當時文學家與藝術家在《臺灣新民報》的協作，因此特別收錄重現。
本研究團隊之組成跨台日、跨校、跨領域，結合了臺灣文學、日本文學、翻譯學、日本語學等專家學者。長達六年的計畫，歸功於團隊老師的不離不棄，在學校工作日益繁重之際，還願意共同為《臺灣新民報》日文文藝史料的整理及譯注貢獻所長。在原文校注方面有賴段裕行老師進行打字與校注，松尾直太老師進行校對。若沒有精準的原文校注，譯文將失真無所依據。在華文譯注方面則有賴廖詩文老師、盧秀滿老師、陳允元老師和沈美雪老師的翻譯，以及杉森藍老師的校對，最後再經臺灣文學顧問張文薰老師的審閱。行政助理黃亦恬則是我十多年來所有計畫的得力助手，有賴她的穿針引線，位處各地的團隊老師才得以順利合作。最後，希望藉由本計畫成果，能與讀者共同見證《臺灣新民報》文藝作品的「臺灣人觀點」。
林巾力
臺灣文學史料整理，一直是國立臺灣文學館持續進行的重要基礎工程。其中，日治時期的史料，收集相當不易且於語言上也不利於讀者閱讀，因此對於日治時期的文學史料整理翻譯，本館責無旁貸。
日治時期《臺灣新民報》日刊（1932-1941），前身為《臺灣青年》、《臺灣》、《臺灣民報》等刊物，其提供創作、論述空間，傳播、鼓吹各種思潮，堪稱當時「臺灣人的唯一喉舌」。歷經年代更迭，早年文獻多有佚失，2015年六然居資料室、國立臺灣歷史博物館與本館三方乃積極促成《臺灣新民報》日刊現存史料的大匯流，合作出版《臺灣新民報》日刊版復刻本（1932年4月至1940年5月，期間有佚失），縱使未得全貌，也已盡力以現階段最完善的面貌呈現於大眾眼前。
然而，《臺灣新民報》原刊為日文，礙於語言的隔閡，光有上揭復刻本，讀者仍無法順利閱讀、利用。緣此，本館便以此復刻本為基礎，進一步整理、譯注。從2017至2023年，分2階段委託文藻外語大學執行，由時任該校的黃意雯教授主持，團隊針對其中之日文文藝作品進行原文判讀、打字，再翻譯、注解，最後則分別以《原文校注》及《華文譯注》2卷編輯出版。就整體而言，本次整理譯注、編輯出版成果實為政府、學界、民間三方通力合作的展現，甚至於執行團隊中也是臺灣文學、日本文學、翻譯學、日本語學等專家學者的跨領域結合。
本館不僅致力於臺灣文學史料的出土，且為顧及出土的史料能普及利用，已陸續針對日文的文學史料整理翻譯，出版《日治時期臺灣文藝評論集：雜誌篇》、《吳新榮日記全集》、《銀鈴會同人誌（1945-1949）》、《1946年《中華日報》日文版文藝副刊作品集》、《西川滿日記》等成果。這奠基工程雖緩慢，但今後仍持續進行，期讓臺灣文學的樣貌更豐富、多元，臺灣文學的推展及臺灣文學史的建構更加細緻、深入且寬廣。
編序
黃意雯
本套書乃執行國立臺灣文學館《臺灣新民報》日文文藝史料整理及譯注計畫（一）和（二）之成果，計畫自2017年開始執行至2023年結案，以《臺灣新民報》日刊版復刻為底本，針對日文文藝相關篇章約400餘篇，進行判讀、打字、校注後，再進行華文譯注。《臺灣新民報》復刻版收錄的期間範圍包括1932年的4月15日至5月31日、1933年的5月2日至11月30日、1939年的11月25日12月4日、1940年的5月5日至5月26日，由於期間內資料有所佚失，以致某些連載篇章無法完整呈現。
身為日治時期唯一臺灣人獨資經營之報紙，《臺灣新民報》亟欲從「臺灣人觀點」為人民喉舌。《臺灣新民報》日刊發行份數在當時僅落後御用三大報中的《臺灣日日新報》。現存資料顯示：從1933年11月19日起，《臺灣新民報》於週日以附錄的形式增加了家庭版和兒童版，1939年11月25日之後更進一步增加了晚報，並持續至1940年5月25日，充分展露欲將讀者範圍由知識份子擴散至家庭，並向下扎根至兒童的企圖。
本次網羅的文藝作品種類有：小說、詩、俳句、論述、隨筆、童話等，其中又以「長篇連載小說」佔據大半篇幅。由於《臺灣新民報》從週刊改為日刊，也順勢提供「長篇連載小說」得以蓬勃發展的舞台。本次整理翻譯出的「長篇連載小說」有：林理基〈島之子〉、林敬璋〈悲傷的天鵝〉、賴慶〈女性悲曲〉、小栗蟲太郎〈大陸一代娘〉、邦枝完二〈七色的天空〉。惟因資料佚失或檢閱制度之故，這些小說皆只剩斷首去尾之姿，然而臺灣總督府檢閱的痕跡，卻反而在這些破碎的小說中赤裸呈現。《臺灣新民報》發行後的第一部小說——林理基〈島之子〉連載21篇後就遭禁，從其間的塗銷等痕跡，可以清楚看到《臺灣新民報》與總督府間的攻防拉扯。
考量人力經費最大綜效，《臺灣新民報》中出現的楊逵〈送報伕〉、張文環〈山茶花〉連載小說因日文原文與中文翻譯已公開發行，黃得時〈水滸傳〉因是原作華文的日譯作品，故在此不收錄。而本次收錄的篇章主題除文學作品外，從中也可一窺臺灣近代美術史部分面貌。錦鴻生的〈第三屆獨立美術展觀後感〉、〈評臺展〉等一系列的評論，是近代美術發展的重要研究資料。值得一提的是，顏水龍為賴慶的〈女性悲曲〉連載繪製了一連串的插畫，見證了當時文學家與藝術家在《臺灣新民報》的協作，因此特別收錄重現。
本研究團隊之組成跨台日、跨校、跨領域，結合了臺灣文學、日本文學、翻譯學、日本語學等專家學者。長達六年的計畫，歸功於團隊老師的不離不棄，在學校工作日益繁重之際，還願意共同為《臺灣新民報》日文文藝史料的整理及譯注貢獻所長。在原文校注方面有賴段裕行老師進行打字與校注，松尾直太老師進行校對。若沒有精準的原文校注，譯文將失真無所依據。在華文譯注方面則有賴廖詩文老師、盧秀滿老師、陳允元老師和沈美雪老師的翻譯，以及杉森藍老師的校對，最後再經臺灣文學顧問張文薰老師的審閱。行政助理黃亦恬則是我十多年來所有計畫的得力助手，有賴她的穿針引線，位處各地的團隊老師才得以順利合作。最後，希望藉由本計畫成果，能與讀者共同見證《臺灣新民報》文藝作品的「臺灣人觀點」。
|
