每一把大提琴都是一個故事,也都是一份力量!
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「大提琴──用人的形狀唱出人的歌聲,
對我而言,彈奏大提琴的人,
就好像是抱著自己的影子一般。
音樂會中,來來回回、如波浪起伏的1000把琴弓,
帶著彈奏者的赤誠之心和祈願,透過一波又一波的旋律,
讓風景的碎片,經由大提琴的聲音再度拼湊起來。
就算每一個人的故事都不一樣,
一旦情感相通,那共同的歌就會乘著風,
傳送給人們。」
──伊勢英子
小男孩上課的大提琴教室來了一位新學生。
男孩覺得那女孩的琴藝高超,只是不知為何,流利的琴音裡卻充滿憤怒。
原來,女孩來自神戶,一場撼動萬物的地震讓她的家園瞬間支離破碎,艱困的生存環境讓她不得不在一片焦土上,野放一隻隻心愛的小鳥。
而男孩雖不曾經歷地震的慘劇,但他失去了愛犬。女孩說,男孩拉出的琴聲好像狗在叫,嗚喔嗚喔的。
兩個孩子在彼此的琴音中,聽到了原本不曾說出的故事。
偶然的機會,他們與許許多多大提琴手,一起參加了為地震災區所舉辦的賑災演奏會的練習,認識了一位也是來自神戶的老先生。
從滿眼綠意的夏天到橙黃的秋天,合奏的練習一直持續著,他們三人的情誼也愈來愈深……
不斷練琴的小男孩想著:我的琴聲,可以變成一股支持他人的力量嗎?我今天也不斷的在拉提琴,只是為了演奏會嗎?是什麼原因,讓我這麼全力以赴?……
指尖流洩跳動的音符淘洗著生命的失落與傷悲……「千人大提琴演奏會」,1000把大提琴,訴說著1000個故事,1000種聲音,卻全都變成了同一顆心,溫柔的撫慰著人們,傳達飄送給遠方的你!
作品充滿生命教育意涵的日本繪本作家伊勢英子,將參與1995年阪神大地震發生後三年的賑災演奏會經驗化為《1000把大提琴的合奏》一書,她以最平實卻真摯關懷的文字,層層疊疊色塊與流動筆觸交織的淡彩速寫,帶出關於生命、情感、記憶與音樂的深刻共鳴。
(小編OS:充滿韻律感的構圖中,可見映襯出大提琴、小鳥和雲朵形狀的留白,讓我們在停格的畫面間,彷彿隨著書中沉浸在悠揚琴音中的人們,聽見了樂器演奏出的旋律,感受到音樂與思念撼動人心的力量!)
作者簡介:
伊勢英子(Hideko Ise)
日本畫家、繪本作家。1949年出生於札幌市,13歲以前都在北海道生活。1972年畢業於東京藝術大學設計科,隨後至法國遊學一年。《小麻木的繪圖日記》獲得野間兒童文學新人獎;《水仙月四日》(宮澤賢治/ 文)獲得產經兒童出版文化獎美術獎;《書的手藝人》獲得講談社出版文化獎繪本獎。另有繪本作品:《1000把大提琴的合奏》、《哥哥》、《畫家》、《像大樹一樣的人》、《男孩與三條腿》(山本賢藏/ 文)、《大提琴與樹》、《樹的小寶寶》、《我心中的樹》、《小天空》(葛西新平/ 文)、《鋼琴》等。除了繪本,亦寫散文,包括為尋訪大提琴泰斗卡薩爾斯之魂,親赴加泰隆尼亞後寫成的《卡薩爾斯之旅》,深入研究宮澤賢治與梵谷創作歷程的《兩位梵谷──梵谷與賢治37年的心之軌跡》、《第七個水彩》、《來自巴黎的信箋》等。
每年畫作持續在日本各地展覽,藉由繪本與人展開對話,以拓展出更多的生命連結。
譯者簡介:
林真美
國立中央大學中文系畢業。日本國立御茶之水女子大學兒童學碩士。數十年來,以「兒童」為關鍵字,推動親子共讀及繪本閱讀多年,為「小大讀書會」之發起人,策劃【大手牽小手】等系列,譯介繪本無數。著有《繪本之眼》(親子天下)、《有年輪的繪本》(遠流)、《我是小孩,我有話要說》(玉山社)。
各界推薦
特別收錄 / 編輯的話:
【策劃者的話】
大多數的大人都以為繪本是小孩的「專利」,卻忘了自己也可以是繪本的終身讀者。我們對繪本的感知,其實可以因為人生的歷練而有不同的解讀,尤其,在歷經世事風霜雨露之後,還可以因為一本小小的繪本,到達不需言說就能「醍醐灌頂」的清明境界呢!當我們在看待繪本時,實有必要打破那既有的「小孩專屬、爸媽陪讀」的疆界。不分年齡、不分時地,繪本既可以拿來共讀,也可以讓人獨自悠遊、或細細品味。而不論是「三讀繪本」或是「再三讀繪本」,都會是一種難得的幸福!
──林真美(本書譯者;【大手牽小手】系列繪本策劃人)
特別收錄 / 編輯的話:【策劃者的話】
大多數的大人都以為繪本是小孩的「專利」,卻忘了自己也可以是繪本的終身讀者。我們對繪本的感知,其實可以因為人生的歷練而有不同的解讀,尤其,在歷經世事風霜雨露之後,還可以因為一本小小的繪本,到達不需言說就能「醍醐灌頂」的清明境界呢!當我們在看待繪本時,實有必要打破那既有的「小孩專屬、爸媽陪讀」的疆界。不分年齡、不分時地,繪本既可以拿來共讀,也可以讓人獨自悠遊、或細細品味。而不論是「三讀繪本」或是「再三讀繪本」,都會是一種難得的幸福!
──林真美(本書譯者;...
作者序
【作者後語】
那風景,我始終難以忘懷。
雨中的公園,佈滿了藍色的塑膠布和帳棚。
一名被雨淋得像落湯雞的郵差走在路上,
正一一找尋那些沒有家了的人們。
1995年3月,大地震過後兩個月。
屬於神戶的建築、道路、生活全都毀了,我走在沒有狗、沒有貓的路上。
拼湊著零落的街景。
大概是那破碎的風景拒絕了我的畫筆,
我第一次,帶著空白的素描簿,從旅路歸來。
不是我畫不出那不可或忘的風景。
或許是,我不可以畫。
因為,畫了就會放下心來,
當我用眼睛和手記下一切之後,
我怕我會就此將它們塵封。
三年後的春天,我接到了一封來自神戶的信。
阪神淡路大震災復興支援慈善團體來信邀請我去參加「1000人的大提琴演奏會」。
空白的素描簿喚起了我對風景的記憶。
這封信,說不定還是那位郵差送來的呢!
13歲那年,我與大提琴相遇。
從那之後,拉大提琴,
帶給了我莫大的鼓舞。
1998年11月,我成了1000人當中的一人,
並再度站在那難忘的風景前面。
大提琴──用人的形狀唱出人的歌聲,
對我而言,彈奏大提琴的人,
就好像是抱著自己的影子一般。
音樂會中,來來回回、如波浪起伏的1000把琴弓,
帶著彈奏者的赤誠之心和祈願,透過一波又一波的旋律,
讓風景的碎片,經由大提琴的聲音再度拼湊起來。
就算每一個人的故事都不一樣,
一旦情感相通,那共同的歌就會乘著風,
傳送給人們。
原本空白的素描簿,
變成滿是拉琴人的速寫,
兩年以後,我完成了這本繪本,
這時,我所描繪的大提琴手也已破1000人了。
──2000秋 伊勢英子
【作者後語】
那風景,我始終難以忘懷。
雨中的公園,佈滿了藍色的塑膠布和帳棚。
一名被雨淋得像落湯雞的郵差走在路上,
正一一找尋那些沒有家了的人們。
1995年3月,大地震過後兩個月。
屬於神戶的建築、道路、生活全都毀了,我走在沒有狗、沒有貓的路上。
拼湊著零落的街景。
大概是那破碎的風景拒絕了我的畫筆,
我第一次,帶著空白的素描簿,從旅路歸來。
不是我畫不出那不可或忘的風景。
或許是,我不可以畫。
因為,畫了就會放下心來,
當我用眼睛和手記下一切之後,
我怕我會就此將它們塵封。
三年後的春...