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傅抱石談藝術審美──墨一點,河山萬里:濃淡枯潤皆是學問,從水墨之間,領悟審美的真諦與生活的藝術

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傅抱石談藝術審美──墨一點,河山萬里:濃淡枯潤皆是學問,從水墨之間,領悟審美的真諦與生活的藝術 傅抱石談藝術審美──墨一點,河山萬里:濃淡枯潤皆是學問,從水墨之間,領悟審美的真諦與生活的藝術

作者:傅抱石 
出版社:複刻文化
出版日期:2025-05-14
語言:繁體中文   規格:平裝 / 184頁 / 14.8 x 21 x 1 cm / 普通級/ 全彩印刷 / 初版
圖書介紹 - 資料來源:博客來   評分:
圖書名稱:傅抱石談藝術審美──墨一點,河山萬里:濃淡枯潤皆是學問,從水墨之間,領悟審美的真諦與生活的藝術

內容簡介

一筆勾雲煙,半紙寫江山
留白之間,藏著風、水與歲月
墨不語,卻道盡千百首無聲的詩

  ⚑ 審美的重要性
  本書是一部探討美學價值與藝術影響力的作品,從個人視角延伸至社會層面,強調審美不僅是個人喜好,更是影響文化與歷史發展的重要力量。作者以深入淺出的方式,引導讀者思考審美如何塑造個人品味、文化自信,甚至影響社會的價值觀與文明進程。

  ⚑ 筆力之美
  書中特別關注筆力在水墨畫中的關鍵地位。透過對顧愷之、趙望雲、豐子愷等藝術大師的作品剖析,闡述筆力如何影響畫作的生命力與精神內涵。畫風不僅是視覺上的美感,更是一種表達文化精神的方式。書中也提到水墨畫與書法的關聯性,認為真正的藝術應該具備內在力量,而非流於表面裝飾。

  ⚑ 社會責任與審美教育
  本書不僅關注藝術創作,也討論藝術的社會功能,強調藝術家應該貼近現實,選擇與大眾生活息息相關的題材,才能創造真正能感動人心的作品。托爾斯泰曾提出「藝術應為大眾服務」,作者亦持類似觀點,認為高尚的藝術不應僅限於少數人理解,而是應該讓更多人產生共鳴。因此,民眾的審美教育至關重要,應從小培養欣賞藝術的能力,使藝術成為提升生活品質的重要元素。

  ⚑ 跨領域影響
  書中詳細探討了不同藝術形式,並分析各類藝術的獨特性與表現方式。作者強調藝術的跨領域影響,如繪畫與詩歌的結合、戲劇與文學的融合等,顯示出藝術之間的相互影響與延展性。

  ⚑ 將審美融入日常
  除了探討純粹的藝術形式,本書也論及「生活藝術化」的重要性。作者認為,審美不應只是停留在畫廊或博物館,而應當滲透到生活的每個細節,包括衣著、飲食、建築、家居設計乃至城市規劃。書中指出,擁有良好審美的人會在生活中尋求和諧與秩序,使日常環境變得更富詩意與美感,從而提升整體生活品質。

  ⚑ 美的本質
  書中最後回歸「美的本質」,提出藝術的終極價值不僅在於娛樂,更關乎人類對真善美的追求。它能夠啟發人的思想、陶冶性情,使人從庸碌的現實中找到精神慰藉。因此,審美能力並非可有可無,而是影響個人修養、文化高度乃至社會發展的核心力量。

本書特色

  本書強調審美對個人生活、文化發展及社會影響的重要性。書中不僅探討水墨畫的筆法、氣韻與審美觀,還涉及藝術與人生的關聯,強調藝術應貼近民眾,成為生活的一部分。書中強調藝術欣賞力的培養與生活藝術化的必要。全書兼具理論深度與感性啟發,引導讀者重新審視日常美學,提升對藝術與人生的理解。
 
 

作者介紹

作者簡介

傅抱石


  近現代著名水墨畫家、美術教育家、美術史論家,擅長山水畫,創立獨特的「抱石皴」畫法,以筆墨縱橫、氣勢磅礴的風格聞名。早年赴日留學,專研美術史與東洋畫,投身水墨畫研究與創作,並致力於藝術教育。
 

目錄

代序 傅抱石先生的畫

美的追尋

如何欣賞藝術
藝術與藝人
畫學
中國畫論古今
人物畫
理解和欣賞
關於元四家

生花妙筆
關於山水畫創作
關於山水畫寫生
東北雜憶
壬午,重慶畫展自序

 
 

代序

傅抱石先生的畫(節錄)


  傅先生的畫是屬於哪一派系,我對中國畫比對書法更外行。可是,我真愛傅先生的畫!他的畫硬得出奇……昔在倫敦,我看見過顧愷之的〈烈女圖〉。這一套舉世欽崇的傑作的好處,據我這外行人看就是畫得硬。他的每一筆都像刀刻的。

  從中國畫與中國字是同胞兄弟這一點上看,中國畫理應最會用筆。失去了筆力便是失去了中國畫的特點。從藝術的一般的道理上說,為文為畫的雕刻也永遠是精勝於繁;簡勁勝於浮冗。顧愷之的畫不僅是畫,它也是藝術的一種根本的力量。我看傅先生所畫的人物,便也有這種力量。他不僅僅要畫出人物,而是要由這些人物表現出中國字與中國畫的特殊的,和藝術中一般的,美的力量。他的畫不是美的裝飾,而是美的原動力。

  有人也許說:傅先生的畫法是墨守成規,缺乏改進與創作。我覺得這裡卻有個不小的問題在。我喜歡一切藝術上的改造與創作,因為保守便是停滯,而停滯便引來疾病。可是在藝術上,似乎有一樣永遠不能改動的東西,那便是藝術的基本的力量。假若我們因為改造而失掉這永遠不當棄捨的東西,我們的改造就只虛有其表,勞而無功。讓我拿幾位好友的作品做例子來說明吧!我希望他們不因我的信口亂說而惱了我!

  趙望雲先生以十數年的努力做到了把現代人物放到中國山水裡面,而並不顯得不協調──這是很大的功績!但是假若我們細看他的作品,我們便感覺到他短少著一點什麼,他會著色,很會用墨,也相當會構圖。可是他缺乏著一點什麼。什麼呢?中國畫所應特具的筆力……他的筆太老實,沒有像刀刻一般的力量。他會引我們到「場」上去,看到形形色色的人,但是他並沒能使那些人像老松似的在地上扎進根去。我們總覺得過了晌午,那些人便都散去而場上落得一無所有!

  再看豐子愷先生的作品吧!他的大幅的山水或人物簡直是擴大的漫畫。漫畫,據我這外行人看,是題旨高於一切,抓到了一個「意思」,你的幽默諷刺便立刻被人家接受,即使你的畫法差一點也不要緊,子愷先生永遠會抓到很好的題旨,所以他的畫永遠另有風趣,不落俗套。

  可是,無論作大畫還是小畫,他一律用重墨,沒有深淺。他畫一個人或一座山都像寫一個篆字,圓圓滿滿的上下一邊粗,這是寫字,不是作畫,他的筆相當的有力量,但是因為不分粗細,不分濃淡,而失去了繪畫的線條之美。他能夠力透紙背,而不能瀟灑流動。也只注意了筆,而忽略了墨。
 

詳細資料

  • ISBN:9786264281300
  • 規格:平裝 / 184頁 / 14.8 x 21 x 1 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
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