世界亂七八糟，只有瓦斯隨叫隨到
日子繼續走，瓦斯照樣送，人性碰撞的修練課
冬山河畔，瓦斯滿滿。一路走來，有甜有苦，瓦斯江湖，姐不孤獨！
《姐在羅東賣瓦斯》和瓦斯廠，是兩條沒有交集的平行線，兩顆在不同軌道上運轉的星球，各自安好，毫不相干。
於是揮揮衣袖，不帶一本書，我回到羅東繼續賣瓦斯。
但是……有些意想不到的事，居然靜悄悄地，莫名其妙地發生了。
2024年10月18日，時報出版社出版了《姐在羅東賣瓦斯》。
這本書記錄了2023年以來，我這個橫空出世的天兵菜鳥，在羅東的「瓦斯奇遇記」。當初寫下來只是想替自己遇到的困難找個出口，也算是某種抒發吧。壓根沒想到能成書出版。看到自己的小書躺在誠品書店的書架上，我承認還是挺開心療癒的。
不過賣瓦斯才是我戰戰兢兢的正業。寫書其實是……不務正業。更何況出書之後就迎來川普當選就任，天下再無安寧之日。我的小書無法促進世界和平，無力逆轉全球暖化，無法遏止戰亂紛爭，無緣化解仇恨對立，不過就是一本無關緊要的小書，這本小書出版當下短暫的開心療癒之後，我再看一眼書店裡成千上萬前撲後繼的一片書海，只能掩卷長嘆，我的書不過是一個微不足道的小泡沫，波瀾不驚。
>>這一本寫的不只是瓦斯行，她寫的是人。那些人，那些事，那些來來去去的寂寞，那些她沒說出口的心事。
>>寫日常卻寫出深情，寫瓦斯卻寫出人性，寫小人物卻寫出大氣度。
>>這十五篇故事，看起來都在羅東那家瓦斯廠裡發生，但其實更像是一本台灣日常裡的「人情記事簿」。
〡專文推薦〡
胡曉真〡中研院文哲所特聘研究員
趙孝萱〡《美力覺醒》作者
我尤其喜歡讀雅倫寫那些帶著陰暗氣質的人物。與其他篇章的溫潤人情不同，這時的筆鋒好像有點嘲諷，有點冷冽，但並不是嚴厲批判，而是描述自己與之周旋的荒謬。她寫對方凶惡的形象與無法控制的荒縱，也寫他每天準時上工的某種憨傻。她描述自己的怒氣與失望，也剖析不忍用司法處理對方的複雜心理……這些人物或許可氣、可笑、可悲，但世界不是黑白分明，他們也不只是反派角色，因為寫了他們，雅倫才寫出了在羅東賣瓦斯的紛雜萬象。──胡曉真〡中研院文哲所特聘研究員
這一本寫的不只是瓦斯行，她寫的是人。是她在那裡三年後，開始看見──那些人，那些事，那些來來去去的寂寞，那些她沒說出口的心事。她看得見別人的辛苦，聽得懂沉默後面的故事，也願意替身邊人物寫下一段存在。我讀到的是她對人世的同情、對生命的深情──不是憐憫，而是真心把他們放在心裡的那種深情。她寫日常卻寫出深情，寫瓦斯卻寫出人性，寫小人物卻寫出大氣度。──趙孝萱〡《美力覺醒》作者
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圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：世界亂七八糟，只有瓦斯隨叫隨到：姐還在羅東賣瓦斯
內容簡介
作者介紹
作者簡介
王雅倫
台灣臺北人。
比利時客家人。
羅東新鮮人。
瓦斯界素人。
一二三木頭人。
嫁了一個拿不到台灣配偶身分的比利時人。
生了一對異卵雙胞胎：一個比利時人，一個台灣人。
前世今生曾在歐洲忙碌的影展策展人。
已經六十還常常耳不順的江湖人。
雖然六十但還有進化空間的糊塗人。
不吃素，但是對心靈雞湯過敏。
只要在乎，就會全力以赴。
最大的功夫，就是認真地做喜歡的事，即使毫無用處。
例如：寫這本書。
王雅倫
台灣臺北人。
比利時客家人。
羅東新鮮人。
瓦斯界素人。
一二三木頭人。
嫁了一個拿不到台灣配偶身分的比利時人。
生了一對異卵雙胞胎：一個比利時人，一個台灣人。
前世今生曾在歐洲忙碌的影展策展人。
已經六十還常常耳不順的江湖人。
雖然六十但還有進化空間的糊塗人。
不吃素，但是對心靈雞湯過敏。
只要在乎，就會全力以赴。
最大的功夫，就是認真地做喜歡的事，即使毫無用處。
例如：寫這本書。
目錄
目錄
推薦序
姐還在，姐不怕──王雅倫的羅東故事繼續中／胡曉真（中研院文哲所特聘研究員）
那些在生活裡努力站穩的人／趙孝萱（《美力覺醒》作者）
他們說我很勇敢
7-11買不到
徵人啟事
我喜歡妳的文筆
她真的很那個
畢業旅行
二代奇遇記
不務正業
曠課
敦親睦鄰
他叫什麼名字？
小黃&黑仔
便當司機
雨夜蝴蝶
颱風
推薦序
姐還在，姐不怕──王雅倫的羅東故事繼續中／胡曉真（中研院文哲所特聘研究員）
那些在生活裡努力站穩的人／趙孝萱（《美力覺醒》作者）
他們說我很勇敢
7-11買不到
徵人啟事
我喜歡妳的文筆
她真的很那個
畢業旅行
二代奇遇記
不務正業
曠課
敦親睦鄰
他叫什麼名字？
小黃&黑仔
便當司機
雨夜蝴蝶
颱風
序
推薦序
那些在生活裡努力站穩的人
／趙孝萱（《美力覺醒》作者）
第一次見面就像久別重逢
雅倫把十五篇文章寄到我郵箱那天，寫了一句：
「很開心妳願意寫序，我想把好朋友留在書裡。」
很榮幸能受邀被留在書裡。
我們是在一個台大的讀書會上認識的。一群人裡，只有我與王雅倫兩個是作者。
第二次見面，我們交換了彼此的書。相互傾訴過往經歷的傷痕，在兩人都淚眼婆娑的瞬間，我看著她，突然有奇妙的感覺──「啊，原來是你。」像是老友久別重逢，而不是才剛認識。
第三次見面，我們相互表達認真看完對方書的欣賞，已經在討論能一起做點什麼好玩的事。
然後我有緣陸續與她的女兒、先生還有幾個從小認識的摯交相識，感覺我們已認識很久……
她不是我們這種肉眼凡胎
說真的，我總感覺雅倫絕不是我們這種肉眼凡胎。她生命的反差大到像小說人物。
她個子小，卻總是跳得最高、膽子最大的那個。
明明是女生，卻敢自己住在墓仔埔旁，還能穿梭在男人堆裡算瓦斯桶、跟工人討論灌氣。做事能扛能撐，乾脆俐落。
明明中文、英文、法文造詣都極好，卻每天只用不流利的台語去算帳討債。
得過肺癌、少了一大片肺，如果換個人會把生活調成省電模式，休養生息。但她卻繼續「全速運轉」，直接開到「最大亮度」。
她活得比誰都猛，比誰都亮，比誰都有活力。不但得照顧久病的媽媽，還得管爸爸留下來的瓦斯場，竟然還有時間能寫出這本書。
她把艱難的生活硬是變出一點喜感、一點可愛、一點溫情。
在〈他們說我很勇敢〉這篇裡她說：「我不是勇敢，我是沒想太多。」
這種「沒想太多」，其實比勇敢還難。
她的勇敢不是不怕，而是心裡有愛
如果你讀過雅倫前一本《姐在羅東賣瓦斯》，大概會以為第二本也會是同一種風格：有點狼狽、有點好笑、有點不可思議的「接手瓦斯廠菜鳥日記」。
但這一本寫的不只是瓦斯行，她寫的是人。
是她在那裡三年後，開始看見──
那些人，那些事，那些來來去去的寂寞，那些她沒說出口的心事。
她看得見別人的辛苦，聽得懂沉默後面的故事，也願意替身邊人物寫下一段存在。
我讀到的是她對人世的同情、對生命的深情——不是憐憫，而是真心把他們放在心裡的那種深情。
她寫日常卻寫出深情，寫瓦斯卻寫出人性，寫小人物卻寫出大氣度。
例如：〈曠課〉這篇，每天都準時來灌氣的大仔，突然三天沒出現。彷彿小時候班上曠課的同學——沒告別，就消失了，她焦急地去找他。
〈他叫什麼名字〉這篇，寫那個像幽靈一樣來去、誰也不知道名字的冬河瓦斯送氣員，瘦到像風一吹就不見。
〈小黃黑仔〉她寫工廠裡那兩隻狗，牠們比人更早認出她、也從來沒有歧視或逃避過她，永遠熱烈相迎。
〈便當司機〉這篇，寫先生每個月從對岸飛回來，只為了開車陪她去羅東、在工廠外發呆、吃跟員工一樣的便當。描述了那種「不講什麼，但我陪妳」的深愛。那是一個女人在現實世界裡，被深深托住的感覺。
〈雨夜蝴蝶〉那篇，說她在深夜裡遇到一隻飛進來的黃粉蝶，那一刻，她看到的不是蝴蝶，而是父親——那個她從不敢親近，也從來不曾讚美過她的父親。
原來對父親的深切思念，是她依然在此堅守的原因
這些故事看起來像路邊風景，但每篇都藏著深情。
能在一個陌生的世界站穩、能替別人寫下名字、能把苦寫得有光的人，這不叫沒想太多，這叫心裡有愛。
為台灣寫了一本溫柔的人物誌
這十五篇故事，看起來都在羅東那家瓦斯廠裡發生，但其實更像是一本台灣日常裡的「人情記事簿」。
在她的筆下，這些人不再只是「職業角色」。裡面有：
不善言語卻很義氣的工人；
有故事但沒說出口的陌生人；
默默工作走過大病卻依然閃亮的青年；
他們有自己的沉重、自己的脆弱、自己的沉默。
會不自覺地想跟著她一起關心：
「他們後來還好嗎？」
我想，這就是雅倫的天賦——把普通人的人生寫得有尊嚴，也有故事性。
為什麼要讀這一本？
在這些故事裡看到一件事：
人能用很多種方式活著，但善良永遠不會過時。
如果你正在累、正在摸索人生、正在懷疑自己，這本書會陪你。不是用大道理，而是用很生活的方式。
你會在〈不務正業〉裡看到轉彎的勇氣；
在〈曠課〉裡看到失去的重量；
在〈他叫什麼名字？〉裡看到陌生人的溫度；
在〈徵人啟事〉裡看到一個女人對世界的幽默抵抗；
每篇都像一盞燈，亮得很小，但亮得剛剛好。
當看到書名，也許會以為這是一本「賣瓦斯的紀錄」。
但看完之後會知道：
她真正寫下來的，是對人的耐心、對生活的誠實、對世界的溫柔。
是人如何能在生活裡努力站穩。
最後我想說
是這些故事，把雅倫變成一個值得被記住的人。
妳不是凡胎，雅倫。
你把庸常平凡
變成溫柔敘事
把原本人生的粗糙
揉成一個個動人故事
還如此熱騰騰
端出來
搖蕩我心
那些在生活裡努力站穩的人
／趙孝萱（《美力覺醒》作者）
第一次見面就像久別重逢
雅倫把十五篇文章寄到我郵箱那天，寫了一句：
「很開心妳願意寫序，我想把好朋友留在書裡。」
很榮幸能受邀被留在書裡。
我們是在一個台大的讀書會上認識的。一群人裡，只有我與王雅倫兩個是作者。
第二次見面，我們交換了彼此的書。相互傾訴過往經歷的傷痕，在兩人都淚眼婆娑的瞬間，我看著她，突然有奇妙的感覺──「啊，原來是你。」像是老友久別重逢，而不是才剛認識。
第三次見面，我們相互表達認真看完對方書的欣賞，已經在討論能一起做點什麼好玩的事。
然後我有緣陸續與她的女兒、先生還有幾個從小認識的摯交相識，感覺我們已認識很久……
她不是我們這種肉眼凡胎
說真的，我總感覺雅倫絕不是我們這種肉眼凡胎。她生命的反差大到像小說人物。
她個子小，卻總是跳得最高、膽子最大的那個。
明明是女生，卻敢自己住在墓仔埔旁，還能穿梭在男人堆裡算瓦斯桶、跟工人討論灌氣。做事能扛能撐，乾脆俐落。
明明中文、英文、法文造詣都極好，卻每天只用不流利的台語去算帳討債。
得過肺癌、少了一大片肺，如果換個人會把生活調成省電模式，休養生息。但她卻繼續「全速運轉」，直接開到「最大亮度」。
她活得比誰都猛，比誰都亮，比誰都有活力。不但得照顧久病的媽媽，還得管爸爸留下來的瓦斯場，竟然還有時間能寫出這本書。
她把艱難的生活硬是變出一點喜感、一點可愛、一點溫情。
在〈他們說我很勇敢〉這篇裡她說：「我不是勇敢，我是沒想太多。」
這種「沒想太多」，其實比勇敢還難。
她的勇敢不是不怕，而是心裡有愛
如果你讀過雅倫前一本《姐在羅東賣瓦斯》，大概會以為第二本也會是同一種風格：有點狼狽、有點好笑、有點不可思議的「接手瓦斯廠菜鳥日記」。
但這一本寫的不只是瓦斯行，她寫的是人。
是她在那裡三年後，開始看見──
那些人，那些事，那些來來去去的寂寞，那些她沒說出口的心事。
她看得見別人的辛苦，聽得懂沉默後面的故事，也願意替身邊人物寫下一段存在。
我讀到的是她對人世的同情、對生命的深情——不是憐憫，而是真心把他們放在心裡的那種深情。
她寫日常卻寫出深情，寫瓦斯卻寫出人性，寫小人物卻寫出大氣度。
例如：〈曠課〉這篇，每天都準時來灌氣的大仔，突然三天沒出現。彷彿小時候班上曠課的同學——沒告別，就消失了，她焦急地去找他。
〈他叫什麼名字〉這篇，寫那個像幽靈一樣來去、誰也不知道名字的冬河瓦斯送氣員，瘦到像風一吹就不見。
〈小黃黑仔〉她寫工廠裡那兩隻狗，牠們比人更早認出她、也從來沒有歧視或逃避過她，永遠熱烈相迎。
〈便當司機〉這篇，寫先生每個月從對岸飛回來，只為了開車陪她去羅東、在工廠外發呆、吃跟員工一樣的便當。描述了那種「不講什麼，但我陪妳」的深愛。那是一個女人在現實世界裡，被深深托住的感覺。
〈雨夜蝴蝶〉那篇，說她在深夜裡遇到一隻飛進來的黃粉蝶，那一刻，她看到的不是蝴蝶，而是父親——那個她從不敢親近，也從來不曾讚美過她的父親。
原來對父親的深切思念，是她依然在此堅守的原因
這些故事看起來像路邊風景，但每篇都藏著深情。
能在一個陌生的世界站穩、能替別人寫下名字、能把苦寫得有光的人，這不叫沒想太多，這叫心裡有愛。
為台灣寫了一本溫柔的人物誌
這十五篇故事，看起來都在羅東那家瓦斯廠裡發生，但其實更像是一本台灣日常裡的「人情記事簿」。
在她的筆下，這些人不再只是「職業角色」。裡面有：
不善言語卻很義氣的工人；
有故事但沒說出口的陌生人；
默默工作走過大病卻依然閃亮的青年；
他們有自己的沉重、自己的脆弱、自己的沉默。
會不自覺地想跟著她一起關心：
「他們後來還好嗎？」
我想，這就是雅倫的天賦——把普通人的人生寫得有尊嚴，也有故事性。
為什麼要讀這一本？
在這些故事裡看到一件事：
人能用很多種方式活著，但善良永遠不會過時。
如果你正在累、正在摸索人生、正在懷疑自己，這本書會陪你。不是用大道理，而是用很生活的方式。
你會在〈不務正業〉裡看到轉彎的勇氣；
在〈曠課〉裡看到失去的重量；
在〈他叫什麼名字？〉裡看到陌生人的溫度；
在〈徵人啟事〉裡看到一個女人對世界的幽默抵抗；
每篇都像一盞燈，亮得很小，但亮得剛剛好。
當看到書名，也許會以為這是一本「賣瓦斯的紀錄」。
但看完之後會知道：
她真正寫下來的，是對人的耐心、對生活的誠實、對世界的溫柔。
是人如何能在生活裡努力站穩。
最後我想說
是這些故事，把雅倫變成一個值得被記住的人。
妳不是凡胎，雅倫。
你把庸常平凡
變成溫柔敘事
把原本人生的粗糙
揉成一個個動人故事
還如此熱騰騰
端出來
搖蕩我心
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