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我們人生的最初

的圖書
我們人生的最初 我們人生的最初

作者:派屈克.蒙迪安諾 / 譯者:尉遲秀 
出版社:網路與書股份有限公司(台灣分公司)
出版日期:2022-04-29
語言:繁體書   
圖書介紹 - 資料來源:TAAZE 讀冊生活   評分:
圖書名稱:我們人生的最初

法國諾貝爾文學獎得主蒙迪安諾
探問人生 戲劇代表作

致敬契訶夫 * 「劇中劇」的敘事幻影與呢喃 * 大師歸返劇場藝術的執念與初心

我們的事業——不論是在舞台上表演還是寫作——最重要的不是榮耀也不是光芒四射,
也不是我夢想過的一切,而是要能夠承擔⋯⋯要能夠扛起自己的十字架,並且要有信念。
有了信念之後,就沒那麼痛苦了,當我想到自己的使命,我就不再害怕生活了。

這是法國文學大師蒙迪安諾重探戲劇創作初衷的「關於戲劇的戲劇」,以「劇中劇」形式映照契訶夫名作《海鷗》的母子故事。劇中母親是名演員,兒子想成為作家,母親的情人也是知名作家,兒子有個意中人名叫妮娜。然而現實中的母親是失意的演員,而她的情人也不是真正的作家⋯⋯時空在舞台上交錯,猶如永恆輪迴,燈光明滅,幻影重疊。舞台的一角是劇院梳化間。一名年輕人坐在靠牆的沙發上。另一邊是鏡子與梳妝台,喇叭傳來排練現場的回聲雜響,劇團正在排演契訶夫的《海鷗》⋯⋯

【關於舞台、劇場與回憶的那些事⋯⋯】

總有一天,我不必再這樣,非得在手上銬著一只手銬才能保護我的稿子,你也不會再因為演出契訶夫的作品,而有可能被我母親用雨傘攻擊。這種事,人生裡經常會有,窗子開著,壞東西就會趁機鑽進你房間,大黃蜂、蟑螂、帶來厄運的鳥,牠們會在你身邊繞呀繞⋯⋯我們必須手臂交叉,動也不動,尤其不要做任何動作引起牠們注意。牠們最後會自己離開房間⋯⋯

*****

劇院晚上會發生一些怪事⋯⋯只要習慣了這種安靜和一排排空蕩蕩的座位,就會聽到一些聲音,不過這種聲音非常遙遠,沒辦法立刻聽到,必須聽上好幾天、好幾個月才能真正聽見⋯⋯有點像在練瑜珈。現在我明白了,從第一場演出開始,所有演員的聲音都滲進了這些牆壁、這個舞台,還有這些包廂⋯⋯就好像在一個共鳴箱裡迴盪。只要按一個按鈕──說不定按鈕就藏在後台的什麼地方──我們就會聽到這五十年來演出的所有聲音、所有戲碼⋯⋯

朱宥勳(作家)
朱嘉漢(小說家)
阮若缺(政治大學歐語系教授兼外語學院院長)
吳錫德(淡江大學法文系榮譽教授)
耿一偉(衛武營國家藝術文化中心戲劇顧問)
童偉格(作家)
黃馨逸(文化大學法文系專任副教授兼系主任)
__經典推薦(依姓名筆劃排序)

蒙迪安諾還是需要不斷書寫、不斷嘗試,即便失敗過,也還是想要重拾戲劇這個最令他著迷的文類,冒著讓他筆下人物不斷重蹈命運的可能,也要再次挑戰戲劇:一方面與過去的幽靈懇談,藉此駕馭這些不斷返回的夢魘,另一方面透過戲劇這種「召魂術」,重現過去曾經顯現的吉光片羽。過去雖已消逝,我們的精神與靈魂卻仍灑落在那兒,「標誌著我們人生的最初」。
__林德祐(國立中央大學法文系副教授)

作者簡介:

派屈克.蒙迪安諾(Patrick Modiano)
法國小說家,出生於法國布洛涅-比揚古(Boulogne-Billancourt)。母親為比利時表演藝術家露意莎.庫珮恩(Louisa Colpeyn)。他曾以《環城大道》獲頒法蘭西學院小說大獎,後更以《暗店街》榮獲龔古爾文學獎。二O一四年成為法國第十五位諾貝爾文學獎得主。他是第一位先後獲得龔古爾文學獎及諾貝爾文學獎的法國作家。在台出版作品:《暗店街》、《戴眼鏡的女孩》(時報);《在青春迷失的咖啡館》、《環城大道》、《記憶幽徑》(允晨文化)等。

譯者簡介:

尉遲秀

一九六八年生於臺北,曾任報社文化版記者、出版社文學線主編、輔大翻譯學研究所講師、政府駐外人員。現專事翻譯,兼任輔大法文系助理教授。譯有《生命中不能承受之輕》(小說)、《渴望之書》(詩集,合譯)、《戀酒事典》(葡萄酒書)、《拇指姑娘》(評論)、《馬塞林為什麼會臉紅?》(繪本)、《茉莉人生》(圖像小說)、《傅柯》(傳記)等各類書籍。

章節試閱

昏暗。尚恩的背影。他動也不動。


尚恩

我不想細數這些年⋯⋯一切似乎依然歷歷在目……這不屬於過往⋯⋯可是當我回頭想起,還是會感到一種突如其來的空虛……這些事,我沒有人可以說了⋯⋯而且,也只有你,我只想對你一個人說⋯⋯我好怕有些細節已經忘了……過了劇院管理員站著的那個小房間之後……

提高音量,像在對某人說話似的:

他是叫做鮑伯.勒.塔皮亞,對吧?(停頓片刻。)你沒辦法回答我……他總是穿著三件式的黑色燈芯絨西裝……過了那個站著劇院管理員的小房間之後,我們爬上樓梯,到了梳化間的走廊……你的梳化間在右邊……但我...
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作者序
【譯序】
幾年前,學生來問我一些畢業公演中文字幕翻譯的問題。看到他們自己做的劇本譯稿,我很驚訝,因為他們的表現明顯比課堂上好。幾經思考,我發現關鍵因素是:學生意識到字幕肩負著實實在在的任務——是要給不懂法文的觀眾看的——他們得讓觀眾讀得懂。

「將翻譯習作與實務結合」的想法其實在心裡醞釀了二十年,但始終找不到合適的文本與時機來執行。恰好在二〇二一年初,跟何重誼(Jean-Yves Heurtebise)教授聊天,談到畢業公演,這位同事的眼神出現一種熱切的光,他興致勃勃地告訴我:那年他要帶學生演出契訶夫的《海鷗》;第二年...
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目錄
_導讀
_人物表
_劇本正文
_譯後記
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