日本早期女性偵探小說家──大倉燁子，
拜劇作家中村吉藏為師，以文學為畢生職志，
文學少女時期也曾在夏目漱石門下學習。
後轉換至偵探小說的領域，
推動劇情的主要角色多為女性形象。
「咦，你不知道嗎？舞會已經結束了，有個壞蛋偷了銀髮夫人的項鍊，大廳裡正因為這件事而人心惶惶呢。」
春樹噗嗤一笑。
「真不知是誰幹的？又落到了誰的口袋裡？」
戰前少見的日本女性偵探小說作家，開啟推理小說新風貌！
【重點介紹】
大倉燁子擅長以文學性手法陳述故事，筆法細膩，有時摻雜懸疑氛圍，重視人物角色的心理描摹，所撰寫的推理小說並非那麼正統。 她曾塑造了以私家偵探S夫人為主角的系列（請見《消失的女靈媒──操弄人心的心理遊戲，大倉燁子的S夫人系列偵探推理短篇集》），側重國際事件及怪奇心理的描繪，反映大倉燁子曾為外交官夫人的經歷，也立下早期日系女性偵探的典範。
而本書則是收錄大倉燁子S夫人系列以外的七部作品，包括〈梟之眼〉、〈深夜的訪客〉、〈美女馴鷹師〉、〈大和茶花女〉、〈那張臉〉、〈藍色包裹〉、〈蜈蚣的腳步聲〉。她的行文風采依舊充滿魅力，不但擅長描述角色所在地，讓讀者身歷其中；又往往設定人物長相出眾，或性格及原委予人深刻印象；找到凶手只是故事的開始等等。此外，有意無意間推動劇情的主要角色皆是女性……讀者總能透過她的想像和理解體驗到別有風味的偵探推理文學，饒富樂趣！
作者簡介：
大倉燁子（おおくら てるこ 1886-1960）
日本小說家。一八八六年出生於東京府東京市（現為東京都文京區）。師事劇作家中村吉藏，後來陸續成為二葉亭四迷、夏目漱石的弟子，發表過〈兄〉、〈生家〉、〈母〉等小說。一九一〇年與外交官結婚並加入《青鞜》（女性文藝雜誌）。婚後以外交官夫人的身分前往美國以及南洋，為她愛好的文學之道帶入了豐富的題材。居住在歐洲時接觸到柯南‧道爾的作品。一九二四年離婚，轉而撰寫推理小說，是戰前少數的女性偵探小說作家。出版作品集《舞動的影繪》，成為日本首位出版單行本的女性推理小說家。大倉燁子戰前作品多為防諜題材，戰後則以犯罪小說為主，帶有心靈趣味、心理異常等要素，尤擅長以文學性的手法來描述故事。
譯者簡介：
蘇暐婷
國立臺北大學中文系畢業，日本明治大學國際日本學系交換留學，曾任日文遊戲企畫，現為專職譯者。譯有《明日的孩子們》、《青鳥》、《福爾摩斯的飲食與生活研究》、《後光殺人事件》(合譯) 、《消失的女靈媒》、《植物知識》、《有花草為伴的日常》等。
章節試閱
〈大和茶花女〉
1
我一打開玄關拉門，母親便衝了出來。
「御殿山的東山先生一早派人來找妳，已經三次了。」她急匆匆地道。
「他找我有什麼事？」
「聽說是有要事，想立刻找妳商量。還交代等妳回家後，請馬上去找他。」
「他可以打電話到我的事務所啊——從事務所去他那裡快多了。」我沒好氣地念了兩句。
「他說他打了好幾次，可是一直在忙線中，聯絡不到妳。現在東山先生一定還在等妳，我說日名子啊，妳就去一下吧？」
「好吧，東山個性這麼急躁，現在一定暴跳如雷，正在遷怒家裡的人。沒辦法，我去去就回來。」
於是我穿上剛脫下的鞋子，火速趕往東山家。
東山家原本是一座可以俯瞰品川海的宏偉豪宅，但大部分的建築都在戰火中付之一炬了，只剩下一棟主屋與一座獨立的茶室。東山是個愛面子的人，卻不曾修繕門面，倒也不令人意外，據聞他正在暗中出售宅邸，可見財政狀況並不樂觀，他那煊赫一時的軍需公司也在戰後倒閉了，再加上第二次封鎖與財產稅的打擊，要養活一家上下十幾口人可不是什麼簡單的事。
東山春光的父親與我父親交好，因此我和他也成為朋友。他從高中時代就是一個愛玩的人，典型的紈褲子弟，任性、虛榮、自以為是，令人不敢恭維，但他對女人卻具有致命的吸引力。聽說他曾經整日泡在新橋的酒店，甚至直接從酒店去上學。他的婚姻十分坎坷，包含第一任迎娶的美嬌娘在內，已經失去了五任太太，自那之後他便不再娶妻，而是將金屋藏嬌的小妾帶回家裡。
這名小妾是遠近馳名的美女，在社交圈可謂無人不曉，甚至有大和茶花女的稱號。她並非藝妓，也不是女演員，真要說起來比較像周旋在男人之間的情婦。不過自從她投入東山春光的懷抱以後，似乎就將他視為最後的歸宿，再也沒傳出什麼消息了。
而東山據說也為了替她贖身，不惜與人單挑。
總之，從那以後，他便專心經營家庭，不再流連於花街柳巷。我想他一定過著恬淡幸福的生活，因此也默默祝福他。然而，當我來到品川東山府與他見面時，眼前的景象卻顛覆了我所有的想像。他變得面目全非、憔悴不堪，疑似還有顏面神經痛等症狀，眼睛和嘴巴不停抽動，令我震驚不已。
我跳過了久違的問候，問道：
「你說有要事，到底是怎麼了？」
他焦躁地用指頭敲著椅緣，雙腿交疊又鬆開，顯得坐立難安。
「日名子，這件事極度機密而且緊急，必須儘快處理。妳能發誓絕對不洩露出去嗎？」
「我既然做這行，當然會遵守保密義務。」
他深深頷首。
「是啊，就像醫生不會洩露病人的祕密一樣。我這麼求妳或許有些厚臉皮……不過相信以我倆的好交情，妳一定會幫我一把的。妳可曾見過內人美耶子？雖然她不是我明媒正娶的妻子就是了。」他問道。
「嗯，見過兩次，夫人非常美麗。」
春光苦笑了一下，說：「美耶子昨晚被人擄走了。」
「咦，夫人被擄走了？」
「嗯，內人被擄走了。」
「你怎麼知道她是被擄走的？」
「美耶子病重，早就臥床不起，一個舉步維艱的病人突然消失，只有可能是被擄走了，不是嗎？」
我默默觀察他的表情，他蒼白的臉頰因為激動而泛紅，充血的雙眼流露出整晚的苦悶，就連他一貫梳理整齊的頭髮，也在說話時被他用手指反覆抓撓，變得凌亂不堪。
美耶子交遊廣闊，他心中想必五味雜陳、滿是妒意。他是一個這麼愛面子的人，夫人失蹤肯定讓他很不是滋味，就像在他臉上抹了一把污泥。此事一旦傳出去，他的面子要往哪裡擺？因此他非常著急，想趁消息走漏之前把她找回來。
「可以告訴我詳細情況嗎？你說夫人身體虛弱，她得了什麼病？」
他用鼻子冷哼了一聲，笑道：
「像她那樣的花蝴蝶，最後當然是死於結核或梅毒。這就叫自作自受，誰叫她到處招惹男人，這下報應來了吧。」
他刻薄的言辭令我很不舒服。既然夫人病重，就該儘早調養，倘若他只是眼睜睜看著她的生命之火愈來愈微弱，就表示他並非真的愛她，說不定是另有盤算，刻意要報復她。
「所以……」他接著說，「考慮到對外的形象，我找了醫生，將她診斷為神經衰弱，總不能宣告她是因為梅毒而神經麻痺、失智吧？如果宣布她瘋了，失蹤倒也合情合理，可是我不想引起流言蜚語，所以無論如何，我一定要把她帶回來，讓她死也死在家裡。而且妳也知道，美耶子愛慕虛榮，非常在乎面子，堅持要以東山夫人的身分下葬，所以這也算是我的慈悲吧。至於那個擄走她的傢伙，他一把她帶回去，一定很快就會失去耐心，畢竟她那麼任性，我看那傢伙不出三兩下就會拋棄她了。」
「擄走她的人有捎來任何訊息嗎？比如要錢之類的？」
「目前沒有收到任何消息。」
「他擄走一個病人，到底有什麼目的？」
「他可能不清楚她病得多重吧？蠢貨一個。」他不屑地說。
「倘若沒有人多嘴，她被擄走對我反而更好，就怕那些三姑六婆們嚼舌根。」
如果我不是他朋友，早就一口回絕了。我想美耶子投靠他以後，一定受過不少冷落，因此我也不敢肯定被擄走對她而言是幸還是不幸。如果帶她回來能讓她幸福，那我決定為了她努力，而不是因為他的請求。
「請告訴我她失蹤的來龍去脈，以及還有什麼不尋常的事。」我說完，他望著天花板思考了一會兒。
「首先，請容我說明一下最近家裡的經濟狀況。如妳所見，美耶子愛好奢侈，一旦生活水準下滑，她就會不高興。但家中早已捉襟見肘，我無法提供她想要的生活，因此她對我怨言頗多，甚至背著我找昔日相熟的男人訴苦，還書信往返了兩三次，是不是很可惡？」 他咬唇說道。
「你知道那個男人是誰嗎？」
「我知道，他是個古怪的人，雖然我沒親自見過他，但他寄來的信都非常傲慢、囂張，說什麼自己願意接美耶子過去照顧。」 他說完走到另一個房間，打開抽屜拿了幾封信回來，雙手顫抖地從信封中取出信紙並開始朗讀。
「『每次聽到美耶子的近況，我都心疼不已，為此我決定不再保持沉默——讓她回到我身邊吧，既然她的病情已無法康復，至少讓她在最後幾個月或幾天打從心底感到快樂——』日名子，你聽聽這囂張的男人在胡言亂語些什麼，他還以為美耶子是他的呢，開什麼玩笑，這男人真是瘋了——」他怒氣騰騰地罵道。
「你有答覆他嗎？」
「當然是沒有！」
「他最後一次寄信來是什麼時候？」
「幾天前，我把信扔著不管，結果昨晚美耶子就不見了。」
「美耶子睡在哪個房間？她既然病危，應該有護士陪著吧？」
「護士也受不了她的壞脾氣，沒有人能照顧她超過三天。太常換人會惹來左鄰右舍非議，所以後來就不請護士了。」
「那是誰在照顧她？」
「沒有特別指定由誰來照顧，誰有空誰就去看一下，院子裡獨立的茶室就是她的病房。昨晚家中有客人來訪，加上晚上又下了場大雨，美耶子八成已經入睡了，便沒人去看她，想說隔天一早再去就好，因此昨晚是美耶子第一次獨自待在茶室裡。」
「美耶子是今天早上才被發現失蹤的對吧？昨晚既然有客人來，那麼到底是入夜不久就失蹤，還是三更半夜才失蹤，詳細時間恐怕很難掌握？」
「嗯，但是從她的身體狀況來看，她不可能自己離開，所以絕對是寄那封信的男人把她帶走了。我們畢竟是門外漢，就算跟他談判，他恐怕也不願輕易放人。我猜他的目的是勒贖，想藉機敲我一筆竹槓——此事告知警方當然很快就能破案，但我不希望被外界知曉，否則上報可就麻煩了。而妳既是女子，又是私家偵探，這就是為什麼我來找妳幫忙，我希望妳能瞞過世人，從他手裡把她帶回來。不過，那個人也不是省油的燈，妳務必小心，否則可能會著了他的道。地址寫在這裡。」
他遞給我一個信封，我看到寄件人的名字有點驚訝，那是一位當紅的流行歌手，一名聲譽極佳的青年。
2
隔天我去拜訪了那位青年。
他若無其事地帶我進入客廳，說道：
「我還以為今天會是東山來接她。」
這位青年相貌英俊，但看起來比實際年齡要蒼老得多。他並非東山春光所想像的囂張、惡劣，反倒謙謙有禮、斯文孱弱。
我開門見山地道：
「如您所料，我是為了夫人而來的。」我遞上名片，他瞥了一眼，道：
「我一開始就報上名字想與東山協商，可惜他不屑一顧，逼得我出此下策。我帶走她是過火了些，甚至可說是犯罪，但如今時間所剩無幾，我不得不這麼做。除此之外我並未提出什麼過分的要求，應該不需要勞駕偵探出馬才對。」
我解釋了和東山的交情，以及他希望這件事能平靜落幕、不要鬧到外界，因而特別委託我一事。我也向他保證，若能讓夫人平安無事地回家，東山絕不會為難他，希望他能放心。
「我很感謝東山的好意，但距離夫人回家……可能還需要一點時間。不過，最後我一定會送夫人回去的——」
「不行，東山極度害怕此事淪為世人的笑柄。如今知道的人尚且不多，還能大事化小、小事化無，一旦拖太久自然會洩漏出去，親戚朋友便會議論紛紛，到時就無法息事寧人了。倘若事情鬧大，甚至驚動警方，就得緝捕犯人歸案。東山一心只想瞞住此事，那樣簡直比要了他的命還可怕，還望您能諒解。」
他聽完，臉上流露出難以言喻的悲痛，抱胸陷入沉思。
「您考慮得如何？」我催促他回答。
青年像塊石頭一樣，不發一語。
「讓夫人回家，對您比較好。」
他調整姿勢，正襟危坐地說：
「從妳的角度來看，一定認為我是一個不講理的瘋子，一個綁架別人太太的狂徒，但這背後是有故事的，希望妳能聽一聽。在那之前，我會先帶妳見見美耶子，讓妳知道她平安無事，也好讓妳放心。」
「請務必帶我見見她。」
「那請隨我來吧，但我必須預先告知她的狀況，以免妳太過失望……她已經失去自我了，雖然有時候會回神，但已經想不起自己是東山太太，也想不起自己叫美耶子。」
「您的意思是？」
「她在作夢，夢見自己是茶花女——」
「茶花女？」我錯愕地看著他。
青年露出痛苦的神色。(未完)
〈大和茶花女〉
1
我一打開玄關拉門，母親便衝了出來。
「御殿山的東山先生一早派人來找妳，已經三次了。」她急匆匆地道。
「他找我有什麼事？」
「聽說是有要事，想立刻找妳商量。還交代等妳回家後，請馬上去找他。」
「他可以打電話到我的事務所啊——從事務所去他那裡快多了。」我沒好氣地念了兩句。
「他說他打了好幾次，可是一直在忙線中，聯絡不到妳。現在東山先生一定還在等妳，我說日名子啊，妳就去一下吧？」
「好吧，東山個性這麼急躁，現在一定暴跳如雷，正在遷怒家裡的人。沒辦法，我去去就回來。」
於是我穿上剛脫下...
推薦序
導讀：日本文壇一花獨放、一星半點的女性偵探小說家──大倉燁子
文／余小芳（台灣推理作家協會常務理事、暨南大學推理研究社指導老師）
《文豪Stray Dogs》中的強大異能者
由朝霧卡夫卡擔任原作、春河35作畫的日本知名漫畫《文豪Stray Dogs》（文豪ストレイドッグス），二○一三年開始在角川書店旗下的《Young Ace》雜誌連載，人物採用著名文學家或作品為原型發想，將文豪及文學成品虛擬角色化，並賦予相對應的特殊能力，以現代橫濱為舞台，是使用異能戰鬥的熱血冒險故事。同名電視動畫於二○一六年播出，並有劇場版、小說、舞台劇、手遊等衍生作，結合現代動漫和前代文豪，因人物形象立體、構想鮮明趣味而廣受青睞與迴響，促使年輕族群關注故事中提及的文豪與著作。
其中，大倉燁子名列其中，典故出自日本同名女性小說家及其作品〈靈魂的喘息〉（魂の喘ぎ），為一九四七年（昭和二十二年）在《寶石》雜誌上刊登的推理小說。她泰半以年齡不詳的幼女形貌現身，是綁著單馬尾的小女孩，超能力是可自由操控自身，並瞬間改變接觸者的年齡和生理條件，戰鬥中若有需要則轉為成年樣貌；隸屬政府特種部隊「獵犬」，擔綱副隊長的職位，言語狂野犀利，經常恫嚇組織成員。如同《文豪Stray Dogs》內的其他角色，我們對大倉燁子的生平及來歷感到好奇。
戰前少見的日本女性偵探小說作家
大倉燁子是日本小說家，本名物集芳子，一八八六年四月十二日出生於東京府東京市，為目前東京都文京區，東京女子師範學校肄業，卒於一九六○年七月十八日。她的父親物集高見是日本國學大師，兄長物集高量繼承父業成為學者及作家，妹妹物集和子亦是小說家。
透過政治學者吉野造作的引薦，拜劇作家中村吉藏為師。以文學為畢生職志，大倉燁子和物集和子成為日本小說家兼翻譯家二葉亭四迷的弟子。一九○八年，由於二葉亭被派駐俄羅斯聖彼得堡擔任《朝日新聞》特派記者，將姊妹倆託付給同事夏目漱石代為照顧，她們後來一起成為夏目漱石門下的作家。一九○九年至一九一二年之間，大倉燁子以本名物集芳子、筆名岩田由美、岩田百合子發表〈兄〉、〈生家〉、〈母〉等小說，也曾於女性文藝雜誌《青鞜》登載著作。
大倉燁子一九一○年與外交官澤柳政太郎結婚，婚後以外交官夫人的名義前往美國及南洋。夫婦二人旅居歐洲時，接觸柯南‧道爾的作品，埋下日後書寫類型小說的種子。一九二四年與丈夫離異之後，轉而寫作偵探推理類故事，成為戰前少見的女性偵探小說作家。
大倉燁子生活的日本國際局勢及文化
自日本推理小說發展史來看，偵探小說屬於外來的文學，而非日本原有的文學創作。以江戶時代真人真事的傳記事蹟為藍本，明治維新前後流行的大眾讀物皆為義賊、毒婦一類的故事。一八六八年為明治元年，明治維新之後，國內翻譯了與犯罪有關的審判實錄、偵探實話等實用性書籍，藉以介紹歐美政治、司法、教育等諸多制度。
將時光退回一八五三年（日本嘉永六年），那時美國東印度艦隊司令官馬修‧培里（Matthew Calbraith Perry）親率軍艦駛入江戶灣浦賀港海面，當晚江戶城陷入恐慌，民眾前往神社禱告和乞求神風摧毀黑船。當時德川幕府以將軍重病為由，推辭美國商談開港的訴求，馬修‧培里應允隔年再造訪。次年簽訂不平等條約，美國終以炮艦武力脅迫幕府開國。
因「黑船事件」的衝擊，遭逢內憂外患的日本認清西方文明的先進，展開一系列的日本現代化歷程，並從一個小小的封閉島國躍升世界強權。倚靠明治維新的全面西化與制度變革而引進偵探小說，伴隨此波浪潮，被公認為世界上首篇推理作品〈莫爾格街兇殺案〉（The Murders in the Rue Morgue），其於一八八七年十二月透過《讀賣新聞》轉譯連載，作者是素有「推理小說之父」稱號的美籍詩人愛倫‧坡（Edgar Allan Poe），譯者為小說家竹之舍主人，該篇為日本首次引介的歐美推理小說。
一八八八年，黑岩淚香首回以類似改寫的翻案形式詮釋原著精神，將國外故事移師日本，人名、地名等專有名詞一律更改為日本名稱，於《今日新聞》連載英國作家休‧孔韋（Hugh Conway）的《法庭之美人》（法庭の美人）大受歡迎。翌年黑岩淚香發表偵探短篇〈無慘〉（無惨），其被視為日本首篇原創偵探之作，之後偵探小說的創作風氣漸盛，但具備推理元素的作品為數不多。翻案偵探長篇受到讀者喜愛，成為偵探推理類著作的閱讀主流。
然而面對翻譯自西方的小說，日本文壇未必照單全收，一般民眾喜愛的犯罪讀物仍是較不重視描寫與對話的舊樣式故事。一八九五年，日本近代文學團體「硯友社」基於對翻譯偵探小說的不滿，採取海量出版、廉價出售的策略，號召硯友社派作家匿名撰寫劣質作品抵制，推行史上第一套名為「偵探小說」的推理叢書。此舉帶動以叢書樣態大量出版偵探小說的熱潮，無奈內容因陋就簡、粗製濫造，風潮持續數年即告瓦解。
一九一六年，日本迎來第二波偵探小說熱潮，特色為歐美偵探推理作品再度被大舉輸入日本。多以作品集或叢書的方式發行，有意譯或節譯等，翻譯品質良莠不齊，但刊行前簡介黃金時期優秀之作，讓普羅大眾正確認知偵探推理故事，從而引發閱讀需求且激發相關創作。
一九二○年一月《新青年》創刊，由於刊載外國偵探小說深獲好評，發刊隔年應讀者喜好擴大偵探小說版面，並系統性引進歐美推理傑作，邀集文藝評論家撰寫評介。此外，鼓勵有志偵探推理創作的新人投稿，培育了許多日本知名作家，如江戶川亂步、橫溝正史、甲賀三郎、夢野久作等。其中，「日本推理小說之父」江戶川亂步一九二二年以超標的字數完成兩篇完整的偵探小說，分別為〈兩分銅幣〉、〈一張收據〉，並直接投稿給《新青年》主編森下雨村。一九二三年，森下邀請評論家小酒井不木專文推薦刊載〈兩分銅幣〉，另於七月刊登〈一張收據〉，江戶川亂步因備受稱許而翩然出道，為日本偵探小說朝世界推理文壇邁出步伐的重要起點，這一年被稱為「日本推理文學元年」。
在快速現代化的十九世紀末及二十世紀初，偵探小說長驅直入，大倉燁子生長的年代即處於日本類型小說萌芽之際。
推理女傑大倉燁子對偵探小說的貢獻
一九二四年離婚後，大倉燁子曾有段時間擔任三弦曲的講師，之後轉換至偵探小說的領域，以中村吉藏（中村春雨）、森下雨村、大下宇陀兒等三位大師為學習與研究對象，日後發表作品於《All 讀物》、《新青年》及《寶石》等雜誌。一九三四年〈妖影〉推薦文為菊池寬所寫；一九三五年出版短篇作品集《舞動的繪影》（踊る影絵），成為日本首位出版單行本偵探小說的女性作家，同年發行長篇小說《殺人流線型》。
大倉燁子擅長以文學性手法陳述故事，筆法細膩，有時摻雜懸疑氛圍，重視人物角色的心理描摹，所撰寫的推理小說並非那麼正統。戰前作品題材多為諜報類，戰後則創作帶有心緒轉折、心理異常等要素為主的推理犯罪小說。在她車載斗量的諜報類作品之中，前期塑造了以私家偵探S夫人為主角的系列，側重國際事件及怪奇心理的描繪，反映大倉燁子曾為外交官夫人的經歷，也立下早期日系女性偵探的典範。
本書收錄七篇作品，分別是一九三五年〈蜈蚣的腳步聲〉（むかでの跫音）、一九三七年〈梟之眼〉（梟の目）、〈藍色包裹〉（青い風呂敷包）、〈美女馴鷹師〉（美人と鷹匠）、一九三八年〈深夜的訪客〉（深夜の客），以及一九四八年的〈大和茶花女〉（和製椿姫）與〈那張臉〉（あの顔），意境不一、風格各異，出版社考量閱讀節奏和張力，全書並未按照創作年代編排，但可從中一覽大倉燁子的行文風采，比如地域性強，描述角色所在地，讓讀者身歷其中；又如人物長相出眾，或性格及原委予人深刻印象；而或許和作者本身的生理性別有關，推動劇情的主要角色皆是女性，故事收束時能對應畫龍點睛的篇名，產生原來如此的讚嘆。
前二篇環繞「盜賊俠士」的主題。（梟之眼）劇情峰迴路轉，場景為格蘭德飯店盛大舉辦美國觀光團的迎賓舞會，梅田子爵夫人的扒手兄長心生好奇，無暇顧及令竊賊戒慎恐懼的山梨刑警，百般探尋國際大盜真面目。〈深夜的訪客〉中，偵探櫻井洋子接獲緊急來電，並在火車上聽聞俠盜尾越千造逃獄的消息，而委託者在偵探抵達宅邸前已死亡，委託人之女涉嫌重大，最終揭露謎底且翻了舊案，充滿情義及溫暖。
第三、四篇的核心圍繞「紅顏之禍」。〈美女馴鷹師〉發端日常，松波博士太太小夜子某日收到註明丈夫親閱的來信，九年前曾在自家工作的婢女花兒借信講述一段過往的祕密。爾後兒子對街頭絕美馴鷹師的表演心醉神迷，充斥致命吸引力，屬於身分調換的懸疑犯罪小說。〈大和茶花女〉是偵探日名子受朋友東山春光之託，調查病危小妾被綁架一案，過程引人疑竇，結局溫婉而展現人道。
再者以「涉及人命的案件」為主軸。〈那張臉〉為過往情人請託刑事辯護律師尾形博士幫忙，鉅細靡遺闡述青年殺嬰案始末，結尾不禁思索神父和律師本質的異同。〈藍色包裹〉挑戰繩結打法和不在場證明。咖啡廳服務員江川初子清晨返家，見壁櫥內有個打水手結、裝著屍體的藍色包裹大驚失色而報案；雖有私家名偵探山本桂一登場，但實則是刑警辦案的篇章。
最末篇〈蜈蚣的腳步聲〉敘述擔任園部新生寺住持，同時是已故丈夫的伯父切腹自殺身亡，「我」在葬禮結束後的回程火車巧遇天光教總務，長髮紳士聲稱伯父被夢境及幻影所殺，是縈繞於千手觀音和蜈蚣的驚悚故事。
大倉燁子是日本早期女性偵探小說家，具靈學背景，文學少女時代師事中村吉藏、二葉亭四迷、夏目漱石等名家，純文學底蘊渾厚，加上婚後旅居海外的生活經驗，見多識廣，為她喜愛的文學注入活力。類型小說萌芽初期，透過她的理解和想像擴展了偵探推理文學的樣貌，走向或溫馨親切或曖昧恐怖，於文壇創作不輟，發展匠心獨具又饒富樂趣的作品。
導讀：日本文壇一花獨放、一星半點的女性偵探小說家──大倉燁子
文／余小芳（台灣推理作家協會常務理事、暨南大學推理研究社指導老師）
《文豪Stray Dogs》中的強大異能者
由朝霧卡夫卡擔任原作、春河35作畫的日本知名漫畫《文豪Stray Dogs》（文豪ストレイドッグス），二○一三年開始在角川書店旗下的《Young Ace》雜誌連載，人物採用著名文學家或作品為原型發想，將文豪及文學成品虛擬角色化，並賦予相對應的特殊能力，以現代橫濱為舞台，是使用異能戰鬥的熱血冒險故事。同名電視動畫於二○一六年播出，並有劇場版、小說、舞台劇...
目錄
◎目次
•導讀
日本文壇一花獨放、一星半點的女性偵探小說家──大倉燁子
∕余小芳（台灣推理作家協會常務理事、暨南大學推理研究社指導老師）
梟之眼
深夜的訪客
美女馴鷹師
大和茶花女
那張臉
藍色包裹
蜈蚣的腳步聲
◎目次
•導讀
日本文壇一花獨放、一星半點的女性偵探小說家──大倉燁子
∕余小芳（台灣推理作家協會常務理事、暨南大學推理研究社指導老師）
梟之眼
深夜的訪客
美女馴鷹師
大和茶花女
那張臉
藍色包裹
蜈蚣的腳步聲
金石堂
誠品網路書店
TAAZE 讀冊生活
iRead灰熊愛讀書
三民網路書店
