愛倫坡短篇推理小說集：每一篇都是整個偵探文學的根源!

․導讀：世界推理小說之父──艾德格‧愛倫‧坡
∕林斯諺（推理小說作家、東吳大學哲學系副教授）

․神探杜邦探案系列1：奠定推理小說基本框架
莫爾格街凶殺案(1841)
․神探杜邦探案系列2：實案改編，一切線索都來自真實世界
瑪麗‧羅傑奇案(1842)――莫爾格街凶殺案續集
․密碼推理的經典之作，普及解密文學的推手
金甲蟲(1843)
․「不能說」的橋段、名場面「凶手就是你！」
汝即真凶(1844)
․神探杜邦探案系列3：經典的無謀殺推理，開創「物品失竊」的謎面
失竊的信(1844)

 

導讀

世界推理小說之父──艾德格‧愛倫‧坡
∕林斯諺（推理小說作家、東吳大學哲學系副教授）

　　艾德格‧愛倫‧坡（Edgar Allan Poe，底下簡稱愛倫‧坡）是美國詩人、恐怖小說家，也被公認為推理小說的鼻祖，推理作品計有五個短篇。縱然在愛倫‧坡之前有一些作品具有推理小說的雛形，但愛倫‧坡在一八四一年發表的〈莫爾格街凶殺案〉(The Murders in the Rue Morgue)完整地奠定了推理小說的類型框架還有常見元素，因此常被稱為是世界上第一篇嚴格意義的推理小說。

　　〈莫爾格街凶殺案〉即使拿到今日來看，仍然是一部傑作。這篇小說描述某個夜晚在巴黎發生的一件雙屍命案──一對與世無爭的母女慘遭殺害，警方找不到動機（在很薄弱的證據下勉強逮捕一個嫌犯）、案發現場是個密室、凶手身分成謎。這個故事同時把「誰殺的」(whodunit)、「為何殺」(whydunit)、「如何殺」(howdunit)等經典謎團匯聚一堂，在一八四一年的時空底下，作者能有這麼奇巧的構思，令人佩服。

　　〈莫爾格街凶殺案〉令人讚賞之處不只於此。我們現在所熟知的「名偵探」(genius detective)，便在本作登場。所謂的名偵探，除了智力異於常人，通常也都有些怪癖，也常會搭配一名助手。在早期的推理故事中，助手會充當名偵探事蹟的紀錄者。說到這裡，讀者們可能立刻想到福爾摩斯與華生這對世界知名的探案搭檔，但愛倫‧坡在一八四一年就已經寫出這樣的橋段了。

　　愛倫‧坡筆筆下的神探奧古斯特‧杜邦(C. Auguste Dupin)是一名推理能力過人的怪人。他與友人「我」（故事的敘事者）整日在陰暗的大宅邸中沉思、談話或寫作。杜邦對夜晚有深刻的迷戀，因此即使在白天也要營造夜晚的氣息，將百葉窗全部關上，只點著蠟燭，甚至連警方前來求助時都是在這樣的氛圍下談話。真正的夜晚降臨時，杜邦才與友人外出，漫步在夜巴黎。以上就是杜邦的怪癖，比起福爾摩斯會注射古柯鹼，杜邦的怪癖相當具有「詩性」（可能與愛倫‧坡是詩人有關）。

　　福爾摩斯能夠從陌生來者的身上或遺落的物品推敲出對方的職業、去過什麼地方、生活習性，杜邦則能夠讀心。〈莫爾格街凶殺案〉的開頭，杜邦與友人在晚間散步，過程中有足足十五分鐘沒有交談，杜邦卻突然說出一句話，猜中友人心中所想，隨後以條理清晰的方式說明他如何推導出結論。後來福爾摩斯在〈硬紙盒探案〉(The Adventure of the Cardboard Box)中也曾模仿過類似的讀心推理。杜邦這段驚人的表演讓業餘天才偵探的形象就此確立，時至今日，推理作家們仍前仆後繼地想要創造出各式各樣的神探。

　　杜邦最終以科學理性偵破〈莫爾格街凶殺案〉，這也奠定推理小說基本的情節模式：案件發生→調查→解決。這一套可供複製的模式，成為我們現在熟知的推理小說之基本骨幹。同樣重要的是，解決方式必須要透過推理，而非超自然能力。

　　杜邦探案第二篇是一八四二年發表的〈瑪麗‧羅傑奇案〉(The Mystery of Marie Rogêt)，這篇有兩個特殊之處。第一，本作為實案改編，改編自一八四一年於紐約發生的瑪麗‧羅傑斯(Mary Rogers)謀殺案，此案當年喧騰一時，後來調查無疾而終，成為懸案。實案改編是推理小說中常見的方式。例如早年紅極一時的美國作家范‧達因(Van Dine)的《班森殺人事件》(The Benson Murder Case)、《金絲雀殺人事件》(The Canary Murder Case)都是改編自真實案件。然而，實案改編有程度上的差異。許多作者（如范‧達因）只是將實案當成一個起點，進而羅織出更多虛構內容。但愛倫‧坡除了將故事場景從紐約搬到巴黎外，就是以破解懸案為目標撰寫本作。也因此，杜邦依照「實際上」警方所查出的線索得出一個真正解決〈瑪麗‧羅傑奇案〉的解答，而這解答也是瑪麗‧羅傑斯謀殺案的可能解答。

　　第二，由於愛倫‧坡意圖以虛構小說的方式破解真實懸案，以當時的時空背景而言，案件的素材便來自報紙。在故事中，杜邦也是透過各家報紙來推導真相，因此成為所謂的「安樂椅神探」(armchair detective)。這是指偵探不必出門查案，光聽人講述或查閱資料就能破案。有名的安樂椅神探諸如奧西茲女男爵(Baroness Orczy)的《角落裡的老人》(The Old Man in the Corner)以及雷克斯‧史陶特(Rex Stout)的神探尼洛‧沃爾夫(Nero Wolfe)系列。當代則有傑佛瑞‧迪佛(Jeffery Deaver)的林肯‧萊姆(Lincoln Rhyme)系列。

　　杜邦探案第三作是一八四四年十二月發表的〈失竊的信〉(The Purloined Letter)，這也是杜邦系列最後一案。這次杜邦處理的是涉及政治風暴之機密文件失竊的案件。警察局長已知竊賊是某部長，用盡一切能力都無法在竊賊的住處找到文件，杜邦卻不費吹灰之力便發現文件藏匿之處。本作著眼於心理盲點的設計，也開創「物品失竊」的謎面，不論是福爾摩斯探案的〈海軍協約〉(The Adventure of the Naval Treaty)或亞森‧羅蘋探案的《水晶瓶塞》(Le Bouchon de cristal)都脫離不了愛倫‧坡的影子。

　　在〈瑪麗‧羅傑奇案〉與〈失竊的信〉之間，愛倫‧坡發表了兩部非系列推理作品，分別是一八四三年的〈金甲蟲〉(The Gold-Bug)以及一八四四年十一月的〈汝即真凶〉(Thou Art The Man)。這兩部作品都展現愛倫‧坡在推理小說方面的突破性貢獻。

　　〈金甲蟲〉是一部解碼作品。密碼、暗文或謎樣的訊息一直是推理小說中常見的題材，丹‧布朗(Dan Brown)的暢銷作品《達文西密碼》(The Da Vinci Code)便是當代關於密碼推理小說的最佳例證。福爾摩斯探案中有一篇〈小舞人探案〉(The Adventure of the Dancing Men)恐怕便是致敬〈金甲蟲〉。兩相比較之下，〈小舞人探案〉的情節設計更為突出，但在推理層面上並未超越〈金甲蟲〉。

　　〈汝即真凶〉是愛倫‧坡僅有的五部推理小說中相當特別的一篇。這篇的設計很難在不洩漏關鍵情節的情況下介紹。本作雖然沒有杜邦登場，卻有一位非系列角色充當偵探，而全篇針對「偵探」做了特殊有趣的設計。在後世的許多推理小說中（包括漫畫影視作品，例如《名偵探柯南》），我們常常可以看見破案時偵探指著凶手，帥氣地說：「凶手就是你！」這個經典場景就源自於本作。但愛倫‧坡不愧是恐怖小說大師，在本作中，這一幕是以恐怖的方式呈現，但讀畢全篇卻又會發現背後隱藏著機敏的智巧。

　　日本推理之父江戶川亂步曾寫過一篇長文討論愛倫‧坡，認為他的五部推理小說除了奠定後世推理小說的框架，也幾乎窮盡了推理小說常見的重要詭計。從一八四一年至今，推理小說歷經許多變革，有些作品雖然一時流行，卻無法經過時間的淬鍊，成為真正的經典。然而，推理小說之父愛倫‧坡的作品則不然，就如同他的許多恐怖小說與詩作，將近兩百年之後仍光芒不減。英國哲學家懷海德(Alfred North Whitehead)曾說過歐洲哲學是一系列對柏拉圖的註腳；也許我們也可以說，一八四五年後的推理小說也是一系列對愛倫‧坡的註腳。