劇評 劇論 劇傳說

「一向最羨慕的人生，一是演員，一是作家，前者可演繹多樣人生，後者則可想像與創造多樣人生！說到淋漓盡致，快意人生，又以演員為先。人生若行路，你行著路，感知著路上種種衝擊，讓路走過你；而路則因你走過而有了屬於你的，你創造的歷史。戲劇人生對演員而言，何嘗不是戲浸入演員的生命，走著演員的真實人生，演員則賦予戲劇那具演員特色的生命與光彩，演員可不是走著戲劇，成就一種戲劇人生……

最珍惜那深切動心的真才情。人間多少孤芳賞難盡，藝文美盛總動懷，天涯親友如相問，一片冰心在懂得啊！最想要的是那份相知相解共鳴心，雲若無緣追，到老不相隨；心若不相近，在水一方終相隔。

長久地懂愛，讓愛成為一種習慣，只要心不變樣，便難情變，尤其是對演員偶像的欣賞愛戀，只要戲太對我的味，他的模樣、他的心性太合我心，對誰談情說愛，都沒有比對他們說，更心口如一。而這種愛，很平和、安穩、篤定，其實不會真正痴狂。真正的心意是，我真的好愛有這樣的男神偶像，能以這樣的形式存在我的戲與夢中，為我帶來無比的歡趣。」

關於【劇評．劇論】——
第一篇〈千年一夢——大敦煌梅佑情事〉
源於黃海冰的《大敦煌》電視劇。這是關於敦煌壁畫及壁畫中飛天舞的故事，乃由原《大敦煌》劇情中，由男主女主的視角切入說故事之方式，還原所有潛臺詞所揣測出來的「千年若一夢」之愛情絕戀故事。

第二篇〈紅花綠葉皆極品，跌落一場南緣夢〉
源於黃海冰的《再生緣之孟麗君傳》電視劇。作者分別由孟麗君、皇甫少華及第二女主角劉燕玉的視角，來訴說這個十分有看點、有深點的「至情至愛至性」愛情故事。

第三篇〈秀賢七劍出江湖，十年期許王中王〉
這是一篇對金秀賢整體演藝功力之評述。當年金秀賢那神一般的演技，除了在韓國被廣泛認可外，對中國內地乃至散在世界各地的許多星你劇迷及迷上「都教獸」的廣大粉絲來說，真是評論若江河，大浪滔滔不歇停，而且都是精評深論，非常上檔次。這些深評精評也激起四面八方面專家大咖紛紛對金秀賢各方面的演藝表現品頭論足。他當時號稱「零敗績」，每一部劇都受到極度肯定與剖析，所以對他的整體演繹藝術，作者也心癢難耐地來番綜合介紹與細評。

第四篇〈千山層層掀塵緣，暮雪觸動萬人魂〉
作者與真正劇迷劇痴的賞愛交流互動曲。當年劉愷威與穎兒合演的《千山暮雪》是大IP小說作者「匪我思存」原創小說所改編的電視劇，播出時引起極大的轟動。尤其是對愛情頗有見地與體會的「熟齡高端女子」紛紛陷進劇中不能自拔，引起廣泛而深入的共鳴與討論。甚至有人在劇結束後還戀戀難捨，風起雲湧地紛紛寫起續篇。因為它的結局令許多的劇迷意難平，又算是個開放式的結局，因此引來心有所感之各路英雄豪傑紛紛自行腦補，自己創作「續篇」。
而眾劇迷劇痴對劇中種種劇情，演員的演示，臺詞的深銳，尤其是號稱「莫禽獸」的莫紹謙人設，劉愷威的演技呈現，論足議足，迷點一深切，語言全是幽默，侃劇侃角侃人侃己絕佳段子，令人拍案叫絕，更是著迷！
凡此種種，對作者這個「最愛與劇痴劇迷共賞共鳴共痴共震」的迷劇迷偶多情種子，自是致命的吸引力，因此特別將與「千山劇迷，暮雪群痴」的一再交流共賞過程，列為她最重要的粉絲生涯交流帖示例。

關於【劇傳說】——
第一篇〈過龍傳說〉
這是作者書涵云冰獻給陳曉、陳妍希這對老是「被離婚」的真愛夫妻所作的。作者以「化身說」的形式來書寫創作〈過龍傳說〉，以祝福她心中優秀的男神偶像與另一半修成愛情正果。

第二篇〈巨星背後的故事〉
為金秀賢所創作的包括製作企劃的電影全劇本。

【附錄】——
她的四年
這篇是作者夢回大學心路歷程的小說，〈她的四年〉當時發表在台大校刊，四十年後作者重新整理修潤。
年少時的浪漫情懷，來日歷經磨練後再看，真是人人一本情愛經，唸好唸壞各在心。

〔作者簡介〕
書涵云冰

她是文學寫作賞識人
她是追星追劇追粉人
她懂劇，懂演，懂角，懂情，懂悟，更懂分享與傳揚
戲夢人生，入戲出戲，看戲賞戲，知趣連綿
十年一夢――評劇，說劇，二度創作劇，贏得粉絲之「江湖非常傳說」

2017年首度出版散文集《我六十，我任性》、小說《俄羅斯套娃》（城邦印書館）
2019年出版政治文學小說《選戰遊戲～韓流的奇幻之旅》（城邦印書館）
2022年出版散文集《香水人生路》（城邦印書館）


〔推薦序〕
戲夢人生多少劇 / 魯秋琴（作家）

對於戲劇，我是一個不及格的觀眾，不僅人物特徵全盲，對於劇情也是胡亂拼湊；如果，我興高采烈地對你述說一部片子，最好請問谷歌先生再核實一遍，因為我的敘述絕對是多重宇宙的組合，天馬行空地搭成一部新戲，男主角大概總是幾個熟悉的名字，女主角也是。

杜麗玉卻是截然不同的觀眾，她把每一部戲當作奇珍異寶，一一地儲存在資料庫中，像一個卓越的工匠，登記了出處和人物後，仔仔細細地參透每一個稜角，然後，轟轟烈烈地談一回戀愛。從編劇到演員，她像一個盡忠職守的場記，不放過演員的一顰一笑，也記下每一個故事的精彩，她的人生，因戲劇而精彩，而戲劇也借著她的執著而展現更多的層次。

演戲的是瘋子，看戲的是傻子。一個劇本搬上螢光幕時，臺上臺下之間的互動是舞臺的靈魂。僅管表演藝術隨著科技的進步而逐漸升級，但是，每一幕戲仍然得憑藉個人的領悟和努力。《羅馬假期》之所以成為經典之作，是男女主角從靈魂深處釋放的魅力加爆發力，把一場簡單的公主出遊，轉化成盪氣迴腸的故事，令許多觀眾不想離開劇場，甚至長途跋涉去義大利，只為找回許願池中的儷影。

多數表演者都是孤單地，在一條仄徑上找尋跫音，直到觀眾有了迴響。然而，觀眾席上也佈滿未知的荊棘，有人只想進來歇歇腿，有人進來買一場醉，找回失落的故夢，還有人糊里糊塗晃了進來，又理直氣壯地走遠了，丟下一句：「不過是一場戲，何必太認真？」

杜麗玉卻執著地談了好幾場戀愛，將身心一寸一寸地浸透在戲劇中，記錄著每一個深刻的顫慄和感悟。她自在地翺翔在浩瀚星河中，終於掬起一個摯愛的男神，大膽地宣告「微微一笑傾了我幾座城」。

僅管最後的獎項歸於陳曉，但是，她沒有忘卻那些曾經邂逅的悸動。與其笑她看得如此痴迷，不如真心感謝她敲醒了無心入戲的你我。杜麗玉相信影劇藝術才是夢想中的有情世界，也正是這一種信念，敦促她不停地在追星之路上找尋更多的精彩和人生百態，甚至參與編導，塑造出多元性的故事。

她帶領讀者從觀眾席躍上舞臺，不必醉臥舊夢，不要匆匆放過，不再迷失於現狀，讓我們都一起認真地享受當下，珍惜那血汗交織的表演者和劇作家，尊重心中的信念，向藝術致敬。

讀這樣一本《劇評．劇論．劇傳說》，像是走進一個大劇院，每一層都有自己的經典，每一個角落都具備一把鑰匙，您可以打開一個祕密花園，也可以展開一幅清明上河圖；可以聽見溪水潺潺，也不妨踩入神殿聆聽亙古禪鐘；更重要的是您也能隨著杜麗玉的導演筒，再上一層樓，望盡千帆，最後選擇自己的那一瓢。是否依舊是陳年陳曉，哪能知曉？只有醉過，才知酒濃。

《大敦煌》的千年一夢，在杜麗玉的解碼下，形成了層層相扣的連環鎖，偶然邂逅的愛情在最短暫的時光，取得最強烈的爆發力。因為肩負著不可能完成的任務，在坎坷而艱困的短暫旅程中，每一秒的時間都被運作得淋漓盡致。

敦煌能吸引後人的，原只是遠古的藝術，能夠認真欣賞一番飛天的飄逸，就算不虛此行。但是，當于闐公主投奔敦煌，處在各種危機之際，愛情就像一粒忽然被催生長大的種籽，瞬間華麗轉身，豔光四射。

看《大敦煌》，我們的格局被迫得無限放大，大到能容納「百年孤寂」中的愛恨情仇，深到能通過千年的修煉。誠如作者所言：「歷史的滄桑不會只限於文物的滄桑！」而敦煌就在一場熾烈的情愛中如浴火重生般展現藝術的極致。

至於是不是三角戀愛，合不合倫理，那是太平盛世人們茶餘飯后的閒聊內容。因為時間拖長了，愛情就淡了，人生安逸了，目光就渙散了，生活和藝術永遠不能並轡齊驅。

動亂時代中的愛情，是和時間較量的一陣迅雷疾風。張愛玲筆下的《傾城之戀》因為截取了短暫的流光而燦爛。來自星星的金秀賢就在驟然消隱之前，留下銘心刻骨的戀情。它超越了柴米油鹽，吃飯穿衣的日常，卻贏得了世人緬懷無盡時。

當杜麗玉重掀起簾幕時，一切都還那麼清新動人，那精湛的演藝封存了保質期。風華絕代的優伶，從此成為江湖最美的傳說。

當然，人才輩出的江湖自有其輪替，杜麗玉執著地前往千山暮雪，馬不停蹄地找尋銀河中每一顆獨特的星子，從劉愷威，到陳曉，終於長嘆一句「完美結合」，用〈過龍傳說〉作了本書的壓軸。

在影劇圈中，看慣了分分合合，朝秦暮楚的戀愛關係，當觀眾都聽膩了「鏡花水月，轉眼成空」的虛幻之際，陳曉的出現卻刷新了眼界，他對陳妍希的執著，使愛的魔咒從此定型。杜麗玉仔細地繪出兩個人「執子之手，與子偕老」的心志，從此，一段相輔相成的姻緣譜成了堅石般的情義。陳曉的每一場戲都是幸福的滋潤，眼下，他們正在努力開闢一個桃花源，遠離百年孤寂，遠離塵寰，譜成另一種境界。

這本書不啻是一盞明燈，在星月將沉的銀河裡檢視所有潛藏在劇裡劇外的寓意，這樣認真和執著的追劇，使得所有演藝人員的血汗都值得票價，更激勵了觀眾參與創作的情操，從此，劇中有你我，人生不孤寂。

為杜麗玉的戲夢大觀園和她的文筆喝采！