《沙丘》電影一、二部設定集（兩冊套書）

《沙丘電影設定集》

【卡樂丹】

構築《沙丘》世界的過程深受大自然影響，反映出故事的主題：人類試圖適應新環境並永續生存。比方說，亞崔迪氏族在卡樂丹上的城堡設計，就受到蜂巢中的蜂窩結構影響，六角形的形體構成建築的設計語言。派崔斯．弗米特解釋：「蜂巢緊密堆疊在一起。把城堡融入山中，我們就能講述亞崔迪氏族試圖與自然合為一體的劇情。這棟建築就像是建築師法蘭克．洛伊．萊特（Frank Lloyd Wright）所設計的落水山莊，和環境融合在一起。」
丹尼直接參考概念圖，當作自己之後想在螢幕上看到的畫面資料，也經常拍出和繪圖一模一樣的畫面，涵蓋了最細微的細節。他解釋道：「我總是想將電影與現實連結起來。我嘗試在熟悉與陌生之間創造平衡。」在創作過程初期，派崔斯曾將卡樂丹堡設計成蓋在崖壁上的一棟棟獨立建築，但丹尼認為這可能太不尋常了，也沒有讓場景表現出該有的氛圍。城堡後來重新設計為易辨認的單一建築。

【保羅．亞崔迪】

保羅．亞崔迪是雷托．亞崔迪公爵與潔西嘉女士的兒子，他從雙親身上分別繼承了貴族身分與貝尼．潔瑟睿德的技術。這兩項與生俱來的優勢，決定了這名既擁有獨特預知能力、也深刻理解人類的領袖所擁有的命運。
尋找保羅的過程於2017 年展開。丹尼與製作人瑪麗．帕倫、凱爾．波伊特與選角指導法蘭辛．麥斯勒（Francine Maisler），曾短暫討論過找尋不知名演員來扮演主角，但當《以你的名字呼喚我》在那年秋季上映，他們便放棄了這個想法。提摩西．夏勒梅在那部大受好評的愛情片中大放異彩，也迅速攫住了全世界的關注。丹尼和傳奇影業同意，他是扮演此角的完美人選。他們從未列出其他可能的候選人名單，人選一直都只有提摩西。「我們從沒聯絡過其他人。」瑪麗說。
為何提摩西適合此角？丹尼解釋道：
提摩西是個非常有天分的演員，身懷罕見的才能。他是個真正的電影明星，就像20 年代與40 年代時充滿魅力的電影圈名人一樣，他散發出一股卓越的氣場。他看起來也很年輕，非常適合此角。有時他在攝影機裡看起來才十五歲，但他卻有青年的成熟感。那就是保羅．亞崔迪的模樣，一個擁有老靈魂的青少年。
丹尼與提摩西花了好幾個月構思角色，想判斷保羅如何思考、行動，以及有哪些動機。「我想表達出這角色的靈性，以及故事要傳承下來的價值。」提摩西解釋。這名演員幸運地發現，和丹尼共事使扮演保羅．亞崔迪的經驗變得踏實：「我覺得自己可以全心投入。想到《烈火焚身》、《蒙特婁校園屠殺事件簿》和《私法爭鋒》的根柢就是獨立電影，以及丹尼近期在劇情規模龐大的電影中，仍能特別把心力放在角色上，我就清楚自己遇到最好的導演了。」
服裝設計師賈桂琳．衛斯特從導演大衛．連（Sir David Lean）的經典電影中找尋給《沙丘》的靈感。她說：「我一定看了《阿拉伯的勞倫斯》十次。還有《齊瓦哥醫生》也一樣。那部片給了我靈感，做出保羅在格鬥訓練戲中穿的現代版白色齊瓦哥上衣。」為了讓這個雋永造型擁有未來感，賈桂琳與她的團隊放棄鈕扣與拉鍊，只用磁鐵來繫上領口。
在早期試裝時，賈桂琳看到角色彷彿在她面前活了過來，就大感驚異。她說：「當提摩西穿上戲服，就成了不同的人。他的臉改變了，整體儀態也變了。戲服是連接演員與角色的橋樑。」

【戈姆刺】

戈姆刺測驗是法蘭克．赫伯特小說中的經典場景。這項測驗象徵了保羅．亞崔迪開始踏上成長之路，意義也十分明確：他要不活著通過試驗，不然就會失敗而死。提摩西．夏勒梅解釋道：「他上了英雄旅程的速成班。就像搭雲霄飛車，而這項測驗則是剛開始的G力。他登上飛車，車子毫不減速。」
當保羅走進亞崔迪城堡圖書館見聖母凱亞斯．海倫．莫哈亞時，他的態度強硬，但情況沒有維持太久。聖母使用一種古老的貝尼．潔瑟睿德催眠技術「魅音」，強迫他向自己跪下。這是貝尼．潔瑟睿德的終極招數，能控制他人的高超技巧。
魅音在片中並沒有用上視覺特效，因此重點就在於改善聽起來的感覺。在片場上，丹尼沒有使用音響或變聲器來製造效果，他清楚知道魅音需要的不只是音量或扭曲效果。之後，當他開始與音效總監馬克．曼吉尼與席歐．格林共事時，每個人都認同魅音得讓人一聽就能分辨出來，卻又不能顯得太過做作。
丹尼解釋道：「那是種人們會在潛意識中聽到的聲音，來自惡夢的嗓音。魅音既古老又原始，深沉、強大又嚇人，能以心理催眠控制其他人。當潔西嘉教導保羅使用魅音時，她談起保羅使用的音調，但這需要在音效處理上進行非常微妙的調整。」
夏綠蒂．蘭普琳在片場上採用命令語氣的風格去表現魅音，成為其他演員在片中使用魅音的基準。在後製過程中，魅音的概念轉變了許多次，加入更低沉的回音來複述指令，彷彿念咒喚起了古老的貝尼．潔瑟睿德先人。
保羅聽從聖母的命令，進行了戈姆刺測驗。他按照指示把右手放入外型陰森的盒子中，很快便因痛楚觸發幻覺，以為自己的手在燃燒。他必須抗拒尖叫或從盒中抽出手的衝動，不然聖母舉在他脖子旁的毒針戈姆刺，就會奪去他的性命。
古老石盒與戈姆刺的設計，源自法蘭克．赫伯特在書中的描述。道格．哈洛克的團隊製作了這兩項物品，他回想：「丹尼教導夏綠蒂．蘭普琳如何用不尋常的方式拈針。」纖細的針在電影中會有特寫鏡頭，但時間沒有長到能完整展現這項道具的精美之處。「針上有很多細節，你需要用放大鏡，才能確實看到一切。」道格補充道。

《沙丘：第二部》電影設定集

【早期概念圖】
雖然在劇本創作過程中，主要的情節及事件都未經改動，不過劇本中的某些元素仍不斷變化，直到我們於2022年7月展開拍攝為止。美術指導派崔斯．弗米特緊盯著每一版新草稿，因為這些變動會直接影響接下來幾個月要搭建的場景。
即便2021年底丹尼和派崔斯就曾稍微交流一些想法，美術設計的過程還是直到2022年初才真正展開。他們在加拿大蒙特婁坐下來討論，而隨著外頭飄起雪花，兩人也遁入了一個創意空間，那空間帶著他們前往厄拉科斯、羯地主星、凱譚的遙遠世界。
第一步是決定第二集要重現《沙丘》的哪些元素，其中一個例子便是厄拉欽恩的官邸瑞瑟登西，這是座金字塔般的宮殿，在第一集頻繁出現，「我們應該把舞台的空間和我們的心力投注在其他事物上。」丹尼這麼告訴派崔斯，因此官邸最後雖在本片出現了，卻是比較節制的版本，布景設計也是全新的。
他們也一頭栽進早期概念圖，那可以追溯至2019年，甚至2018年。這些東西在第一集都沒有用上，其中之一便是泰布穴地的一幅早期插畫，此地是個巨大的地底洞穴村莊，經由重新設計，變成了《沙丘：第二部》中的山洞大廳。全部整合在一起後，來自《沙丘》及2022年1月各式新概念的圖片，構成了一本長達274頁的數位參考手冊，這本手冊最後還膨脹到超過500頁。丹尼後來解釋：「我從美術設計的角度出發，想確保《沙丘：第二部》將會成為徹頭徹尾的全新體驗。我優先考量的，是保證一切不會似曾相識。

【長年夢想】
在2022年1月丹尼和派崔斯的討論中，帝國軍營也是一大重點，這個多層樓的開放式金屬結構，是由上方盤旋的一艘帝國戰艦所支撐，其獨特又超凡出世的設計，將會是第三幕中種種事件發生的背景。丹尼熱切表示：「我從沒想像過球狀太空船，不過這真的很美，這很尊重法蘭克．赫伯特原著的精神，卻同時是以地球式的建築為基礎設計。這對我來說很震撼，簡直就是長年夢想成真。」派崔斯點頭贊同並補充：「沒錯，我知道法蘭克．赫伯特的原著對你有什麼意義。」

【沙蟲騎乘入門】
《沙丘》的最後幾個場景，讓觀眾能夠稍微一窺沙蟲騎乘之祕，而在《沙丘：第二部》中，保羅．亞崔迪也初次嘗試騎乘「沙胡羅」，這是沙漠中野生沙蟲的聖名。在法蘭克．赫伯特的原著中，這是非常經典的場景，因而在大銀幕上好好重現，也就變得格外重要。早在劇組甚至都還沒前往布達佩斯進行準備工作以前，丹尼就邀請各部門主管召開視訊會議，並分享他對於這組腎上腺素大暴發的鏡頭有什麼期望。
在分鏡設計師山姆．胡德基（Sam Hudecki）的協助之下，丹尼設計出了各式圖表和概念圖，以解釋騎乘沙蟲背後的邏輯：第一步是在巨大沙丘的中央放置會規律發出聲響的沙錘裝置，以引來沙蟲。等沙蟲鑽入沙中，準備吞噬沙錘時，沙丘就會崩塌，弗瑞曼人便能順勢從沙丘頂端跳上移動中的沙漠野獸之背。丹尼在那次會議中解釋：「我夢寐以求的畫面，就是某個角色在沙丘邊緣奔跑，腳下的沙子同時崩塌。」
丹尼也強調保羅的第一次沙蟲騎乘要令人難以忘懷，要是大家看完電影後會討論的場景。他解釋：「就像滑雪的人乘著崩落的雪，保羅也會往下跳三十公尺，落在沙蟲背上。他一踩上蟲背就會站起來，彷彿在衝浪。」運用類似的水上活動比喻，丹尼也補充說雖然沙蟲移動速度很快，卻跟海中的鯨魚一樣平穩。他表示：「沙蟲想要盡可能待在沙子中，除非要發動攻擊，否則我們永遠不會看到這整頭沙漠野獸鑽出地表。」
而這可以說是整部電影最具挑戰性的一組鏡頭，丹尼提到：「這會需要花上很多心思研究。」發展這個場景的下一步，則是畫分鏡圖，分鏡圖接著會再變成電腦動畫的模擬圖，而這些參考資料，包括分鏡圖和previs（預先視覺化的影像預覽），之後都會當成指引，以在正式拍攝時捕捉到丹尼夢想中的鏡頭。

【契科布薩語】
虛構的弗瑞曼人語言，法蘭克．赫伯特稱之為契科布薩語，在《沙丘：第二部》中，這種語言也需要更深入發展。語言學家大衛．J．彼得森（David J. Peterson）曾以原著中出現的書面語及口語為基礎，在《沙丘》中翻譯了幾句台詞。他在《沙丘：第二部》也再次加入我們，並帶上了妻子潔西．彼得森（Jessie Peterson），因為第二集需要更大量的翻譯，兩人依照發音寫下翻譯內容，同時也為演員錄製了音檔參考。
這表示本片演員不僅需要記住他們的英語台詞，也要記住契科布薩語台詞，而由於契科布薩語的台詞聽起來必須像是他們的母語，所以方言訓練師法比恩．安賈里克（Fabien Enjalric）也加入了劇組，好讓口語聽起來更加逼真。他在拍攝現場解釋：「丹尼不想要契科布薩語妨礙表演，但另一方面，我的任務是確保發音正確。所以說，重點在於達到適當的平衡。」
大衛和潔西運用這個虛構語言的詞彙和文法邏輯，在翻譯中加入了詩意。法比恩指出：「有一句台詞我個人特別喜歡，這是契科布薩語中的一種表達方式，意思是『你瘋了』，寫出來是 『Zaihaash Lek』，直譯的意思則是『你喝沙哦！』這很合理的，要不是瘋了，在厄拉科斯不會想去喝沙子。」
大衛深深浸淫在這個文化中，還提供了丹尼一張契科布薩語常用詞彙清單，如果丹尼拍攝某一場或某句台詞時需要即興發揮，就能用上。這張清單涵蓋造訪厄拉科斯可以用上的基本詞彙，例如「哈囉」，翻譯成契科布薩語就是「Sa fadla」。

《沙丘電影設定集》

【卡樂丹】

構築《沙丘》世界的過程深受大自然影響，反映出故事的主題：人類試圖適應新環境並永續生存。比方說，亞崔迪氏族在卡樂丹上的城堡設計，就受到蜂巢中的蜂窩結構影響，六角形的形體構成建築的設計語言。派崔斯．弗米特解釋：「蜂巢緊密堆疊在一起。把城堡融入山中，我們就能講述亞崔迪氏族試圖與自然合為一體的劇情。這棟建築就像是建築師法蘭克．洛伊．萊特（Frank Lloyd Wright）所設計的落水山莊，和環境融合在一起。」
丹尼直接參考概念圖，當作自己之後想在螢幕上看到的畫面資料，也經常拍出和繪圖一模...

【沙丘電影設定集】

序（丹尼．維勒納夫／著）
導言（布萊恩‧赫伯特、凱文‧J‧安德森／著）

一切的起始
卡樂丹
羯地主星
薩魯撒‧塞康達斯
厄拉科斯
襲擊
沙漠深處
弗瑞曼人

尾聲
致謝

【《沙丘：第二部》電影設定集】

序（丹尼．維勒納夫／著）
推薦序：文字和電影（布萊恩‧赫伯特、凱文‧J‧安德森／著）
從《沙丘》到《沙丘：第二部》

搭建舞台
凱譚
重返厄拉科斯
反派地盤
香料戰爭
沙漠之力
穿越沙暴帶
大浩劫

致謝
法蘭克．赫伯特

【沙丘電影設定集】

序（丹尼．維勒納夫／著）
導言（布萊恩‧赫伯特、凱文‧J‧安德森／著）

一切的起始
卡樂丹
羯地主星
薩魯撒‧塞康達斯
厄拉科斯
襲擊
沙漠深處
弗瑞曼人

尾聲
致謝

【《沙丘：第二部》電影設定集】

序（丹尼．維勒納夫／著）
推薦序：文字和電影（布萊恩‧赫伯特、凱文‧J‧安德森／著）
從《沙丘》到《沙丘：第二部》

搭建舞台
凱譚
重返厄拉科斯
反派地盤
香料戰爭
沙漠之力
穿越沙暴帶
大浩劫

致謝
法蘭克．赫伯特