第1章
宮崎駿過於敏銳的「技術」論——《風之谷》
1984年 《風之谷》
「火之七日」導致文明崩潰。包括娜烏西卡在內的風之谷居民，在面對威脅人類生存的腐海森林過著樸素的生活。然而，風之谷卻捲入了多魯美奇亞和培吉特之間爆發的戰爭中。文明遺留下來的生化武器——巨神兵和腐海領袖——王蟲群開始活動。最後，娜烏西卡阻止了王蟲入侵，人們也停止了戰爭。
《風之谷》是高度奇幻作品
一九八四年上映的《風之谷》是宮崎駿的第二部長篇動畫電影。當時的製作工作室是一家名為「Top Craft」的公司，但在一九八五年，也就是上映的隔年，公司改組為「吉卜力工作室（Studio Ghibli）」。因此，現在《風之谷》被視為吉卜力工作室的第一部作品。本書自然也將《風之谷》視為吉卜力動畫的一部分。
《風之谷》被歸類為所謂的奇幻作品，而奇幻作品大致分為兩種類型：低度奇幻和高度奇幻。
低度奇幻是指與現實有所聯繫的作品，其代表作包括《哈利波特》系列。《哈利波特》的故事背景是當代的英國，當中的倫敦車站與魔法世界相連，由於與現實有所聯繫，所以被歸類為低度奇幻。
相對而言，高度奇幻則是描繪與現實相距甚遠的虛構世界。如果與《哈利波特》對比來舉例，《魔戒》系列就屬於高度奇幻作品。而故事在「很久以前，在遙遠的銀河系中」展開的《星際大戰》系列也屬於此類。請不要誤會，所謂的高度或低度並不是指作品品質上的高低，而是指與現實的距離。
至於《風之谷》，當然也屬於高度奇幻這一類。
被鐵鏽和陶瓷覆蓋的不毛之地
那麼，在高度奇幻作品《風之谷》中描繪的虛構世界是什麼樣的呢？
在電影的開場中，透過字幕進行了解釋。
巨大工業文明崩潰後一千年，在覆滿鐵鏽與陶瓷碎片的荒涼大地，散發出有毒瘴氣，被稱為腐海的菌類森林漸漸擴大，威脅著衰敗人類的生存。
這是一個簡單的說明，但包含了重要的資訊。在《風之谷》出現的大地，被描述為「覆滿鐵鏽與陶瓷碎片的荒涼大地」。
如果沒有留心觀看，會很容易搞錯，《風之谷》的故事背景並不是沙漠。
我們常常有一種固定觀念，認為「文明一旦滅亡，那裡就會變成沙漠」。無論是埃及還是中國，許多古代文明都在沙漠中發現，而在當今地球上，由於環境破壞，沙漠化問題日益嚴重。包括《瘋狂麥斯》系列在內，許多奇幻作品都將末日世界設定在沙漠中。
電影版《風之谷》也有宮崎駿所創作的同名原作漫畫，為了更加深入了解，我們也可以看看漫畫是如何介紹這個世界觀。
歐亞大陸西部邊陲孕育的工業文明，於數百年之間擴展至全世界，形成了巨大的工業社會。這個剝奪大地資源、破壞大氣層，隨意改造生物的巨大工業文明，於一千年後達到巔峰，隨即急遽衰退下去。
被稱為「火之七日」的戰爭使都市布滿有毒物質而崩潰，複雜且高度發展的技術體系喪失，大部分地表變成不毛之地，此後工業文明未能重建，人類開始存活於漫長的黃昏時代。
大地上能看到的只有生鏽的物品和一些細小的陶瓷碎片。換句話說，這就像漫畫版中所描述的那樣，這是一片比沙漠還要荒涼的「不毛之地」。
與歐洲衰退歷史重疊的世界觀
要再次讓工業文明從一望無際的陶瓷碎片大地上崛起，需要地表陶瓷的回收技術。然而，「複雜且高度發展的技術體系已經喪失」。結果只有無法回收的陶瓷繼續擴大範圍，進入了一個完全無法回頭的世界。
舉例來說，風之谷的風車基座看起來像是磚造的，但實際上很可能是削切陶瓷塊製成的。此外，在作品中，勇者猶巴形容自己的劍是「從王蟲外殼削切製成」，並誇口宣稱它能「貫穿」多魯美奇亞軍的「陶瓷裝甲」。
在這個喪失技術體系的世界，使用的全都是自然取得的陶瓷和王蟲外殼製作的工具，這裡缺乏高度的加工技術。更進一步地說，甚至連金屬的精煉和加工技術都不存在。從設定上來看，一些看似金屬零件的部件，也可能是陶瓷切割而成的。許多工具呈現粗糙的形狀，也許是因為缺乏易於處理形狀的金屬造成的。
換句話說，娜烏西卡等人生活的故事世界，是一個文明崩壞後，退化至石器時代的世界。
這並非誇大其辭，而是以歷史事實為範本，即支配歐洲的羅馬帝國崩潰後，整個歐洲迅速退化至石器世代。
羅馬帝國憑著水道、建築，當然還有製鐵等技術而繁榮。然而，維持文明需要龐大的森林資源，尤其是他們砍光了南歐所有森林。羅馬帝國最後因為異族入侵而滅亡，而當文明一旦滅亡，技術也會隨之消失。
大家都無法修理水道或建築了，人們不知道這些東西是如何建造的，而且取得製鐵這些產業所需木料的森林也消失了。這樣一來，一些地區回到了鐵器時代之前，甚至是更早的石器時代。雖然有些地區努力保持以前的水準，但整體而言，直到森林重新生長及文藝復興開始之前，這段時期被稱為「黑暗時代」，並持續了很長一段時間。
風之谷也是如此。在「火之七日」後，昔日的技術已然失傳。他們的生活頂多只能勉強維持在比石造建築好一點的水準。
風之谷的生活絕對不應該被肯定為牧歌般的景象。娜烏西卡等人正活在「黑暗時代」之中。
亞瑟．查理斯．克拉克的技術論
儘管如此，在《風之谷》中崩壞的「巨大工業文明」，以我們現代人來看，已經是未來的事情了。因為都被稱為「巨大工業文明」了，因此以前應該擁有相當先進的技術。難道這些技術會因為區區一個「火之七日」就完全消失了嗎？然而，未來的技術是虛幻之物。
科幻作家亞瑟．查理斯．克拉克（Arthur Charles Clarke）以《2001太空漫遊》和《童年末日》等作品聞名。他有一本名為《未来のプロファイル（暫譯：未來的輪廓）》的散文集。他在書中提到，假如將亞里斯多德、伽利略．伽利萊，甚至是達文西等歷史上的天才帶到現代，向他們展示飛機、直升機和汽車，將會發生什麼事呢？
克拉克說，他們一開始一定會感到驚訝，但幾天後應該就能理解其原理了。
「啊，原來是這樣啊。太厲害了！」他們可能會對精密的工藝技術感到驚嘆，但
不管是兩千年前的人，還是五百年前的人，應該都能理解基本構造。
然而，如果向他們展示電視、電車或電腦，恐怕他們會完全無法理解。這是因為他們內心沒有理解這類電子、網路或電波等概念的框架。他們能夠實際感受機械結構，因為這屬於物理學範圍，但是電子及其後續的領域，已經達到昔日人們無法想像的程度，發展到與以往不同的思維層面。
我們也是一樣，例如電腦或手機壞了，我們知道它壞了，但我們自己無法修理對吧？隨著機械技術的進步，機械內部對一般人來說就像黑盒子般難以理解。
你可以請修理業者更換，或是買新的換掉舊的。但即便是修理業者，也未必完全了解技術，可能只是理解「這裡壞了就觀察這裡，然後更換這裡」之類的操作手冊。機械製作者也是如此。即使是專家，也對自己專業領域以外的事物一無所知。
技術發展過快，甚至連同時代的人都難以理解。對於生活在不同時代、不同文明的人們來說，更是完全無法理解。
在《風之谷》中，太空船殘骸作為文明的遺物登場，但風之谷的居民不修復也不研究，僅將其當作避難場所使用。光是太空船的出場方式就展現了技術斷絕的程度，讓人對宮崎駿的導演功力讚嘆不已。
這是題外話，在《風之谷》的DVD和藍光光碟中，收錄了庵野秀明的隨片講評，他曾參與「風之谷」的製作，後來受到該作品影響，創作了《新世紀福音戰士》系列和《正宗哥吉拉》。據說他對太空船的設計不太滿意。
即使在我看來，也認為這個設計確實不太合適。因為不管怎麼看太空船都只像是一艘潛水艇。然而，宮崎駿作為電影導演，在故事一開始就展示了「太空船被遺棄且未被有效利用」的重要伏筆，這一點是非常了不起的。然而，對於那些詢問「太空船一開始就出現了嗎？」的人，請務必重新觀賞《風之谷》。在一開場，當娜烏西卡降落時，後方不經意出現的就是電影後半風之谷居民避難的太空船殘骸。順帶一提，《星際大戰：原力覺醒》中，主角芮居住的沙漠星球賈庫，也有一幕是舊帝國軍的太空船半埋在其中，與《風之谷》相比也頗為有趣。
技術成為特權
娜烏西卡等人活在文明斷絕，沒有高等技術的時代。在這樣的情況下，風之谷具有獨特性的技術就是「風車」。
從現在的角度來看，風車並不是那麼特殊的技術。正如同我們容易聯想到荷蘭風車一樣，也很容易把風車與牧歌般的景象聯繫在一起。即使風之谷已經退化到石器時代，風車的存在也不會讓人覺得是多麼奇怪的光景。
事實上，無論是《風之谷》的電影或漫畫，除了風之谷之外，幾乎沒有出現風車。風之谷之所以稱為風之谷，並不是因為有風吹過，而是因為那裡擁有利用風力的技術。看來在《風之谷》的世界中，風車似乎相當罕見。
這也可以參照歐洲的史實。
風車最初並非源自歐洲。據說這項技術是在伊斯蘭文明和中國文明中發達起來的。而荷蘭在低窪開拓地建造風車則是在十五世紀。歐洲當然也有風車，但在過去，它被視為一種特殊的技術。以現代來說，就像核武器或火箭技術一樣，是一種少數專家才知道的機密技術。
宮崎駿也知道這一點，他在《風之谷》中有這樣的描述。
風車並不是在歐洲發明的，一般認為起源應該是在中東、近東。中國也在非常古老的時代就有風車的存在。所謂利用風的行為，換句話說，用船帆承受風力來推動船隻自古就有，但當時並未有像風車這樣利用風力進行勞動的概念。
閱讀中世紀歐洲人留下的地理歷史文獻，這種技術被描述得像是魔法一樣。記錄
了他們利用風來勞動的情況……。
在文明衰退時期，技術人員是非常珍貴的存在。娜烏西卡雖然是風之谷的公主，但並非因為她是王族的女兒才顯得高貴。她之所以受人尊敬，是因為她精通運用風車和飛行裝置「海鷗（娜烏西卡駕駛的滑翔翼名字）」等技術，是一位能隨意操控風力的「御風使」。更確切地說，因為娜烏西卡的家族是御風使，才被認可為王族，這或許才是更正確的說法。
我們再次確認一下《風の谷のナウシカ 宮崎駿 水彩画集（暫譯：風之谷 宮崎駿 水彩畫集）》的內容。
擁有特殊技能的人，和普通人不同。他們會受到尊敬，同時也常常遭人嫉妒或害怕，可能居住在村外。換句話說，人們認為他們不是以普通人該有的勞動取得財富。從民俗學的角度來看，他們大部分處於極度受到尊重，和必要卻又被敬而遠之的位置。
娜烏西卡一族應該是「極度受到尊重的一群」吧。
王族的義務與責任
娜烏西卡家族因為技術被認可而成為王族，換句話說，他們必須以技術為民眾帶來利益。這與現代國家利用稅收為資金來提供醫療、交通等基礎建設，以及警察和軍隊等安全措施的情況相同。
在電影中，有一幕明確地顯示了娜烏西卡家族的責任。當猶巴來到風之谷時，娜烏西卡很快就得知這個消息。她駕駛滑翔翼「海鷗」前往城堡，向她的父親兼國王基爾報告。猶巴因為速度較慢，只能在地面上追趕。因此，合乎邏輯的情況是，猶巴抵達城堡後會與娜烏西卡會合，或是在娜烏西卡完成報告返回的途中與她碰面。然而最終，猶巴在途中追上了娜烏西卡。當他走下斜坡時，看到一座大風車，而娜烏西卡正在那座風車的底部附近進行某些操作。原來是娜烏西卡在報告途中看到這座停止轉動的風車，便停下來修理。在這細膩的畫面中，還可以看到她的滑翔翼也停在旁邊。
也就是說，比起向國王報告，修理風車更為優先。因為在風之谷是利用風車汲水，這對農業和生活來說是不可或缺的基礎設施。相較於王族的特權，維護這些設施更加重要。在成為王族之前，他們首先是支撐市民生活的技術人員。說起來，娜烏西卡駕駛海鷗翱翔天際的原因也是為了巡邏，換句話說就是一種警察業務。
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圖書介紹 - 資料來源：TAAZE 讀冊生活 評分：
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在「風之谷」中，娜烏西卡的結局原本有三種？
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作者簡介：
岡田斗司夫
一九五八年出生於大阪，人稱「オタキング」。於一九八四年創立動畫製作公司「GAINAX」，並擔任社長一職。曾任東京大學兼職講師，立教大學、麻省理工學院講師，以及大阪藝術大學客座教授，並以作家及評論家身分進行活動。著作橫跨眾多領域，累計銷售量超過兩百五十萬本。目前是一名活躍的YouTuber，訂閱人數超過一百萬人。
譯者簡介：
邱顯惠
輔仁大學日文系畢業。曾任職出版社編輯，現為自由譯者。譯有《無痛離世：2000人臨終照護醫師，獻給所有害怕疼痛的人》、《懶人圖解經濟學：一張圖秒懂世界經濟脈絡》、《吃出來的義大利史：推動義大利千年歷史的義大利麵》、《從著色繪本學習：色鉛筆畫的基礎—使用12色繪製逼真的花卉與點心》、《逝去的身體 漸凍人的日常生活紀事》等書籍。
章節試閱
第1章
宮崎駿過於敏銳的「技術」論——《風之谷》
1984年 《風之谷》
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作者序
前言
宮崎駿描繪了什麼？
大家都知道的國民級動畫導演——宮崎駿。
曾表示二○一三年的《風起》是最後一部作品，甚至召開記者會宣告退休的這位大師，在二○一六年十一月公開了取消退休的消息，並開始籌備新的長篇電影。這是在NHK播放的紀錄片中所宣布的。
從前一部作品到現在已經超過十年。這部名為《蒼鷺與少年》的新作品終於確定將於二○二三年七月公開。宮崎駿發表作品的間隔如此之久，可說是第一次。人們迫不及待地期盼著八十歲後的宮崎駿所要呈現的新世界。
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目錄
前言 宮崎駿描繪了什麼？
第1章 宮崎駿過於敏銳的「技術」論——《風之谷》
《風之谷》是高度奇幻作品
被鐵鏽和陶瓷覆蓋的不毛之地
與歐洲衰退歷史重疊的世界觀
亞瑟．查理斯．克拉克的技術論
技術成為特權
王族的義務與責任
基爾臥病在床的原因
《風之谷》與《小王子》的結論王族的義務與責任
基爾臥病不起的原因
《風之谷》與《小王子》的結論
第2章 科幻動畫應該是什麼樣子？——《天空之城》
輸給動畫熱潮的宮崎駿
《天空之城》作為反精英主義的表現
這是巴魯的故事還是穆斯卡的故事？
和《風之谷》一樣的失敗...
第1章 宮崎駿過於敏銳的「技術」論——《風之谷》
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