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特別收錄 / 編輯的話:
另一種觀看的方式:阮光民「台灣經典短篇小說圖像系列」
編輯部
世界在變動著,總有些細微的訊號與徵兆告訴我們趨勢與走向。儘管它有時看來微不足道,卻如「蝴蝶效應」的蝴蝶拍動著翅膀,帶來連鎖反應與效應。例如台灣文化的發展,於二○一○年代邁入重要轉折點:新興科技的突破、網路普及化、智慧型手機問世、電子書熱潮等等;國際與在地的二元辯證,本土語言文化的趁勢崛起,甚而重返國際視野──無可諱言的是,這些變動的確造成出版產業的大幅衝擊與調整,但台灣的內容產業在「敘事方法」上,卻可見幾條支脈逐漸浮出地表,歷經十年的發展進入了收成階段。
「台灣漫畫」就是很典型的代表,歷經將近二十年的沉潛與醞釀之後,因中央研究院的「數位典藏與數位學習國家型科技計畫——數位核心平台計畫」之推動,讓台灣本土歷史、文化等等相關知識,透過圖像敘事,開啟了新一波說台灣本土故事的浪潮。其後,在產、官、學三方的努力整合中,漸漸讓台灣漫畫產業收整成形。雖然面對內容產業的快速變動,讀書市場、社群形成破碎與分眾的樣貌,但「台漫」成為台灣的出版物中,少數在這幾年間有所成長的一支,並從初階的發展逐漸走向成熟的階段。
這樣的變動,與新世代對於「閱讀」定義的改變有莫大的關係。在「文字敘事的弱化時代」下,圖像敘事的補位,讓台灣文學的發展也必然需要新的轉變。面對新的時代,我們對於文學的定義,也要有更多的反思與商榷。像是所謂的「圖像小說」是否可以進入文學獎徵選範疇,抑或是圖像小說的文學敘事研究之可能與方法為何,這些問題都將於不久的將來,成為台灣文學界討論的話題。
但總括來說,圖像敘事迷人之處,在於它更豐富了人們在閱讀時於腦海中生成的畫面。而文學作品的改編漫畫,讓小說文本透過漫畫家的分格、構圖、色彩運用,以另一種形式敘述了原本以文字作為載體的故事內容、劇情,甚至是精神哲理。這樣的改編,既非純文字的天馬行空之創造力想像,更不是電影的視覺動畫,可以做到視覺與聽覺的感官整合,而是介於其中的圖像與文字之並陳,考驗我們如何使用「漫畫」作為文學故事的另一種形式與載體。
二○二二年,適逢李昂《北港香爐人人插》出版二十五周年之際,作家李昂與漫畫家柳廣成合作,共同完成《北港香爐人人插》漫畫版。與此同時,阮光民憑其一人多年積蘊的說故事功力,接二連三重新演繹著台灣文學的經典作品。從《天橋上的魔術師》以漫畫的有限畫面,繪製出吳明益作品的魔幻寫實色彩;《獵人們》關於貓的故事,具現化了人與動物相處的溫度。而他於「台灣經典短篇小說圖像系列」,試圖打造出台灣文學轉譯的新高度,而這本《一桿秤仔》改編自台灣新文學之父賴和的同名作品,更揭示著文學改編漫畫進入了新時代、新紀元。
阮光民的「台灣經典短篇小說圖像系列」第一階段,將改編賴和〈一桿秤仔〉、龍瑛宗〈植有木瓜樹的小鎮〉與呂赫若〈藍衣少女〉三部日治時期的台灣經典作品,不僅為台灣文學,同時也是為台灣文化在世界,創造屬於我們的圖像敘事新風貌。