梧桐樹：海島書寫小說十一篇

Volum.1〈一位藝人〉

「我們有智慧、有愛，這是照耀人們生前死後那兩道深淵間夜晚的唯一閃電。」──羅曼．羅蘭《約翰．克里斯多夫》

在我孩提時，有一件至今難以忘懷的事，始終縈繞在心。那就是一位民間藝人用手工雕塑出老鼠偷油的作品。
本件作品用麵團作為材料，作品的造型是一個晶瑩剔透的油瓶，旁邊有一隻大肚子的老鼠，且有一根長尾巴。他的構思是：老鼠掀開瓶蓋後，將它長長的尾巴伸進油瓶裡，然後將沾滿油的尾巴從瓶內拉出來，用嘴不停地吸吮黏在尾巴的油，不斷重複這一機械運動，直致將油瓶中的食油吸得精光，此時老鼠的肚子裡裝滿了淡黃色的食油。藝人的構思及作品精美無與倫比，整個藝術品栩栩如生且十分靈動，簡直可與現代雕塑大師的作品相媲美。
老鼠偷油的雕塑在我的記憶裡是所有雕塑品中價格最貴的一個，即兩角錢。
上世紀五十年代在物質生活十分匱乏的情況下，能從父母手中獲得兩角的零花錢，在同學中也是屈指可數。有一天，我終於僥倖從母親那裡獲得兩角錢，信心滿懷地想獲得老鼠偷油這一夢寐以求的作品。
那天放學較往常晚了半個小時，我一股腦兒奔向藝人常在的馬路旁的一個角落。果不所了，藝人所在處已經人山人海，裡三層外三層把藝人團團圍住，水泄不通。我身單力薄根本無法穿過人群站在前排，可一目了然觀賞到藝人的精湛手藝，只能站在遠處，目睹藝人的竹竿上插著老鼠偷油、孫悟空大鬧天宮、豬八戒吃西瓜等作品，令人饞涎欲滴。
黃昏緋紅帷幕從西邊徐徐降臨。圍觀在藝人四周的人群也漸漸散去，我趁機來到藝人面前，此時才見到廬山真面目。

Volum.1〈一位藝人〉

「我們有智慧、有愛，這是照耀人們生前死後那兩道深淵間夜晚的唯一閃電。」──羅曼．羅蘭《約翰．克里斯多夫》

在我孩提時，有一件至今難以忘懷的事，始終縈繞在心。那就是一位民間藝人用手工雕塑出老鼠偷油的作品。
本件作品用麵團作為材料，作品的造型是一個晶瑩剔透的油瓶，旁邊有一隻大肚子的老鼠，且有一根長尾巴。他的構思是：老鼠掀開瓶蓋後，將它長長的尾巴伸進油瓶裡，然後將沾滿油的尾巴從瓶內拉出來，用嘴不停地吸吮黏在尾巴的油，不斷重複這一機械運動，直致將油瓶中的食油吸得精光，此時老鼠的肚...

二○一九年的盛夏，我安頓好家裡的事情後，決定前往舟山的海景房避暑。臨行前，我特地帶了十幾本文學書，以便消磨島上的時光。
海景房位於舟山本島外的一個小島上。我先從寧波坐車兩小時到達舟山的碼頭，然後踏上了渡輪。由於旅途的顛簸，下船的時候，一腳踩空，人和行李箱一併落入大海，幸虧三個碼頭工人發現及時，將我救了起來。我趕上末班的公交車，到了住所已經是晚上八點。海邊的小屋在夜色的掩映下，顯得格外靜謐，月光下海面平靜如鏡，可是我的心裡卻湧上熱流，倘使今天沒有好心人相助，便會沉入海底，頓刻感到生的意義。
第二天早上陽光特別明媚，當我打開行李箱的那一刻，驚訝地發現幾本書安然無恙，而放在箱子邊緣的一遝百元人民幣卻濕了好幾張。我將這幾張濕透的紙鈔放在窗下有陽光的地方，但是無人知道這些金錢藏匿著苦澀的味道。
以後的日子，遇到風和日麗的清晨，我總會沿著房門前的臺階來到沙灘上觀賞日出。除去週末，其餘時間海灘上人跡罕至，但是有位老漁民卻經常駕著獨木舟沿著海岸線駛向遠方的海洋，直至夕陽西下才返回。
由於小島的環境幽靜，空氣鮮潤，我一個月就能讀完四部小說。但是美中不足的就是購物不便，從我住處到集市有六里山路。有一次從集市回來，突遇大雨，迎面駛來一輛電動三輪車，沒等我反應過來，車上的中年婦女跳下車，簡單詢問我的住址後，脫下雨衣說：「把大米裹住，趕緊上車！」十分鐘後抵達目的地，當我脫去雨衣還給她時，她的全身已被雨水澆透。
颱風季後，山坡上楓葉盡染，我從寧波帶來的小說基本讀光了，這樣我有更多的時間去海灘漫步。一天傍晚，晚霞映照下的海面，泛著橘紅的粼光，那位老漁民在礁石上放了一個裝有小魚碎蝦的竹簍，然後緩緩離去。翌日一早，當我再去看日出的時候，發現碩大的海鷗一頭鑽進竹簍，嘴裡銜著小魚蝦便飛向附近的鳥巢。到達鳥巢後，海鷗張開嘴巴，巢裡嘰嘰喳喳的叫聲嘎然而止，小鳥們爭先恐後地把母親嘴裡的食物吃得一乾二淨，接著海鷗躍身而起，飛向遠方。
深秋，海島的氣候特別宜人。每當沿著海岸線散步時，我凝視著翱翔的海鷗，心緒飄遠：這些雛鳥已經長大，我也該寫一本書了。
英國哲學家兼文學家羅素說過：「對愛情的渴望，對知識的追求，對人類不可遏制的同情心，這三種純潔但無比強烈的激情支配著我的一生。」羅素這一思索與我的精神世界高度契合，於是就有了書中的〈梧桐樹〉、〈一位藝人〉和〈小屋〉等七篇小說。
每當夜幕低垂，海島萬籟俱寂，這是我寫作的黃金時間。我倚在窗旁的寫字臺邊，望著窗外在月光下搖曳的樹影，寫著寫著，有時伏在桌上睡著了。當我從虛構的夢中甦醒時，臺上沾滿淚水。
就在同年十二月新冠疫情爆發，海島與陸地的交通被完全隔絕。於是，我電告家人不能返甬，但又擔心起家人的健康狀況，心情起伏不定。冬天，當我心情穩定的時候，我寫了〈福慶寺〉、〈荷花湖〉兩篇愛憎色調明晰的小說。二○二○年春夏，我又陸續寫完了剩下的兩篇小說。
同年六月，新冠疫情稍有緩和，我帶著手稿順利返甬，接下來就需要將手稿的內容編輯成電子文檔。由於電腦水準有限，我請了一位打字員協助文字的錄入工作，後又將簡體版本改為繁體版本，前前後後一共花了三年左右的時間。二○二三年仲夏，我不幸感染了新冠病毒。
待身體完全恢復後，於二○二四年，我將文稿投寄給中華書局，得到中華書局的積極回復，並准予出版。在此，我要感謝貴局全體工作人員的努力，尤其要鳴謝劉郁君女士的鼎力相助。
如果說《梧桐樹》能像冬日的一線陽光給人的心靈以一絲溫暖，或能像夏天的一陣涼風偶爾光顧人們靈魂的殿堂，這將是我莫大的榮幸。

世寬
二○二五年四月於寧波

二○一九年的盛夏，我安頓好家裡的事情後，決定前往舟山的海景房避暑。臨行前，我特地帶了十幾本文學書，以便消磨島上的時光。
海景房位於舟山本島外的一個小島上。我先從寧波坐車兩小時到達舟山的碼頭，然後踏上了渡輪。由於旅途的顛簸，下船的時候，一腳踩空，人和行李箱一併落入大海，幸虧三個碼頭工人發現及時，將我救了起來。我趕上末班的公交車，到了住所已經是晚上八點。海邊的小屋在夜色的掩映下，顯得格外靜謐，月光下海面平靜如鏡，可是我的心裡卻湧上熱流，倘使今天沒有好心人相助，便會沉入海底，頓刻感到生的意義。
第二天...

自序／世寬
編輯室的話
Volume 1.一位藝人
Volume 2.福慶寺
Volume 3.魯俊的故事
Volume 4.荷花湖
Volume 5.小屋
Volume 6.贗品
Volume 7.田螺姑娘
Volume 8.孤獨人生
Volume 9.綠色穿越
Volume 10.一箱黃金
Volume 11.梧桐樹

自序／世寬
編輯室的話
Volume 1.一位藝人
Volume 2.福慶寺
Volume 3.魯俊的故事
Volume 4.荷花湖
Volume 5.小屋
Volume 6.贗品
Volume 7.田螺姑娘
Volume 8.孤獨人生
Volume 9.綠色穿越
Volume 10.一箱黃金
Volume 11.梧桐樹