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中元的構圖:林曉英客語劇本四種

的圖書
中元的構圖:林曉英客語劇本四種 中元的構圖:林曉英客語劇本四種

作者:林曉英 
出版社:前衛
出版日期:2024-06-05
語言:繁體中文   規格:普通級/ 初版
圖書介紹 - 資料來源:博客來   評分:
圖書名稱:中元的構圖:林曉英客語劇本四種

內容簡介

  本書輯錄林曉英以臺灣客語(北部四縣)為主要舞臺語言的客家戲劇本創作四種,包含取材臺灣文學巨擘鍾肇政同名小說的《中元的構圖》,在民俗聲響景觀中透露出戰爭傷痕;《戲夢情緣》(傳藝金曲獎「最佳劇本獎」入圍)速寫青春愛情的果敢無畏和志趣追求;《海東奇逢》(客委會劇本徵選首獎)以臺灣「海洋客家」為背景,勾勒在地文化「相遇」景致;《巧計勸夫郎》從客家人文傳統出發,呈上日常生活智慧之語。作者透過劇本書寫表現臺灣客家戲的當代性、在地性與文學性的探索和開拓。
 
好評推薦
 
  《海東奇逢》……認識到臺灣「海洋客家」客裔住民……。《中元的構圖》……是客家戲曲向臺灣文學界當代經典的叩門之作。/鄭榮興(文化部重要傳統表演藝術「客家八音」保存者,榮興客家採茶劇團藝術總監)
 
  原著可視為鍾肇政生命歷程中所受殖民、戰爭等傷害陰影下的創傷書寫,……相較於鍾肇政創作時代的形格勢禁、惡靈盤踞,改編後的劇本多了樂觀與光明。/鍾延威(台灣鍾肇政文學推廣協會理事長)
 
  作品……取鏡古典戲曲、經典小說,但賦予當代思維、在地意義與客家精神。……這四戲已是具有當代意義的全新神貌了。曉英因有其對藝術的堅持及對人的關懷,才能寫就這四齣出色的新編客家戲。/徐亞湘(國立臺北藝術大學戲劇學系教授)
 
  這位學養深厚的劇作家,憑著多元而不同凡響的視野和興趣,在為客家戲曲開拓新的可能。……捧讀這樣一本思路清晰的劇本書,想見曉英從案頭到劇場實踐,充滿毅力的種種堅持。/施如芳(劇作家,國立臺灣大學戲劇學系兼任助理教授)
 

作者介紹

作者簡介
 
林曉英
 
  臺灣大學中文系學士、碩士,中央大學中文系博士(戲曲專業)
  臺灣戲曲學院客家戲學系 專任助理教授
 
  專業領域:
  古典戲曲文學、臺灣亂彈戲、客家採茶戲、客家八音、無形文化資產、戲曲劇本創作、客語劇本創作
 
  獲獎與入圍:
  《戲夢情緣》,文化部 第三十屆 傳藝金曲獎「最佳劇本獎」入圍
  《海東奇逢》,客委會「108-109年」客家傳統戲曲劇本創作徵選 首獎
  《北管亂彈戲》(專輯解說),文化部 第二十八屆 傳藝金曲獎「最佳傳統音樂專輯獎」
 

目錄

推薦序 / 鄭榮興
推薦序 / 鍾延威
推薦序 / 徐亞湘
推薦序 / 施如芳

作者序
凡  例

《中元的構圖》
悲憫.這個黑暗世界裡的依稀微光:《中元的構圖》
《中元的構圖》戲文 
序  幕  地獄.人間
第一幕  癡  
第二幕  貪
第三幕  嗔
尾  聲  人間.輪迴 

《戲夢情緣》
青春洋溢的《戲夢情緣》:順任本性的價值實踐  
《戲夢情緣》戲文
序  場  如夢時節 
第一場  相思牽掛
第二場  託付東風
第三場  鸞鳳拆散
第四場  子爺變面
第五場  情傷空怨
第六場  強梁試煉
第七場  燈下想子
第八場  船姑渡人
第九場  臨場應變
第十場  鳳簪遺恨
第十一場  戲夢交情

《海東奇逢》
虛構中見真實:《海東奇逢》裡的文化相遇 
《海東奇逢》 戲文 
序  幕  在海脣
第一幕  烏潮來了
第二幕  共來尞
第三幕  石塭踏浪
第四幕  困羅網
第五幕  海口唱歌

《巧計勸夫郎》
賢女勸夫式的採茶「情味戲」書寫:《巧計勸夫郎》
《巧計勸夫郎》戲文
第一幕  李園結義
第二幕  聽讒逐弟
第三幕  雪中救兄 
第四幕  金蘭負義 
第五幕  真相大白  
 

自序(節錄)
 
  書寫客家,是在寫臺灣。無可避免的,也寫了自己。
 
  當決定以客語書寫劇中的唱詞與念白,落筆之際,清楚知道自己是從傳統和古典出發,從一個還不夠熟悉的語言啟程,而意圖寫出當代;藉著取材,也藉著劇本人物的性情、心志與其遭遇和選擇,表達我所認知的、抽象的「客家」意涵。
 
  無意間啟動的寫作旅程,前後大約十年的劇本創作歷程,夜裡桌案螢幕前的鍵盤聲,是我走入自造天地之境的階梯,來到劇中各場幕的虛擬空間,看著戲中人物的悲喜怒哀,眼前之人、事、景、物,莫名而真實的撞進心底。每每站在場景之中,孤獨的感受著他們為我提供的「一切」。曾幾何時,已分不清楚是否真是「我」在寫作,或者我只是把眼前所見、所聞速記為文。劇中人根本不是依我意志行動,場面時空更鋪天蓋地的自行流轉,我得跟上,並避免捲入其中。
 
  本書輯錄了《中元的構圖》、《戲夢情緣》、《海東奇逢》以及《巧計勸夫郎》四種以客語書寫的劇本作品,是我近年攀爬的山岳高嶺。其中,陷在《中元的構圖》雲靄迷霧之中最久、最深。這個劇本取材鍾肇政先生同名短篇小說〈中元的構圖〉而來,小說是老前輩在尚未解嚴的噤聲時代所寫,主題描寫二次戰爭創傷,小說裡「現時」時空設定在1960年代客家聚落在地大廟的中元普渡,裡面飽含客莊的民俗遊藝景觀和聲響,慈悲微光隱隱閃耀。
 
  《中元的構圖》是此書輯錄四劇之中最晚完成的,也是我心中渴慕的寫作題材,恰好因國立傳統藝術中心「2022臺灣戲曲藝術節」,經前輩學姊施如芳教授邀約而催生誕出。寫作此一劇本期間,我跟著主角阿木步履「迷途」,魔咒似的倏地被捲溺於他意識裡的無邊苦海,瞬間拉回廟埕所在,一轉身卻又處於上空有轟隆隆戰機引擎聲、飽受美軍轟炸的南太平洋上小島。我手裡捧讀的佛典低迴出田野場域所見普渡科儀的經懺聲。是啊!要如何方能平撫戰爭離散下,人們的絕望哀痛?該怎樣進到人物心底,了解他們的創傷苦楚?這些殘破靈魂曾經歷的慟都不曾是我的經驗,要如何深入小說秘境,據以另造天地?
 
  好一段時日的夜晚,都在案前苦尋《中元的構圖》的答案而迎來翌日晨曦,全然不知暗夜是在哪一刻逃遁不見!那樣的清晨,陽光灑落在書房陽臺外高低不一的建物上,我卻莫名意識到陰暗角落裡「傷痕」如蟄伏之獸,靜謐沈默,卻雙目睜睜;而我又安然穿梭,翻越了另一個夜,只是在尋覓出路之時,突然意識到像是在某處遺失了部分的自己,那可能是遺留在某個場景,停駐於某個地方,那個「我」化為碎片、絲縷型態嵌織入裡。
 
  一念,為萬千的積累、承載。 
 

詳細資料

  • ISBN:9786267463123
  • 叢書系列:代理經銷
  • 規格:平裝 / 336頁 / 18 x 23 x 2.03 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
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