音樂史暗處的金曲：來自民間的古典音樂

第零軌 飛渡星球的語言之聲                                               
斯汾－艾立克・貝克，《鶴羽》

第一軌 在高懸的鋼索上迷路                                               
拉威爾，《三首歌曲》

第二軌 一切努力都被放進塵埃之屋（上）                                      
馬蒂努，《史詩吉爾伽美什》  

第二軌 一切努力都被放進塵埃之屋（下）                                      
馬蒂努，《史詩吉爾伽美什》

第三軌 一具皮囊數個身體                                                     
蕭士塔高維契，《糊塗小鼠的故事》

第四軌 我想逃，所以我在這                                                
里奧什・楊納捷克，《消失者的日記》

第五軌 諸神簇生而我死去（上）                                                       
萊敷斯，《埃達》

第五軌 諸神簇生而我死去（下）                                                    
萊敷斯，《埃達》

第六軌 候鳥歸時客死異鄉                                                     
柯米塔斯，《流浪者》

軌間 虛幻之世亦須歌唱                                                      
漫談《冰與火之歌》的歌謠與中古時期民間歌謠

第七軌 鎂光燈中的銀色寂寞（上）                                           
薩伊袞，《尤努斯・俄姆勒》

第七軌 鎂光燈中的銀色寂寞（下）                                          
薩伊袞，《尤努斯・俄姆勒》

第八軌 破碎水面的一千個倒影（上）                                                                              
卡羅・齊瑪諾夫斯基，《字歌》

第八軌 破碎水面的一千個倒影（下）                                                                             
卡羅・齊瑪諾夫斯基，《字歌》

第九軌 浴火鍛鑄的民族鎖鏈                                                   
斯特凡・莫克拉尼亞奇，《花環》

第十軌 音聲群魂的拼合鑲嵌                                                       
路其亞諾・貝利歐，《合唱》

第十一軌 以音和言織出的大和幻景（上）                                                               
山田耕筰，《鶴龜》

第十一軌 以音和言織出的大和幻景（下）                                             
山田耕筰，《鶴龜》

第十二軌 戲內的終結孕育戲外的新生                                                                                                                               
柳博米爾・皮普科夫，《雅娜的九個哥哥》

最末軌 一切終將消弭於內心的深太空                                                                              
卡爾－伯格．布隆達爾，《阿尼阿拉號》

後記 以筆拾取潛伏之物                                                                                                                                    

餘音 源自虛空的樂音         文 周靖庭                                                          
特雷鳴琴、三位演奏家與相關作品

 

序

—以筆拾取潛伏之物—
文　楊雨樵

　　我仍然沉浸在本書最末篇《阿尼阿拉號》的餘韻當中，即使書寫本後記時，已經和前文相隔一段日子，但太空中朝天琴座漂流的船艦之墳，還懸浮在我腦內的某處。

　　2018年，《阿尼阿拉號》被改編成了電影，由佩菈．卡格曼（Pella Kagerman）和胡果．利亞（Hugo Lilja）執導，在該片拍攝的時期，生成式 AI 尚未普及，但片中的人工智慧米瑪（MIMA）的種種運行狀態，若從 2024 年四處是生成式 AI 的角度看來，真的是完美地折射出哈利．馬丁松在1956年同名著作中的洞見。

　　2018年對我來說，是許多事情產生戲劇性轉折的一年。一開始會有這個專欄，是受《MUZIK謬斯客．古典樂刊》的編輯王凌緯的邀請。當凌緯在該年3月18日下午五點多捎來邀請的當下，我正在參與藝術家張允菡的錄像作品《美國夢》的拍攝。在該作品中，我講述著一個由美國民俗學家布魯范德所蒐集到的一個故事：關於都市地下水道中的鱷魚。

　　當鱷魚在下水道亂竄的時刻，我腦中開始繽紛地構思專欄的內容。

　　故事中鱷魚的存在方式是一個線索，意即那些通過人們鮮少注意的管徑，潛伏在人們日常生活外圍的事物。說是「潛伏」，未必是指下方，而是表達該事物活動的空間，是人們的手、腳乃至於物理生活中不容易碰觸到的場所。若以民間譚文本中出現的場景來比擬，可能就是海中央的黃金城，廣袤森林之後的水晶山，踏破三雙鐵鞋才能到的虛幻之國，或確實就是現代某座大都市地下二十層樓的磚造下水道迷宮。某方面，也讓人想到科塔薩爾相當有趣的短篇小說〈熊的獨白〉的開頭：

　　「我是房屋管道內的熊，寂靜的時刻中我在管道內攀爬，那些熱水管、暖氣管、通風管，從一棟公寓穿越管道至另一棟公寓，我是穿梭管道的熊。」

　　一邊聽著牆中液體在管道內流動的聲音，一邊決定了「潛伏」這個大方向。接著，開始選擇要寫的內容。一方面，我熱愛歐洲十二到十七世紀的音樂，或是十三到十九世紀間北非到中亞地區的音樂（例如 Maqam 或是 Dastan），要是能盡情地寫這些，心情或許會相當愉快？另一方面，我本身一直在從事口傳文學的研究與表演，那麼嘗試書寫該領域下的民族音樂似乎也不錯（例如寫些故事情節極為精彩的北海道愛努族的神謠？）。但翻閱了幾期《MUZIK》後，總覺得好像有更適合這本刊物方向的文章。

　　就在這時，我腦海中突然奇異地響起了Iva Bittová在Supraphon 唱片灌錄的楊納傑克《莫拉維亞歌曲集》（編號 SU 3794-2）其中的一首歌：

　　Zelené sem sela, červené mi schodí
　　（我種了些青葉，而紅是開出的花）

　　緊接著，拉威爾的《三首歌曲》中的〈妮可蕾特〉（Nicolette）也跳了出來。然後是馬蒂努，後面跟著柯米塔斯、萊敷斯和皮普科夫⋯⋯。就這樣，一首一首開始在腦中浮現，直覺告訴我，這就是我要寫的內容了。世界上有好些作品，是過往的那些作曲家，憑著他們敏銳的感官，片刻不消停的好奇心，以及──沿用漫畫《棋魂》中的桑原本因坊所使用的詞彙──研磨至無比澄澈的直覺，於人類的日常（Alltags）之幽深處所探測到的潛伏之物。

　　他們聆聽民間譚，但不會只停在情節；他們採集民間歌謠，卻注意到其聲響結構的蹊蹺之處與未來的發展潛能。他們熱愛他們的生活，但同時也批判性地反思民俗音樂中的慣性：為什麼這樣唱，為什麼這樣演奏，為什麼曲式如此發展，為什麼節拍產生變化⋯⋯。然後在創作中，將這些思索的階段性成果逐一釋出。這些提問與回答，似乎蘊含著這些作曲家較不為人知的創作面向。

　　我開始對於我自以為熟識的作曲家們，產生了新的好奇：說不定他們並不是我原本認識的那樣。說來很有趣：有些作曲家是我剛開始學鋼琴時就認識的人，這種所謂「多年的認識」其實是危險的東西，它很可能讓人陷入某種被誤判為「熟悉」的成見。而在書寫這專欄的一年半中，我確實也學習了很多，並且愈來愈願意提醒自己：自己在這些作品上的閱讀，還可以更仔細。

　　真正在書寫專欄的過程中，最快樂也最頭痛的部分，大概就是選曲。說是「潛伏之物」，數量也不少。畢竟世界如此廣大，許多作曲家在其生涯中，都有各自的珍奇見聞。究竟要選哪位作曲家，鎖定哪一部作品呢？第一個考量是：我自己要有錄音，有譜更好，若有相關出版品也不錯。以馬蒂努的歌劇《吉爾伽美什》來說，我有錄音，而且大學時代花了不少時間研究各版本的敘事詩《吉爾伽美什》，傳世文本與研究文獻我都有一些，這樣一來，書寫時就有不少資料可以參照。

　　此外，考量到實際上要在雜誌上出版，我認為最重要的一點是：讀者可以循線找到錄音來聽，所以多少會希望該作品的錄音在網路上不要太難尋得。畢竟，既然繪製了通向潛伏之物的地圖和指標，多少會期待讀者興致勃勃地按照指標前往一探究竟。在考量與取捨的過程中，有些作品雖然喜愛，但最後還是忍痛放一邊，例如芬蘭作曲家諾德格倫（Pehr Henrik Nordgren, 1944-2008）的鋼琴獨奏組曲《怪談》與吉他獨奏組曲《蝴蝶》。雖然放棄，但仍值得各位朋友找來聽聽看，並且搭配小泉八雲的《怪談》來閱讀，大家將會發現諾德格倫在呈現故事情境時，其音樂詩學（poetics of music）上的巧思。

　　每首曲子在書寫的期間，難免要聽個十幾二十次。重複聆聽時，大腦會分好幾次繪製出這首曲子的景象，如同1964年賈科梅第（Alberto Giacometti）在十八天的時間內，為詹姆斯．洛德（James Lord）繪製肖像一般。而且在聽了一定次數之後，腦內自己會開始重複播放這首曲子。以貝利歐的《合唱》為例，就算不再重複播放，大腦仍堅持著什麼似的，一直重播該曲中關於聶魯達（Pablo Neruda）詩句的部分。至此我突然意識到：其實這些潛伏之物的音樂，真正的完成似乎是在記憶當中。也就是說，聆聽該音樂的時刻，並不真的只讓聽覺留在當下，反而可以說是「聽覺」會在未來即將出現的記憶中，預見其自身將有某些狀態的轉變。而這些可能出現的預見，其實是由作曲家的譜曲留下的線索編織而成的透明路徑。這邊請容我提一下一款有趣的電玩遊戲：任天堂的「瑪利歐賽車」系列。

　　在這款賽車遊戲中，乍看都是按照既定的路線在奔跑（當然同時也要抵抗其他玩家的捉弄和攻擊），但跑了幾次之後，會突然有些類似預示的東西出現：「我總覺得這邊將會有一條捷徑⋯⋯」。有時按照這種預示去跑，某個奇異的路線就會被發現（部分由遊戲團隊精心設計，部分則可能在他們意料之外）。當然，也會遇到完全沒有這條捷徑出現的時刻。也就是說，對於這曲折而隱蔽之路徑的「預示」，既非完全可靠，也非完全無稽，唯有真的重複去跑，去聆聽，去任由大腦自己重複播放，這預示才會在某一日突然決定讓一條路徑出現/不出現 。

　　誠如第一篇文章的標題「在高懸的鋼索上迷路」那般，在聽覺的跑道行進間，同時有好幾層的可能性，疊加於一個樂句的設計當中。「往這走嗎⋯⋯？還是往那？」貝利歐的《合唱》以及他的其他作品，就是一座座這樣奇妙的迷宮。光是那首為人聲所譜寫的《Sequenza III》（序列三）以及為雙簧管譜寫的《Sequenza VII》，就分別帶來了繁複而形狀各異的聲響迷宮。

　　貝利歐這種有時讓我迷路，有時讓我尋獲捷徑的體驗，給了我相當大的啟發。於是我自己在此專欄結束後，使用自己在2012到2020之間寫的聲響詩群，編纂出了十五聲部的聲成像詩集《肸蠁》（2023）。當這部詩集受到長笛演奏家周少葳的協助，在法國巴黎進行聲響實驗的演出並獲得成功時，不只是對巴黎的好友，也對於貝利歐，對於貝利歐採集的民間歌謠，對於編輯凌緯的邀請，對於專欄的寫作，都抱以深深的謝忱：彷彿這專欄繼承了歷史裡面的什麼，又向著未來長出屬於不可見之境的什麼。

　　最後來聊一下這系列專欄的標題。原本想著基於這專欄的特性，選用一些較罕見的語言詞彙似乎不錯。所以一開始選擇于闐語（Khotanese）中的「Usthiya」，意思是「掏出，拿出」，並且還給了個中文諧音名叫做「鎢絲剔牙」。因為這些專欄當中介紹的音樂作品，都像是把潛伏在日常之中的東西抓出來給別人看。但從雜誌整體看來，這名字頗為突兀。不久後，我在房間中的櫃子上，恰好看到一張老友借我的 CD，那張 CD 的內容是鋼琴家布梭尼（Ferruccio Busoni, 1866-1924）的紙捲鋼琴錄音經數位重製後的版本。紙捲鋼琴的運作原理，是先在特殊的錄音鋼琴上彈奏，讓連動的打孔機器在特製紙捲上留下長短不同的孔，如此一來，此紙捲就成了儲存聲音的載體。而後可將該打洞過的紙捲，放置於紙捲鋼琴上，當紙捲滑過捲動的拾音桿（tracker bar）時，噴氣的拾音桿遇到紙捲上具孔洞之處，氣流即通過紙捲孔而驅動敲打琴鍵的機關，繼而發出昔日彈奏者的觸鍵聲。現在，這些巧妙且位置精準的孔洞，都已經由過往的作曲家們打好，我的書寫就是吹氣，呼呼地吹，讓潛伏的聲響按序出現。

　　於是，「紙捲鋼琴拾音桿」的專欄標題就這樣定了。如今，它變成了《音樂史暗處的金曲》。隨著該紙本雜誌的結束，這堆紙捲及其各式各樣的參考資料，沉寂在電腦與書桌的一角，於疫情期間進入了深深的睡眠，但仍作著重見天空的夢。經過五年，承蒙大塊出版社編輯方竹的好意，如今以《音樂史暗處的金曲》一名，睜開了眼睛。