L’œuvre de Jean-Philippe Toussaint : narration, personnage et écriture, du minimalisme à la (sa) contemporanéité

TABLE DES MATIÈRES

Introduction
Chapitre I   La trilogie de Toussaint : La Salle de bain, Monsieur et L’Appareil-photo
I.1    Méthodologie : les fragments, la discontinuité et le minimalisme dans l’œuvre de Toussaint
I.1.1    Les fragments
I.1.1.1    Le fragmentaire et la totalité
I.1.1.2    La fragmentation et la discontinuité
I.1.2    Le minimalisme et le postmodernisme
I.1.2.1    Le minimalisme
I.1.2.2    Le postmodernisme et le chaos
I.1.3    Les méthodes choisies et la trilogie de Toussaint
I.1.3.1    Les principes d’art entre centrifuge et centripète
I.1.3.2    La narration et la description
I.1.3.3    Collage, typographie et rhétorique significative
I.1.3.4    Le choix de l’écriture, la société et la lecture
I.2    Phénomène narratif dans La Salle de bain, Monsieur et L’Appareil-photo
I.2.1    La forme de la narration
I.2.1.1    La Salle de bain
I.2.1.2    Le cristal dans Monsieur
I.2.1.3    L’Appareil-photo, l’appareil-récit
I.2.2    La narration fragmentaire
I.2.2.1    Le récit « détaché »
I.2.2.2    La distorsion de l’ordre narrative
I.2.2.3    L’énumération dans la narration
I.2.2.4    La citation comme procédé minimaliste ?
I.2.3    La métatextualité, l’axiologie du récit et le message de Toussaint
I.2.3.1    Les contrastes du mouvement et de l’immobilité
I.2.3.2    À la recherche du reel
I.2.3.3    L’instant, l’éternité et la fluidité
I.3    Rhétorique, personnages et lecture de l’œuvre de Toussaint
I.3.1    Les personnages sophistiqués et la rhétorique : indifférence, civilité et violence
I.3.1.1    L’indifférence
I.3.1.2    La civilité de circonstance
I.3.1.3    La violence
I.3.2    La lecture de la trilogie de Toussaint
I.3.2.1    Le besoin de lire : un jeu du « lectant »
I.3.2.2    Le besoin de lire : Le « partage » de la littérature et le jeu du « lu »    

Chapitre II  Évolution des personnages et de la narration dans l’œuvre de Jean-Philippe Toussaint
II.1    Anamorphose, métalepse et notations visuelles
II.1.1    Anamorphose
II.1.1.1    Les anamorphoses interdisciplinaires
II.1.1.2    L’idée de prolongement de l’anamorphose
II.1.1.3    L’anamorphose, l’autre et les indices
II.1.2    La métalepse
II.1.2.1    L’origine de la métalepse
II.1.2.2    La métalepse narrative
II.1.2.3    La propension de la métalepse
II.1.3    Focalisations et notations visuelles
II.1.3.1    Les focalisations
II.1.3.2    notations visuelles
II.2    La complexité croissante de la narration fusionnée
II.2.1    La tendance à la complexité
II.2.1.1    La Réticence et La Télévision
II.2.1.2    Le cycle de Marie
II.2.1.3    Made in China
II.2.1.4    Le cycle Detrez
II.2.2    « J’étais autant moi-même que chacun d’eux »
II.2.2.1    Pourquoi la narration à la première personne chez Toussaint ?    
II.2.2.2    Qui sont ces « je » ?
 II.2.2.3    « Je est un autre »
II.2.3    La transgression ambiguë
II.2.3.1    La fata Morgana
II.2.3.2    La tendance d’une transgression expansive et le suspense
II.3    Une évolution ouverte et ambiguë dans la caractérisation des personnages
II.3.1    L’épanchement d’émotion et de désir
II.3.1.1    Le narrateur-personnage dans La Réticence, La Télévision
II.3.1.2    Marie et le narrateur-personnage
II.3.1.3    Le narrateur-personnage et l’écrivain dans Made in China
II.3.1.4    Monsieur Jean Detrez
II.3.2    La caractérisation de Marie dans M.M.M.M
II.3.2.1    Le nom de Marie
II.3.2.2    Marie et l’art visual
II.3.2.3    Le sentiment océanique de Marie
II.3.3    Vers l’ouverture ?
II.3.3.1    Le monde extérieur
II.3.3.2    Toussaint, le narrateur-personnage et les lieux
II.3.3.3    Toussaint, sa famille et le narrateur-personnage

Chapitre III    L’œuvre de Toussaint et sa contemporanéité
III.1    Les courants théoriques
III.1.1    La modernité, la postmodernité, la surmodernité
III.1.2    La surmodernité et le baroque
III.1.3    La contemporanéité
III.2    L’imaginaire social dans l’œuvre de Toussaint
III.2.1    La science et la technologie dans l’œuvre de Toussaint
III.2.2    Un excès de (non-)lieux dans l’œuvre de Toussaint
III.2.3    La discontinuité, la fragmentation, l’individuation du sujet et l’intersubjectivité    
III.3    L’alchimie de la création contemporaine : l’écriture selon Toussaint lui-même
III.3.1    Une métaphore de l’eau : l’urgence et la patience et la fuite
III.3.2    Du verre correcteur : un regard décalé
III.3.3    Métalepse comme principe de la contemporanéité
III.4    L’œuvre de Toussaint : quel ancrage possible ?
III.4.1    Le réalisme et la représentation représentée
III.4.2    Vers le baroque et la contemporanéité
III.4.3    Une photographie contemporaine

Conclusion
Bibliographie
Annexe :    Entretien avec Jean-Philippe Toussaint

Remerciements

　　La publication de ce livre suscite en moi une immense gratitude.

　　Tout d’abord, je souhaite exprimer ma plus vive reconnaissance à l’égard de l’Université catholique Fu-Jen, où j’ai fait mes études et où j’enseigne actuellement. Les subventions du Conseil national des sciences et des technologies de Taïwan et du Bureau de la recherche et du développement de l’Université m’ont permis d’acquérir des ouvrages, de collecter des documents et de faire appel à des assistantes. Je remercie également les examinateurs des projets ainsi que les évaluateurs anonymes avant publication, dont les remarques précieuses ont permis d’affiner l’orientation de cette recherche.

　　Le chemin de la recherche n’est jamais exempt de difficultés. Je garde une pensée émue pour ma directrice de mémoire, Madame de Villette, aujourd’hui disparue, qui posa les bases de mes travaux. Je remercie également mes professeurs du Département de français de l’Université Fu-Jen (section maîtrise), ainsi que mes collègues pour leur soutien constant dans les moments les plus éprouvants. Je suis particulièrement reconnaissante à Mesdames Pauline Hong, Jane Yang, Marie-Claire Huang, Séverine Hsu et Elizabeth Chen pour leur sollicitude et leurs encouragements, ainsi qu’à mes collègues pour leurs messages de soutien.

　　Lors de la rédaction de l’ouvrage, j’ai bénéficié de l’aide précieuse de collègues et d’amis français pour la relecture du manuscrit. Je remercie chaleureusement pour leur soutien indéfectible Catherine Nambride, Jean-Yves Heurtebise et mon amie de longue date, Marie-Paule Chamayou, rencontrée il y a vingt-huit ans à l’Université Fu-Jen.

　　Par ailleurs, j’ai eu l’honneur, après l’évaluation externe, d’entrer en contact avec l’écrivain Jean-Philippe Toussaint, qui a répondu avec humilité et sincérité à mes questions, et a généreusement accordé l’autorisation d’utiliser ses œuvres photographiques, apportant ainsi un éclairage précieux à ma recherche. L’honneur et l’émotion que j’ai ressentis sont indicibles.

　　Une fois le manuscrit achevé, le travail éditorial a exigé rigueur et minutie. Je remercie les Éditions Hanlu pour leur professionnalisme dans la publication et pour la conduite du processus d’évaluation en double aveugle. Les observations formulées par les deux évaluateurs anonymes ont offert des pistes précieuses pour les révisions ultérieures. Je suis également reconnaissante à la maison d’édition pour sa patience et le soin apporté à la mise en page et aux corrections, qui ont permis la parution de cet ouvrage.

　　Je tiens aussi à remercier mes deux étudiantes et assistantes, Clémentine Liu et Flavie Lu, pour leur aide dans l’organisation des documents et la réalisation des graphiques. Clémentine a en outre conçu la couverture de ce livre en s’inspirant d’une création artistique d’un membre de ma famille, offrant ainsi une interprétation visuelle et sensible de la lecture de l’œuvre de Toussaint.

　　Enfin, je souhaite exprimer ma reconnaissance la plus profonde à mes parents, à ma famille et à mes amis. Leur soutien indéfectible et leur présence constante ont été mon plus grand appui dans l’achèvement de ce travail.

　　Avec ces mots, je rends hommage à toutes celles et tous ceux qui m’ont aidée et accompagnée tout au long de ce long parcours.