恐懼的創傷：直野祥子的恐怖少女漫畫（邪典級別精裝收藏 ✕ 昭和恐怖次文化 ✕ 懷舊暗黑）

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漫畫書店 Mangasick
漫畫家 柚子

自作解說──漫畫與我

《漫畫月刊ＧＡＲＯ》出道

我的漫畫最早是在青年漫畫雜誌的《漫畫月刊ＧＡＲＯ》刊載。

因為我最喜歡白土三平老師畫的《神威傳》，是《漫畫月刊ＧＡＲＯ》的主要作品，在沒有任何知識的情況下，我就去投稿了。我不知道有所謂的網點，邊看邊學的第一部作品無法見人，不過青林堂很誠懇地收下了，並附上詳細的建議與現役作家的原稿複製品再還給了我。

第一部投稿的作品雖然有時代背景，但畫得不好，結果沒有被採用，不過我重畫後送出，編輯部附上寫著注意事項的信又送回來，稿件就這麼往返我家與編輯部好幾次。

好不容易入選的作品是現代的懸疑風格短篇，當時青林堂責任編輯（現在回想起來說不定是長井勝一先生）用令人無法置信的誠懇細心來應對，至今我仍舊感受到其恩義，並由衷地感謝他。

投稿少女漫畫到《Ｎａｋａｙｏｓｈｉ》

在《Ｎａｋａｙｏｓｈｉ》畫少女漫畫，是在那一、兩年之後。我看了很多有的沒的、接了畫插圖的工作、上了大學覺得無聊又休學、偷窺設計教室，在還沒決定去向時，因為插畫的緣分，被介紹給當時少女漫畫的名總編輯新井善久先生，因為「我也會畫漫畫」，所以順勢請他看了我的作品。

然而，我已經是個成人，雖然小時候也很享受看少女漫畫，不過我不喜歡閃著星星的大眼睛或溫馨的故事，後來就完全不看少女漫畫了，不曉得自己應該畫出怎樣的故事才好。即使如此，總編輯還是說我的作品很有趣，這便成了我較晚踏出步伐的契機。

在《Ｎａｋａｙｏｓｈｉ》及《少女ＦＲＩＥＮＤ》連載的時間很短，到最後工作轉移到了青年誌或週刊誌，或許就是在這段期間，我的作品宛如無添加物的食物一般，呈現出了我真實的口味。

讀過的書、看過的電影、感動的故事

我想一個人的思考過程或類型，一輩子應該不會改變太多吧。作家或漫畫家創造出作品後的體驗，以及其所見所聞所學，所有的記憶會不會都是在腦海中重組、創造出來的呢？ 這是我自己的看法啦。考量自己的思考迴路時，無論哪種的核心都很類似，充滿了「罪惡感、引起誤解的事件、無法挽回的失敗、後悔、懺悔」與不幸感。雖然我認為自己過的生活很普通，不過或許多少受到了讀過的書、看過的電影、感動的故事等等的影響。

稍微來回想一下。

小學低年級在閱讀少女漫畫時，我會在塗鴉本上畫著類似漫畫的圖。題材從芭蕾舞到劍士，加上標題與封面圖，畫了好幾張，請姊姊幫我挑選，我再接手繼續往下畫。年紀比我大八歲的姊姊除了要忙著讀書考試，還要抽空陪這個難纏的妹妹，我想也挺辛苦的。至於故事是什麼我已經忘光光了。
那時候我沉迷的是在哥哥的書中看到的，山川惣治老師最早的作品──《肯亞少年》。總而言之，登場人物、動物、風景畫都令我相當驚豔。

之後我成了《少年少女世界文學全集》的俘虜。著名畫家的卷頭插畫與插圖很漂亮，任何時候閱讀都能享受著小說世界之旅。

我也喜歡看電影，一九六○年起在關西電視台每天下午三點～五點的《電視台經典電影院》，會播映古早的法國電影，每週輪替。三點這個時間有點尷尬，不早點回家的話看不到電影片頭，所以一放學我就跑步衝回家看。眾多名作之中，尚．考克圖的《奧菲》、《美女與野獸》，以及安德烈．雅特導演蘊含惡趣味餘韻的心理恐怖電影《以眼還眼》，深深觸動了我的心。

令我大受衝擊的杜思妥也夫斯基的《罪與罰》

國中以後，哥哥的朋友們帶來漫畫雜誌，其中《墓場鬼太郎》、《阿松》、《小拳王》等作品讓我看得相當開心。

小說也很有趣，我還會偷偷帶著文庫本去上學，裡面有各式各樣的題材，沒辦法說誰是第一名。而令我大受衝擊的是杜思妥也夫斯基的《罪與罰》，大概是因為閱讀的時期太早，沒辦法理解小說的主題或應該體會到的部分，不過我好像就這麼接受主角錯誤的信念，吸收了其惡魔般的樂趣。從那之後，我的性格似乎稍微扭曲了。

當上高中生之後，也能自由地跟朋友一起去看電影了，拿著零用錢就能去專播西洋電影的超便宜電影院看兩場電影。

雖然比首映晚了非常多，不過話題作品幾乎都能看到。只不過，那種電影院裡也有把那邊當旅館的流浪漢，要忍耐他們的打呼聲、有時兩隻腳從壞掉的坐墊間伸出來，或者突然有人從螢幕前切過去。

我也無法評估哪部電影最好看，不管題材，有太多我認為最棒的電影，所以選不出來。音樂、風景、演員們、劇情都精采到令人沉醉其中，往後我也最喜歡看電影了。

有一些不算很老的老片，是我的心頭好。例如整部都很完美令我大受感動的是《教父》；讓我打從心底恐懼的是《德州電鋸殺人狂》；液態金屬男Ｔ－１０００很出色的是《魔鬼終結者２》；好看到沒有意見的是《侏儸紀公園》等等。

在《Ｎａｋａｙｏｓｈｉ》時代感到抱歉的回憶

如此一回顧，我不停地反省，果然與那時候少女雜誌不相容的要素太多了。

我想到一件在《Ｎａｋａｙｏｓｈｉ》時代，感到很抱歉的事情。

那時候，有的少女粉絲會為了請人氣漫畫家簽名，帶著簽名板來到編輯部，幸運的話應該能遇到作者吧。

那天也有兩位少女，正當她們沒遇到想見的漫畫家時，恰巧我與編輯開會結束，編輯覺得讓她們倆空手回去很可憐，就問我「要不要幫她們簽名？」。我尚未有作品刊載當然拒絕了，不過後來還是只寫了個名字給她們，真可憐啊， 讓她們帶著陌生人不像是「簽名」的署名，落寞地回家了。

回想起表情惆悵凝視著簽名板的少女，我感到既滑稽又過意不去，說不定已經成了一種創傷呢。

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好...

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