1. 筆記 Notations
S線公車上，尖峰時刻。一名二十六歲左右的男子，軟帽繫繩，而非絲帶；脖子過長，像是被人往上拉過。人們下車了。此男對身旁的乘客發火。他責怪他每次一有人經過就推擠他。想裝兇的哭腔。男子由於看到一個空位，火速衝上去。
兩小時後，我在聖拉札車站前、羅馬廣場上又遇見他。他和一個同伴在一起，同伴對他說：「你應該請人在你的風衣上多加一顆扣子。」他指給他看應該加在哪兒（領口處），並告訴他為什麼。
2. 複式記帳 En partie double
接近日中也就是中午的時候，我人在且人上了一輛擠滿人且幾乎滿載、從古壕溝外護牆廣場開往香培瑞門的S線公車，一種公共交通工具車尾的露台暨平台。我看見也就是注意到一個年輕男人，一個老青少年，甚是可笑，頗為滑稽：瘦長的脖子，骨感的長管，細繩也就是細帶，繞著他的帽子，或者說他的頭冠。一陣推擠、亂擠後，他以一種催淚、哭哭啼啼的聲調與聲音，又說又宣稱，他身旁的乘客，同車的旅客，每次只要有人下車和離開車廂，就故意且致力，推擠他又煩擾他。語畢，開口說完了以後，他衝向並轉向一個空位，一個沒人佔的座位。
兩個小時後，等於是一百二十分鐘以後，我又在羅馬廣場，也就是聖拉札車站前，遇到他並看見他。他與他的朋友也是同伴，在一起也在一塊兒。朋友、同伴建議並敦促他，在風衣也就是外套上，請人加上、縫上一顆扣子，一顆椰殼圓扣。
3. 曲言 Litotes
當時，我們若干人往同一個方向行進。一個看起來不甚聰明的年輕男人，和他身旁的一位男士說了幾句話，然後他便去坐下了。兩小時後，我再次遇見了他；他身邊伴隨著一個朋友，談著衣裝之事。
4. 隱喻 Métaphoriquement
日中，一隻拔了毛的長頸雞，被扔進白腹甲蟲裡一堆旅遊中的沙丁魚間，忽然訓斥了其中安靜的一尾。牠的言語漫布空氣中，浸潤了一抹抗議的氣息。接著，這雛鳥般的雞，為一種空無所引誘，撲上前去。
當天，在一方陰鬱的城市荒漠裡，我又再次看見了牠，正因為某顆無關緊要的扣子，被挫了銳氣。
5. 倒敘 Rétrograde
你應該在你的風衣上加一顆扣子，他的朋友對他說。我在羅馬廣場中央又遇到了他，在見他貪婪地衝向一個座位、與他各分東西了以後。那時他剛因另一位乘客的推擠而出聲抗議。他說，那人每次有人下車就推撞他。這個瘦削的年輕人戴著一頂可笑的帽子。這事發生在當天中午，在滿載的S線的車尾平台上。
6. 驚訝 Surprises
我們在公車平台上實在被擠得受不了！而那個男孩子，居然可以看起來又笨又可笑到這種地步！他做了什麼？看吧！難道不就是他想找人碴！他───這個毛還沒長齊的小伙子！───聲稱某個乘客推擠他！然後他找不到其他事好做，就以迅雷不及掩耳的速度去搶位子了！他居然沒把座位讓給女士！
兩個小時後，你們猜猜我在聖拉札車站前又遇到了誰？同一個小白臉！正聽著某人給他衣著上的建議！還是一個男性友人！
真令人不敢置信！
7. 夢境 Rêve
我的四周，好像瀰漫著珍珠白的薄霧，各種模糊不清的人影圍繞著我。其中，只有一個年輕男人的身影還算清晰地浮現。他過長的頸子，率先反映了他既懦弱又愛發牢騷的個性。他帽上的絲帶，被一條編織的繩子取代了。接著他和一個我看不見的人吵起架來，然後，忽然像是害怕了，他奔向走廊的陰影中。
另一半的夢境，則讓我看見他走在大太陽下，在聖拉札車站前。他和一個同伴在一起，同伴對他說：「你也許應該請人在你的風衣上加一顆扣子。」
就在這時，我醒了。
8. 預言 Pronostications
當中午來臨的時候，你將身在一輛公車車尾的平台上，那兒一堆乘客將擠成一團，你將在其中，注意到一個荒謬可笑的小伙子：瘦到見骨的脖子，軟氈帽上沒有絲帶。這小子心裡將感到不舒服，他會認為是一位男士，每當有人上下車時，就故意推擠他。他會向他抗議，不過，那位男士將面帶輕蔑，理都不會理他。而這可笑的小伙子一驚慌，馬上就會逃之夭夭，往一個空位跑去。
你將在不久後又看見他，在聖拉札車站前的羅馬廣場。一個朋友會陪伴著他，而你將聽到以下這些話：「你的風衣領口不服貼，應該請人加一顆扣子。」
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圖書介紹 - 資料來源：TAAZE 讀冊生活 評分：
圖書名稱：風格練習
文體模仿、迷因產生，數位時代目不暇給的創意挪借、複製、改編、插寫、改寫，在網路誕生之前，光以油墨印刷的紙張玩得起來嗎？就讓雷蒙‧格諾出版七十多年仍讓人拍案叫絕的《風格練習》來示範一下！。
《風格練習》以九十九種不同的方式書寫同一個主題，一樁微不足道的小事件。如同一段主題旋律的變奏，九十九則練習極盡創意想像之能事，連續閱讀下來將可能在讀者身上觸發前所未覺的靈感，釋放蠢蠢欲動的創作慾。也因此這不僅僅是一部「作者的作品」，更是一部「讀者的作品」：在所有愛好者心領神會的閱讀，進而加入練習的過程中，這部作品不但跨界衍生出插畫、漫畫、音樂、廣告、舞台劇等不同形式的練習，同時也成為了法語修辭及創意寫作的範本教材，更彷彿預見了網路時代生機蓬勃的書寫方式，多年來不斷被賦予新生命，堪稱歷久彌新的跨世紀文學經典。
格諾戲擬既存的修辭法、文體、文學風格以及各種行話、術語，又在烏力波式的「限制」實驗以外，藉由口語表達和一語雙關，設下重重文字遊戲關卡，讓《風格練習》「不可譯」的名聲不脛而走，也因此如何跨越語言及文化差異傳達原始文本的樂趣和遊戲性，為譯者帶來了難以想像的挑戰與試煉。作家周丹穎遊走在翻譯、改編和再創作的邊界，絞盡腦汁，終為華文世界帶來首部中文譯本。本書編輯上也秉持跨界練習的理念，邀請設計師小子自由發揮，在視覺上呼應練習精神，期望中文讀者在掩卷時也能一同驚呼：
寫作還是滿讓人愉快的嘛！
商品特色
一段情節的九十九種變體，書寫風格的無盡練習
一本顛覆文學概念、窮盡作者創意、挑戰譯者極限、召喚讀者參與的奇書
雷蒙‧格諾輕鬆有趣的經典之作，周丹穎難以想像的翻譯工程，小子生氣蓬勃的設計編排
見證文學本是一場多人同樂的遊戲，就等你拿起書一同加入
作者簡介：
雷蒙•格諾（Raymond Queneau），1903年 2月21日生於勒阿弗爾，1976年10月25日卒於巴黎，法國小說家、詩人、劇作家，烏力波 (Oulipo) 潛在文學工坊創始人之一。
格諾早期曾加入超現實主義團體，1929年與布列東分道揚鑣後，開始將哲學思辨和文字遊戲，融入帶有自傳性色彩的創作中。他於1933年出版第一本小說《絆腳草》（Le Chiendent），深受一群藝文界朋友的讚賞，因而獲頒第一屆雙叟文學獎。螺旋狀的精密敘事結構，意料之外的偶遇和謎團，樹立了他難以歸類的作品特色之一。同一時期，格諾醉心研究被遺忘的「文學狂人」，將百科全書式的研究成果，寫進小說《利蒙的孩子們》（Les Enfants du limon），不無向福樓拜遺作《布瓦爾和佩庫歇》（Bouvard et Pécuchet）致敬之意 。1936至1938年間，格諾在每日專欄《您了解巴黎嗎？》（Connaissez-vous Paris ?）中，另以自問自答的短小篇幅，細數巴黎不為人知的掌故，展現出他好奇窮究的雜學家面貌。
1938年，格諾以審書人和英文譯者的身分進入伽利瑪出版社工作，後成為審稿委員之一。1950年代，格諾除擔任《七星百科全書》（Encyclopédie de la Pléiade） 主編以外，另加入了「啪嗒學院」（Collège de Pataphysique），同時也獲選為龔固爾文學獎評委。
1947年出版的《風格練習》，靈感乃是在一場與好友米歇爾•萊里斯 （Michel Leiris） 同行的演奏會上，受巴赫《賦格的藝術》啟發；此作問世後引發了各種跨界效應，至今已有超過三十多種語言的譯本。1959年出版的《地鐵裡的莎西》（Zazie dans le métro），亦獲得廣大迴響，隔年由路易•馬盧（Louis Malle）改編為同名電影。1961年的《一百兆首詩》（Cent mille milliards de poèmes） ，為烏力波創始之作：十首格律相同的十四行詩，裁剪成長條，可任讀者隨機翻閱、組合成一百兆首不同的詩作，富含遊戲精神。
格諾對不同科學及人文領域的知識涉獵極廣，其作品在重塑書寫規則和語言實驗之間別具一格，亦莊亦諧，呈現獨特且多重的樣貌。
譯者簡介：
周丹穎，生於台北，現兩棲於巴黎與波爾多。
著有《雙城喜劇》、《前夏之象》等小說作品。
目前為波爾多蒙田大學副教授。
章節試閱
1. 筆記 Notations
S線公車上，尖峰時刻。一名二十六歲左右的男子，軟帽繫繩，而非絲帶；脖子過長，像是被人往上拉過。人們下車了。此男對身旁的乘客發火。他責怪他每次一有人經過就推擠他。想裝兇的哭腔。男子由於看到一個空位，火速衝上去。
兩小時後，我在聖拉札車站前、羅馬廣場上又遇見他。他和一個同伴在一起，同伴對他說：「你應該請人在你的風衣上多加一顆扣子。」他指給他看應該加在哪兒（領口處），並告訴他為什麼。
2. 複式記帳 En partie double
接近日中也就是中午的時候，我人在且人上了一輛擠滿人且幾乎滿載、從古壕...
S線公車上，尖峰時刻。一名二十六歲左右的男子，軟帽繫繩，而非絲帶；脖子過長，像是被人往上拉過。人們下車了。此男對身旁的乘客發火。他責怪他每次一有人經過就推擠他。想裝兇的哭腔。男子由於看到一個空位，火速衝上去。
兩小時後，我在聖拉札車站前、羅馬廣場上又遇見他。他和一個同伴在一起，同伴對他說：「你應該請人在你的風衣上多加一顆扣子。」他指給他看應該加在哪兒（領口處），並告訴他為什麼。
2. 複式記帳 En partie double
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推薦序
《風格練習》效應（摘錄）
埃曼紐爾‧蘇席耶 (Emmanuël Souchier)
周丹穎◎譯註
不同媒介的變形
除了報章雜誌上的書評，《風格練習》這部作品的光環，更因劇場改編而擴大。鮑希斯‧維昂曾如此介紹其中最有名的改編：「雷蒙‧格諾一九四九年在紅玫瑰小酒館劇場 (La Rose rouge) 以《風格練習》獲得了極大的成功。《風格練習》由伊夫‧侯貝改編，且由劇團裡出色耀眼的賈克兄弟 (Frères Jacques)，以無比的活力與令人驚異的喜感領銜主演。《風格練習》首演時，所有觀眾都回頭看是誰笑得那麼大聲：那正是雷蒙本人，真誠無欺地著了他自己的道...
埃曼紐爾‧蘇席耶 (Emmanuël Souchier)
周丹穎◎譯註
不同媒介的變形
除了報章雜誌上的書評，《風格練習》這部作品的光環，更因劇場改編而擴大。鮑希斯‧維昂曾如此介紹其中最有名的改編：「雷蒙‧格諾一九四九年在紅玫瑰小酒館劇場 (La Rose rouge) 以《風格練習》獲得了極大的成功。《風格練習》由伊夫‧侯貝改編，且由劇團裡出色耀眼的賈克兄弟 (Frères Jacques)，以無比的活力與令人驚異的喜感領銜主演。《風格練習》首演時，所有觀眾都回頭看是誰笑得那麼大聲：那正是雷蒙本人，真誠無欺地著了他自己的道...
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