人該如何燒錄黑暗-FindBook 找書網 ISBN:9786269650231

圖書名稱：人該如何燒錄黑暗

「這是我第一次認識生命」
這本詩集也許是推動下一個詩歌黃金世代的開端
楊牧詩獎得主蕭宇翔首部詩集
在靈活的意象擺闔間，處理內在幽微的念想

以充滿智慧與同情的語言，展現出表述真理、呼籲正義以及追求善美的抱負，呈現了詩意，更展現思想，難能可貴。
──須文蔚（詩人・國立臺灣師範大學文學院副院長）
《夢土上》、《孤獨國》、《苦苓林的一夜》、《夢或者黎明》、《舟子的悲歌》、《水之湄》……二〇二二年，是他，雀的眼睛帶領我們迻譯生活，蕭宇翔首部詩集。
──詩人　吳懷晨
蕭宇翔的詩歌同時具有古典與現代的精神；這本詩集也許是推動下一個詩歌黃金世代的開端。
──詩人　曹馭博
機敏而節制。這是我所認識的宇翔。
──詩人　楊智傑
這是一個格局恢弘的青春祭壇，上有詩的縱橫開闔之自由演練，展現詩神最初的傷痕與榮耀。
──詩人　廖偉棠

認識生命的途徑和方式裡，蕭宇翔選擇從詩歌切入，既然「詩歌是語言的最高形式」，而「語言是串聯起所有價值的系統」，《人該如何燒錄黑暗》即是蕭宇翔認識生命的歷程。
在第一部詩集裡，詩人展示了他的「詞彙庫」，並且清楚交代了從何而來——特朗斯特羅默、木心、阿巴斯、楊牧、德里克・沃克特，也許還有一位被稱呼為「永和」說台語的人士。就如同節奏是音樂的基本，詞彙庫的建立是詩歌創作的基礎。
燒錄，是上個世紀的日常勞動，以鐳射將光碟的塗層燒去部分，藉以完成不可逆反的錄製。以科學的詞彙描摹人類的情感流動，是蕭宇翔處理「情」與「理」的最佳注解。
《人該如何燒錄黑暗》共分六輯，從分輯中，層層遞進，由前人的精采作品出發，以無限自由的遊牧的爵士做結，明白「這世上的一切都是灰塵的前身，也將是灰塵的來世」。呈現了詩人的進路，描摹了未來的企圖，展露持續建構快速膨脹的詩觀：
輯一，「詞彙庫」建構的展現，透過模仿，致敬心儀的前輩寫作者。
輯二，以唱片的正反面概念，做了三組兩兩參照的詩，是前因與後果，也是表裡的映射。
輯三，如何將日常的感情經由「構思」的歷程轉化成理性的，富含敘事性的詩作。
輯四，「告訴我什麼是生命」，一句少年的誠摯問句，帶出了自我不斷修正的宇宙觀。
輯五，既是時間之旅，也是空間的轉移，如何以詩伴隨生命旅程中的自己
輯六，從爵士自由的切分節奏中，重新解放「詞彙庫」的序列，發展新的韻律。

感受列車正加速，窗格剪裁過你的雙目
──飄搖的絲絮。玻璃扇開，有人
目送在窗外。這時一些氣旋透入而種籽
紛落荒野──連根生長火芒與風葦
──〈火芒與風葦〉

作者簡介：

蕭宇翔
一九九九年生，東華大學華文系畢業，現就讀於北藝大文學跨域創作所（M.F.A.）。
獲二〇二二年楊牧詩獎，為該獎項至今最年輕得主。曾獲優秀青年詩人獎，教育部文藝創作獎，中興湖文學獎，創世紀詩刊開卷詩獎，全球華文學生文學獎。以《人該如何燒錄黑暗》榮獲二〇二二年後山文學年度新人獎。

各界推薦

名人推薦：推薦序：須文蔚，楊智傑
推薦短語：廖偉棠，吳懷晨，曹馭博
推薦人：宋尚緯、吳晟、柯泯薰、孫梓評、馬翊航、陳黎、張寶云、煮雪的人、鴻鴻、顏艾琳

章節試閱

〈深夜聽托馬斯彈琴〉
　
一九八九年，藍房子更顯衰舊
推開木門，藉月光洶湧的水壓

我聽見琶音流暢，踏板時機
恰如其分，托馬斯正值健朗

在急煞的琴聲中站起，他走向我
挺拔如一陣銀濤。而我糾結於

要時間靜止而時間未曾
但正因如此，韻律找上我們

「我帶了唱片來。」預先抹除
演奏者與年份。托馬斯接過

這躁動的漩渦，他持以安分的手
難掩的期待，「海頓？」他渴望它旋轉

我明白不忍越是殘忍
就讓音樂漲潮，接管這琴房

燈光流線而琴弦排浪，送他
入黑暗：這一切離心撕扯的中心

我聽見他在顫抖、喘息：「單手彈奏？」
「是的，恐怕...

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推薦序

徘徊在詩歌歷史的屋宇
推介蕭宇翔《人該如何燒錄黑暗》
須文蔚（詩人‧國立臺灣師範大學文學院副院長）

在二〇一〇年，我們一群熱愛創作與文學的老師，在花東縱谷以十足的創意，打造一個全新的文學系所。我私心期待這不僅僅是一個學術機構，應當像西班牙小說家薩豐（Carlos Ruiz Zafón）《風之影》（The Shadow of the Wind）一書中的「遺忘書之墓」一樣充滿奧義與驚喜。記得在故事開端，十一歲的主人翁達尼隨著經營書店的父親來到「遺忘書之墓」，這裡典藏所有圖書館、書店不再蒐藏或販售的書籍，迷宮般的神祕處所中，愛書人一旦選取一...

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作者序

小序

　　當人們談及什麼是詩，總覺得意猶未盡，這樣很好。我們知道詩之為詩，一個經久不衰，且往往就是最為前沿的文體，不只因為情感的共鳴，或以語言為情感賦名──不只如此。詩，是為了成為他人的容器，且完全不設限他人的想像。

　　因為語言是人體向外延伸、鋪展的一套神經系統。一個詞的跳躍、一道分行或斷句、一首詩的結尾，都不斷搜索著各種新的人類處境和心理現實，永遠在經驗世界的風口浪尖睜大雙眼。這龐雜的意識流，可能源自於一個詞：一個詞經過意識的折射，成為一顆旋轉煥發的水晶，投出數種角度，而那些折射又會反過來重新定位人的意識。

　　事物的本質似乎早已允為無限。

　　我們對於一個詞彙、一道分行斷句、一首詩的結尾所產生的反應，就是這神經網絡所帶來的作用，我們忘不了一個詞彙所帶來的，或粗糙或纖細的感受，我們忍不住去追究，即便那可能是毀滅性的觸發，不可預期的衝擊。我們忍不住去增加和提煉，正如我們忍不住對敏感與精緻、美和善產生渴望。尤其，語言錯綜複雜的變異常常會自動銳化或發展原觀念、原主題；尤其，語言的加速度總是飛掠過那些不可言明的東西，終使它們不言自明。

　　當語言作為我的神經，即便坐在斗室裡哪也不去，也能感到世界正尋找我。

　　人類的心無法相通，但我相信最終有一種系統可以將價值共享，串聯起人與人之間的命運與意義，而人們仍保有其主體性與獨立的創造力。這系統不正是語言嗎？如果語言最終達成一種革命性的演化結果，一種人與人之間共同互惠的區塊鏈能否成立？與其他藝術相比，詩歌的本質不是音符節奏，不是顏料線條，正是語言，以其高效、迅猛和加速，通往共感、通情與同理。布羅茨基曾這樣為詩辯護：在類型學中，詩歌是語言的最高形式，而在人類學的意義上，詩歌是人類演化的目的。用我自己的話說：眾情敵擁護著同一個心上人，我們對真理的愛使我們浸漬，穎悟，決絕。

　　我今後還要寫這樣的詩：掌握一個主題動機、敘事視角，並斟酌一句當定而未定的獨白、一個拳拳赤誠的故事與心意，藉此興發，佈置縱橫座標，將知識經驗裡最尖銳、透徹、飽滿的觸感予以披露，以最為寵辱不驚的方式，如一個鋼琴演奏家也有他的專業，細心把控觸鍵的深淺與高低，隨情緒起伏與合理的辯證思路，適時綴以合情的裝飾背景，設定它們成為寓言的一環，配合主題的趨指，帶動輕重緩急，反覆如此，只要耐心，眾多線路自然在最後的段落匯沖為強力的隱喻，彷彿奔流碰到溪石，擊出響亮的扇形，更在迴流以後製造深度與潛力。惟耐心，惟時刻警醒，不被遐想所帶跑，如此，便可以唱出完整的曲目，懇切而必然，從心而不逾矩。

　　我相信，一首詩能為人類的眾多心靈求存同異，一經創生，就在這世上獲得了一席之地，一個可以自由進出，內外分明的結界，一首詩能保護裡面的故事與心意不為外在紛繁所侵擾，不因宇宙之大而絕望，不受時間漫漫點滴之腐蝕。一首詩使我相信，世界是真實的，而且語言、心靈、物質三者同樣真實。
　　
　　因為一首詩就像音樂，它無抱可擁，它直接熨貼胸口。

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〔目錄〕
推薦短語
推薦序徘迴在詩歌歷史的屋宇須文蔚
推薦序影響與勇氣楊智傑
小序並詩
獻詩代禱
輯一：敲擊後的音叉
火芒與風葦
特朗斯特羅默之死
阿巴斯之死
大音希聲──為木心
三幕劇：德里克‧沃克特
天地悖論──為屈原
深夜聽托馬斯彈琴

輯二：浸入波紋
唱片一──正面
致柯泯薰其人其歌
唱片一──反面
奏鳴曲式
唱片二──正面
　驚蟄摹寫
唱片二──反面
　冬至裡的短歌
唱片三──正面
　哀歌
唱片三──反面
　Adagio
　　
輯三：緊握的手在水中分離
往返
穀雨前夕
拯救企鵝
相冊
水鑑
三條狗與小娟
浣熊先生的假期...

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