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《女僕》課程筆記

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《女僕》課程筆記 《女僕》課程筆記

作者:小劇場學校 
出版社:小劇場學校
出版日期:2024-10-01
語言:繁體書   
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劇場實務
圖書介紹 - 資料來源:TAAZE 讀冊生活   評分:
圖書名稱:《女僕》課程筆記

◎表演到底是什麼?野生的,越來越少,現在可見大多是養殖的。大家會覺得野生的好,對表演者而言,越野生越好,越難以變化越好。
一本橫跨十年的表演筆記
二位學生,一位老師,和不變的〈女僕〉劇本…..
劇場,是最具「現場」和「當下」的藝術媒介
表演,則是一門,需要「面對面」、「手把手」的身體技藝

資深劇場表演者溫吉興在九零年代「臨界點」劇團的歷程開始
內化了他的表演體驗
並實踐於「小劇場學校」長達十年的《女僕課》中。

本書精選了兩位學員共七十七堂課的珍貴筆記,
由編輯者與學員共同編修,盡可能保留筆記的原貌,
為不同階段的表演學習者提供了一個深入了解演員訓練與劇場實踐的窗口。

本書不乏表演練習的主題章節,
更有讓人驚嘆的師生對視及交會的詩意短句。
展現了在表演的荒野上,
保持未知與開放,
才能活出真誠和野性。


「所有表演都是接近真實。」(S,2016.12.11)
「認知表演是假的,才能進行設計自己的東西,而不要有一個開關,那這樣會被角色(表演)綁架。(才能去創造)」(S,2014.1.19)
「表演一定要真誠。」(S,2020.2.25)
「表演到底是什麼?野生的,越來越少,現在可見大多是養殖的。大家會覺得野生的好,對表演者而言,越野生越好,越難以變化越好。」(S、J,2022.6.24)
「無知:表演者在台上的使命、目的是在於提醒全體人類的無知、人性,對於命運這件事情的無知。」(S,2016.8.28)
「懂得表演之後,要懂得分享生命。」(S,2014.9.28)

作者簡介:

◎策畫、出版:小劇場學校
課程筆記:陳香夷、羅聖雅
主編:梁俊文

各界推薦
名人推薦:◎下文摘錄自--側寫(或導讀) (文/謝宗宜)

「劇場有很多借用的詞彙(動詞、形容詞、名詞),很多詞彙是空的,是用來溝通的。」(S,2016.12.11)

  今年(2024)三月底收到邀約,關於出版小劇場學校「《女僕》課程筆記」的計畫,希望能為這篇書稿做一篇側寫。參與其中的包括授課者吉興、主要的兩位記述者香夷(S)與聖雅(J),以及主編俊文。四位都是曾經一起工作的夥伴,而且「側寫」這個詞彙如此曖昧而迷人,也就幾乎毫不猶豫地縱身躍入。

  當然,事情總開始在某種義不容辭的激情後。整個出版計畫隨著書...
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章節試閱
◎這門課 表演,扮演別人是認識自己的過程;在表演中沒有絕對,是相對的; 透過扮演別人來瞭解自己。(S,2013.11.3)
台上、台下的那道線。(S,2013.11.3)
忘記代表分心的開始。(S,2013.11.3)
表演技巧:區位、姿態、主從、高低、焦點的主從……(S,2013.11.3)
眼睛是人性的最後一道防線。(S,2013.11.3)
舌頭為不隨意肌,舌頭跑得比想法快;口條要清楚,身體要少動;身 體在冷凍庫多時,舌頭也不會靈活;舌頭和身體是連動的;身體在不 熟悉的環境,舌頭也會不靈活。
(S,2013.11.3)
作業:要花一段時間讓自己很...
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作者序
◎後記:暗巷足跡 文/梁俊文 對視   
吉興破例同意我旁觀一堂《女僕》課。課後,我跟他說「你和兩位 學生之間存在一種『對視』關係」。每個月固定約會一次,視線兩端互 通獨有的工作語系,操作者必須對既定步驟有所警覺,否則將與指導 者、對手對不上線。他們「看著」彼此在一連串的行動中是否保有自己 的主張。一堂課,兩位學生(徒弟)、一位老師(師父),「課程」和「教 學」並無法充分描述他們的關係。由於演員工序內化之必要,演員老師 逼視學生修正壞毛病,學生卡關或打開做為學習歷程的銘記、自我反 饋,我以為是師友的聯...
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目錄
◎《女僕》課程筆記

目次

小劇場學校「排練場上」系列出版緣起
側寫(或導讀)|謝宗宜

輯一 課程筆記

第一部分   
這門課

第二部分   
表演的起點
三個房間
上台的憑藉
感受系統
演員的使命
界線(限)

第三部分   
演員的設計
動作、聲音、情緒
三乘三公式
壓力
過線
心情
刻度
十個聲音的刻度
聲音
聲音的線條
聲音的生與熟
說話
創造一種說話的方式
情緒
情緒的基本招式
墊片
標點
停頓
讀秒
台詞的生與熟
拋光
焦點的主從
主導權
釣、被釣 ...
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