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不吠【經典久別重逢增修版】

的圖書
不吠(經典久別重逢增修版) 不吠(經典久別重逢增修版)

作者:李佳穎 
出版社:自轉星球文化
出版日期:2025-06-27
語言:繁體/中文   
圖書介紹 - 資料來源:博客來   評分:
圖書名稱:不吠【經典久別重逢增修版】

內容簡介

「我說,現在是你一生中工作最努力的時候嗎?」

當你拆開昨天的箱子,打開今日的抽屜,
你會看到一無所有,還是自己?
十四篇短篇小說,李佳穎使昨日並生假真。

  以不到三十歲的年紀獲文學大獎,陸續出版《不吠》、《小碎肉末》後,李佳穎旋即消失,成了文壇的都市傳說,二書成為熱愛小說之人必讀的夢幻逸品,一旦擁有,絕不輕易釋出。

  沉潛十六年後,李佳穎以《進烤箱的好日子》,得遍年度各大書獎,叫好叫座,更旋風式與全球最大出版集團企鵝蘭登書屋簽下全球英文版權。不外宣告:寫小說的李佳穎回來了。

  《不吠》為李佳穎出道之作,原先收有十三篇小說,包括聯合文學小說新人獎首獎作品〈遊 樂園〉,當年評審張大春即盛讚:「作者不只是一個值得期待的小說家,其示範應該對不同世代的老手新手皆有啟迪意義。」

  主修語言學,李佳穎文字平淡卻精準,不著痕跡地剪輯日常。欲言又止的情節,曖昧刪節的符號,懸在此處的針尖,彷彿是半開的箱子,是截斷的視窗,閃逝的車廂——李佳穎所打造的小說藝術便展現於此,為人句讀生活,裁剪漫長的一生,為僅僅幾個無聲而不吠的句子。經典久別重逢增修版新增同期作品一篇,並邀請政大台文所蔡惠名教授協助台文審訂;十四個短篇主題不一,也不迎合時代議題,讓人再次憶起閱讀小說的純粹美好:不為什麼,因為身而為人,我們深受好看的故事吸引。

  「寫一篇小說的過程讓我覺得曖昧,有時視當下的舉止為精巧細微的暗示(也許只是一聲嘆息),並依此決定下一個動作下一句話。每一個標點成一個招架,小說常常走進我意想不到的處境裡。」——李佳穎

  〈遊 樂園〉
  遊樂園將關閉了,三個允諾要把阿嬸全部「吉利果」買下來的少年還沒出現,她第一次進去那偌大而虛空的樂園。

  〈那一站〉
  開火車多年的助仔,撞死了臥軌的少年,他回到那一站,而風景依舊。

  〈空白計算紙〉
  害怕父母離婚的女孩,在空白計算紙拓出殘字缺句的密碼,她不想解謎,但隱隱的奇異逼她直面。

  〈不吠〉
  一事無成的陳宇輝回到老家,帶一隻不會吠叫的狗去看醫生,狗不吵不鬧,但他受夠了等待。

  〈那細微窸窣的摩擦聲〉
  和阿公一起看電視,他們努力找話題聊,心裡的話窸窸窣窣的,真正重要的話從來不是脫口而出。

  〈你一生中最努力工作的時候是什麼時候〉
  在捷運車廂中,一年輕男子問他:「現在是你一生中工作最努力的時候嗎?」他拒絕進入圈套。

  〈拉開的抽屜〉
  中年父親夾在溺愛孩子的太太與漸行失控的逆子之間,他揍他,彷彿揍的是自己。

  〈煮麵的故事〉
  她和高中時的男友「煮麵」的故事是一桶什麼都來一點的大鍋麵,裡面到底有什麼沒什麼,只有她自己知道。

  〈慢房子〉
  女孩固定每週三晚上去蘇阿姨家當保母,男友有時偷偷上樓陪她,但某個晚上蘇阿姨提早回家⋯⋯

  〈不是我決定的事〉
  他對反反一見鍾情,反反敞開了心他就潰堤。一場沒有結果的愛情一定有一個人的心會透澈死去。

  〈熱可可與礦泉水〉
  哭訴人生沒有意義的男子,爭吵完後大口灌水,女子驅車到也曾與男子交往過的人家中,他們一起喝熱可可。

  〈你還有感覺嗎〉
  她出門後覺得世界閃亮人人友善自己出奇大膽而充滿希望她感覺很好但不曉得自己還有沒有感覺。

  〈我們流汗〉
  下定決心要做第一次愛的兩個人,流出大量的汗滿溢屋內,他們浮起來,像一處荒島末世。

  〈車廂裡的色情狂〉
  一背誦三民主義就會嘔吐的女高中生,腦子裡壓抑不住奇行性想,卻無法憶起「生病」的創傷⋯⋯

本書特色

  ——在《進烤箱的好日子》後,讓我們重新認識李佳穎。

  ★20年前,他以兩本短篇小說橫空出道即神隱;
  20年後,首部長篇小說旋風橫掃各大獎,企鵝藍燈書屋簽下全球英文版權。

  ★李佳穎年少代表作,文壇都市傳說,絕版經典;久別重逢,不再錯過。

  ★全新增修,暨政大台文所蔡惠名教授台文審訂。
 

作者介紹

作者簡介

李佳穎


  在台灣出生長大,著有短篇小說集《不吠》、《47個流浪漢種》、《小碎肉末》,首部長篇小說《進烤箱的好日子》獲台灣多項書獎,並售出全球英文版等十餘國版權。他現居波士頓。
 

目錄

遊 樂園
那一站
空白計算紙
不吠
那細微窸窣的摩擦聲
你一生中最努力工作的時候是什麼時候
拉開的抽屜
煮麵的故事
慢房子
不是我決定的事
熱可可與礦泉水
你還有感覺嗎
我們流汗
車廂裡的色情狂
後記
新版之後


 
 

後記

  「口吃是我們為了想避免口吃所做的一切努力。」——語言病理學家及口吃者查爾斯.凡.賴波(Charles Van Riper, 1905-1994)

  我二十一歲左右日子有了一些變化,遂開始寫千字上下的短篇小說,旨在發洩及消遣。隨後漸漸發現「描述」一事本身有其趣味。

  這本書收錄的十三篇小說皆完成於一九九九年到二○○四年間。這幾篇小說寫成通常是先選擇幾個具像的事件或影像,然後再選擇方式及口吻來創作。寫完後我會重複閱讀幾遍,從自己小說裡讀出什麼來的過程幫忙我句讀一些看見的生活。

  偶爾我將小說拿給朋友,換來一些可愛的抒發,其中我最害怕的莫過於問題:「這篇小說想要說的是不是⋯⋯」情況是,寫一篇小說的過程讓我覺得曖昧,有時視當下的舉止為精巧細微的暗示(也許只是一聲嘆息),並依此決定下一個動作下一句話。每一個標點成一個招架,小說常常走進我意想不到的處境裡。猶豫還不只如此,一來寫這幾篇小說多半始於欲描述一些事物(並非一則小說沒有其「想要說的」——誠如看法無所謂「全然客觀並絕對中立」),二是我不知道問者願不願意保有這樣的開放性:肇因我寫讀小說的方法順序,他將得到的回答(如果我忍不住參與了討論)有可能是種讀者意見,而非全知色彩濃厚的作者意見。

  除了「描述」一事本身有趣味外,語言作為寫作者觀察媒介與觀察對象,前者予我極大的自由,後者令我著迷——尤其是口語。舉個例說:仔細一聽人間對話其實干擾斷裂,非關口才我們都像個不自知的結巴者。語言學花了好長一段傳統在研究虛構的完整的合文法的句子,一直到近代我們才對每天真正從人嘴裡吐出的對話感興趣,赫然發現破碎為本質。由是小說對話或敘事若欲成口語的再擬,很可能從第一個流暢的句子開始便脫離現實。我們可以把這件事看作一個隱喻:為什麼一個流暢的句子會如此誘人?

  我小說讀得有限,幾篇印象深刻的小說讓我了解小說家的幽默、敦厚、狡猾與老練可以超越小說調性,寫小說能讓人不覺說教,不覺自我表現(當然實情只有小說家自己知道)卻又讓人有所感動。透過他們的眼睛我明白小說家總得讓他看高興寫什麼寫什麼,東西才能真懇,然而「到底看到什麼才會高興寫?」變成最惱人的問題,要如何不討厭自己的作品,便是這樣一路走來。

  新版之後

  《不吠》初版印於二〇〇五年三月。今日重新出版,文句無更動,唯小說排序編輯小有調整。成書有兩處改變:一是將小說裡的台語修訂為臺灣台語常用字,並在我認為需要的地方標注對應的華語譯文。二是新增小說〈我們流汗〉,這篇小說寫於二〇〇一年,與書裡收錄短篇屬同一時期(一九九九—二〇〇四)作品。

  謝謝自轉星球社長俊隆、編輯彥如與美術設計佳璘,能與強大團隊合作是我的幸運。謝謝這本書的初版編輯,詩人林婉瑜在起點的信任。

  永遠謝謝我的家人與朋友。
 

詳細資料

  • ISBN:9786269973705
  • 叢書系列:BackLit
  • 規格:平裝 / 264頁 / 13 x 19 x 1.32 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
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