中亞五國電影發展歷程

緒論
一、研究背景與意義
二、研究現狀與分析
三、研究方法與綱要

第一章 “主體”身份的建構和失落
1．1 作為國家宣傳工具的影像
1．2 中亞現代性“主體”身份的發展歷程
1．3 中亞電影的特殊宣教使命

第二章 1920-1930：作為“絕對引導”的中亞影像
2．1 中亞電影的誕生
2．2 非虛構電影中拼貼的“東方”
2．3 中亞“女性”的隱喻
2．4 普洛克路斯忒斯式的“英雄”模式

第三章 1940-1953：找到“東方”主體視閾
3．1 傳說中的“民族英雄”
3．2 歷史人物：古今文化的承接者

第四章 1954-1967：“主體”身份的覺醒和建構
4．1 “主體”身份意識的覺醒（1954-1959）
4．2 “主體”身份的多元化建構（1960-1967）

第五章 1968-1982：“主體”鏡像的斷裂和突破
5．1 極具先鋒性的兒童電影
5．2 女性“母體”象徵傳統的演變
5．3 主流電影隱蔽性的主體視閾
5．4 家庭情節劇的詩意象徵

第六章 1983-1991：“主體”鏡像的反觀與解構
6．1 黑色電影中的精神困境
6．2 兒童電影中“母體”的破碎
6．3 青春題材影片的現實折射
6．4 歷史和現實的大膽反思

第七章 1992年至今：獨立“主體”身份的建構與缺失
7．1 塔吉克斯坦電影中“主體”的破敗與絕望
7．2 烏茲別克斯坦類型電影中身份的建構與缺失
7．3 土庫曼斯坦電影中主體的失落
7．4 吉爾吉斯斯坦電影中分化的“主體”
7．5 主體身份建構進程中的哈薩克電影

結語
參考文獻
參考片目
後記